黑幫電影的定義還滿直觀的，但到底是從哪裡開始就有點有趣，John McCarty的《Bullets Over Hollywood》序章是覺得它們是西部片的手足，後來隨著更明顯的都市化慢慢把西部片從銀幕上擠出去了。早期同一套情節可以在西部電影賺一次、再到黑幫電影賺一次，再說要拍黑幫電影的翻拍再拍成西部電影賺一次，真的很划算 話說我早上還看到，在講牛仔和武士：
我是覺得黑幫可能還是有個原型在，畢竟《紐約黑幫》原型的作法還沒有電影可以參考。雖然說我想Now You See It主要想講的是影像講的不是真正的歷史，多半時候都是講電影自己的歷史，也就是它拍的不是真正的時代，而是前人在電影中創造的時代 我記得之前噗浪也有一個滿紅的噗在講五零年代電影創造出的二零年代形象，像是其實那個年代的女生是不會綁髮帶的樣子（？
《白熱》的科迪．傑瑞特從頭被騙到尾，還沒辦法控制自己發瘋，順帶一提中間他還心軟決定相信主角，那個溫情的配樂害我邊看邊搖頭。《91 Days》的尼祿是另一個超慘的傢伙，大部分時間都被控制，我真心覺得看完這部所有觀眾都會希望自己是那個殺光黑手黨的小鬼而不是黑手黨的任何一員，在這部當黑手黨風險太高了（順帶一提，復仇不也是人類天性）。《Little Caesar》我是當喜劇片來看，雖然嚴格來說應該算BE，但是對話太白目了，再加上主角的演員Edward G. Robinson的謎之喜感……可愛？？？
（又扯回來）不過確實我大概可以懂Now You See It在講觀眾想看英雄，那就給他們一個英雄。黑幫片歷史很麻煩在於早期還有審查，即使規定黑幫最後一定要死掉，有些導演還是可以把他們的死拍得轟轟烈烈，《國民公敵》（？）、《疤面人》（連著它的新作《疤面煞星》）有點就是這樣，Michael Mann的主角也都死得像世界之王，我只是會有點雷……
黑幫片
所以就決定翻譯+聊
話說我早上還看到，在講牛仔和武士：
我記得之前噗浪也有一個滿紅的噗在講五零年代電影創造出的二零年代形象，像是其實那個年代的女生是不會綁髮帶的樣子（？
我記錯了，是流蘇確實我連讀個雅各家的故事都有可怕的即視感於是這個問題就逐漸無解了（或者有人有別的想法
這是出於我怎麼去形容我喜歡的黑幫片的主角，講到最後都會變成一句：很倒楣。《教父》就算了，它是拍的超級精緻
讓每個黑幫都祈求自己成為那個樣子的典型，即使它的主角走上歧路怎樣都走得很有風格（嗯？）重點是像《四海好傢伙》，我會覺得主角從頭到尾都像個局外人，很努力打進去，可是真正幹活的時候都會被推出去？
連結夥去殺人事後都不會被追究責任的那種，他就是那麼邊緣。《四海好傢伙》是不斷在追求認同感的故事，有幾個瞬間他可以把他的生活渲染的很偉大，實際上他一直都還是從外面往內看（就像他在片頭從隔著百葉窗偷看對面的義大利黑手黨（順帶一提，復仇不也是人類天性）。《Little Caesar》我是當喜劇片來看，雖然嚴格來說應該算BE，但是對話太白目了，再加上主角的演員Edward G. Robinson的謎之喜感……可愛？？？是性癖！是性癖啊啊！（真的是夠了（犯罪組織爭氣點好嗎《永生之酒》也不錯，我本來在寫蓋里奇但他的幫派頭子不是搞笑役嗎？其實連《黑幫龍虎鬥》都是來被吐槽的，《非法正義》的愛爾蘭黑幫也很弱（？）
《百老匯上空子彈》的Cheech倒是很帥，真的很帥，只是腦子有病……
我覺得黑幫片的魅力也在於權力再怎麼強大，他們就是人。他們身上充滿污點、他們面臨墮落或是救贖，這些都是從古至今打動人心的故事。而這個層面上（偷阿D的話），黑幫電影就是人生故事
順帶一提，我也滿想看有人去分解復仇電影的，像是《非法正義》還是在寫英雄的，《瘋狂理髮師陶德》已經不是英雄，《91 Days》就是在寫空虛。這會很有趣
很帥然後我常常回去看的就是《四海兄弟：決定版》，好遊戲