減加🐨一天休息22小時
@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:14 PM
Thu, Jul 30, 2020 4:52 AM
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1
翻譯
色彩學系列最終回
Devin Korwin on Twitter
終於來到最後一回！在開始前要聲明一下，這系列翻譯有經過原作者授權，得到作者允許發表於噗浪，因此請大家不要轉出噗浪喔
那麼翻譯內容下收
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:15 PM
前兩章我們學了很多科學理論，這章會來討論如何將這些知識運用在繪畫上、如何使你的灰階作品在上色時顯得更自然。其中的關鍵就在於「彩度」（Chroma）上。
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:17 PM
Wed, Jul 29, 2020 3:50 PM
彩度與飽和度不盡相同，卻很有關聯。
例如當你有個高飽和度＋低明度的黃色，代表它光的純度高但強度卻低，這時我們就稱之為低彩度，因為這時候它呈現出的是棕色，而非我們一般認知的黃色。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:18 PM
Thu, Jul 30, 2020 1:25 AM
（關於孟賽爾系統拉伸至色相方體這部分，大家可以開檢色器來玩玩看比較好理解，
例如色相H50+明度V80+飽和度S100的棕色，
與同樣色相H50+明度V80+飽和度S75的棕色，
視覺上幾乎是沒有差別的。代表這個色相與明度的組合所能達到的飽和極限就在S75左右，不能更高）
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:22 PM
Wed, Jul 29, 2020 3:23 PM