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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:33 PM
Sat, Mar 5, 2022 5:21 PM
6
來去劇場
2021.12.17 南海劇場 19:30 台南人劇團《Re/turn》十周年全新卡司Revival版
Better not return.
什麼叫做一語成讖？跟噗浪上的朋友聊天，我提到：
1. 台南人劇團的劇本很濫情→毫無懸念
2. Re/turn有點吃電波→結果我們兩個電波都沒對到
3. 滿多人看表演會習慣坐左側→結果朋友今天選坐左側卻差點被鏡子反射光線照瞎
不知道是不是因為之前向朋友講了Re/turn這個有著多重結局的特色，朋友找了我一起去看，卻害她有了滿不好的觀劇體驗，良心也是稍微有點痛的。
雖然我自己花了不少冤枉錢跟冤枉時間看過各種爛劇，但Re/turn於我仍格外地失望，一種試圖Return回舊時記憶卻發現幻夢破碎的痛。
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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:33 PM
Sat, Dec 18, 2021 1:32 AM
初識台南人劇團是因某日公視播了Q&A首部曲，我姐對我說：「看，黃士偉欸。」（人生某個時期喜歡黃士偉也算是某種長遠被封存的記憶了）
於是坐下來跟著看了一段，忍不住想挖掘主角失憶前後的故事，跟著裏面的角色一起遊蕩在英國、德國、臺灣之間，但最吸引自己的肯定是赤裸裸的同志情慾探索，對那時的自己來說是很前衛的展演。
或只是自己當時戲還看得太少罷了。
在有了Q&A首部曲後不久，其實我就離開家鄉一路向北了，隨著看的演出、看的劇評越來越多，慢慢也認識K24、Re/turn，對K24的印象只有驚人的長，對Re/turn則有影像的片段記憶，更多的卻是文字記憶，以及多重結局此一特殊設計。
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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:33 PM
Fri, Dec 17, 2021 5:43 PM
不知怎地，從會自己買票開始（彼時甚至仍有信義區的臺北新舞臺），竟遲遲沒有想過要去劇場看台南人，即使Q&A出二部曲了也未曾動搖，又再後來，台南人蔡柏/呂柏各自出了一些事，蔡柏在離開台南人前夕繳出了負評如潮的天書，並加碼了一場公關災難，而呂柏則被爆出未經學生同意使用學生作品，同樣加碼了一場公關災難。
有關天書的公關災難可以參考
這篇黑特劇場貼文
；呂柏伸的可以自己上網找(?)
說跟台南人無緣卻也不是，真正第一次進劇場看台南人，竟然是 2017 年在新加坡見證木蘭少女的海外演出，而第二次的台南人則是 2019 年的第十二夜，成為我回臺後的第一場戲劇演出。
雖說不特別喜愛台南人，但Re/turn的多重結局依然是以前那個非劇場常客的自己會感到厲害的設計。
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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:33 PM
百聞難得一見，一見卻勢必後悔。
就像劇中的Re/turn，好像有能力去修補過去的錯誤，然而return之後還是毫無改變，依然是完完全全的Chaos。
介意的是不工整的筆法、沒交代完整的前因後果，至於終將迎來的悲劇竟是如此無庸置疑，畢竟製造出一切錯誤的人仍無力且不願改變，受之影響的人們卻得繼續自己的人生，缺憾只被訴說卻不被處理，人們依舊保持沉默，再默默地走向各自旅程的終點，相忘亦不再相見。
return卻不能改變，那不如別return了罷。
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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:34 PM
Fri, Dec 17, 2021 5:45 PM
看戲數年甚至十數年，已看過太多次的重製失敗，說到最後都是一樣的四個字：不合時宜，年代不同卻原封不動搬演，留著的只剩尷尬。
笑點變了，像屏風的莎姆雷特；
政治變了，像國光的快雪時晴或表坊的
這一夜，誰來說相聲
（這兩個不算重製失敗，就只是政治探討的力道變弱了也不再必須了）；
更多更多的則是審美角度變了，像屏風的徵婚啟事、表坊的決不付帳，都是我看過之後覺得後悔的戲。（寫這篇還要提醒我自己花錢在看這兩部爛戲上還真是謝過了……）
評表坊的
一篇黑特劇場貼文
。
評屏風的
一篇黑特劇場貼文
。
時代仍然是過去了。
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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:34 PM
Fri, Dec 17, 2021 5:45 PM
和Re/turn同質性較高的應該是同樣涉及同志議題的Daylight，當時對好評不斷的Daylight感到期待，但2019年實際見面卻是失望透頂，以前具有前衛性的同志探索在十年後卻變成了衛教不足的實際應證，一切都像在消費，
Daylight臺上臺下的爭議點可參考
這篇黑特劇場貼文
。
在謝盈萱走向更大的舞臺、蔡柏璋卸下台南人的身分，新的演員在展演舊的演出時沒有擦出新的火花，反而被限定在舊的框架中，委實可惜。
尤其演白母的哈利，因為實在撐不起這個角色，咬字跟表演反而太過刻意，張力太單薄了QQ（但我還是很喜歡哈利的！
德仔的話，就。很。gay。好讚喔。（寫到這邊終於忍不住講幹話了！
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@heterogeneous
Fri, Dec 17, 2021 5:38 PM
自從聽徐亞湘教授用了「審美」這詞來描述觀賞習慣後，跟著很喜歡使用這個詞。
這一年尤其明顯的是，我的審美口味偏向戲曲了，原先戲劇戲曲大概是五五開，現在可能接近二八甚至一九，對戲劇越來越沒有愛，也越來越難找到共鳴，舞臺劇式的演出跟人很近卻更容易曝露其不自然，戲曲雖抽離卻更能在虛構的場景中入戲。
下次和噗浪的朋友約去看戲曲吧，戲劇先打住，姑且不願再試。
( • ̀ω•́ )✧三日月⛩
@crescentcastle
Sun, Dec 19, 2021 1:39 AM
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2021.12.17 南海劇場 19:30 台南人劇團《Re/turn》十周年全新卡司Revival版
Better not return.
什麼叫做一語成讖？跟噗浪上的朋友聊天，我提到：
1. 台南人劇團的劇本很濫情→毫無懸念
2. Re/turn有點吃電波→結果我們兩個電波都沒對到
3. 滿多人看表演會習慣坐左側→結果朋友今天選坐左側卻差點被鏡子反射光線照瞎
不知道是不是因為之前向朋友講了Re/turn這個有著多重結局的特色，朋友找了我一起去看，卻害她有了滿不好的觀劇體驗，良心也是稍微有點痛的。
雖然我自己花了不少冤枉錢跟冤枉時間看過各種爛劇，但Re/turn於我仍格外地失望，一種試圖Return回舊時記憶卻發現幻夢破碎的痛。
於是坐下來跟著看了一段，忍不住想挖掘主角失憶前後的故事，跟著裏面的角色一起遊蕩在英國、德國、臺灣之間，但最吸引自己的肯定是赤裸裸的同志情慾探索，對那時的自己來說是很前衛的展演。
或只是自己當時戲還看得太少罷了。
在有了Q&A首部曲後不久，其實我就離開家鄉一路向北了，隨著看的演出、看的劇評越來越多，慢慢也認識K24、Re/turn，對K24的印象只有驚人的長，對Re/turn則有影像的片段記憶，更多的卻是文字記憶，以及多重結局此一特殊設計。
有關天書的公關災難可以參考這篇黑特劇場貼文；呂柏伸的可以自己上網找(?)
說跟台南人無緣卻也不是，真正第一次進劇場看台南人，竟然是 2017 年在新加坡見證木蘭少女的海外演出，而第二次的台南人則是 2019 年的第十二夜，成為我回臺後的第一場戲劇演出。
雖說不特別喜愛台南人，但Re/turn的多重結局依然是以前那個非劇場常客的自己會感到厲害的設計。
就像劇中的Re/turn，好像有能力去修補過去的錯誤，然而return之後還是毫無改變，依然是完完全全的Chaos。
介意的是不工整的筆法、沒交代完整的前因後果，至於終將迎來的悲劇竟是如此無庸置疑，畢竟製造出一切錯誤的人仍無力且不願改變，受之影響的人們卻得繼續自己的人生，缺憾只被訴說卻不被處理，人們依舊保持沉默，再默默地走向各自旅程的終點，相忘亦不再相見。
return卻不能改變，那不如別return了罷。
笑點變了，像屏風的莎姆雷特；
政治變了，像國光的快雪時晴或表坊的這一夜，誰來說相聲（這兩個不算重製失敗，就只是政治探討的力道變弱了也不再必須了）；
更多更多的則是審美角度變了，像屏風的徵婚啟事、表坊的決不付帳，都是我看過之後覺得後悔的戲。（寫這篇還要提醒我自己花錢在看這兩部爛戲上還真是謝過了……）
評表坊的一篇黑特劇場貼文。
評屏風的一篇黑特劇場貼文。
時代仍然是過去了。
Daylight臺上臺下的爭議點可參考這篇黑特劇場貼文。
在謝盈萱走向更大的舞臺、蔡柏璋卸下台南人的身分，新的演員在展演舊的演出時沒有擦出新的火花，反而被限定在舊的框架中，委實可惜。
尤其演白母的哈利，因為實在撐不起這個角色，咬字跟表演反而太過刻意，張力太單薄了QQ（但我還是很喜歡哈利的！
德仔的話，就。很。gay。好讚喔。（寫到這邊終於忍不住講幹話了！
這一年尤其明顯的是，我的審美口味偏向戲曲了，原先戲劇戲曲大概是五五開，現在可能接近二八甚至一九，對戲劇越來越沒有愛，也越來越難找到共鳴，舞臺劇式的演出跟人很近卻更容易曝露其不自然，戲曲雖抽離卻更能在虛構的場景中入戲。
下次和噗浪的朋友約去看戲曲吧，戲劇先打住，姑且不願再試。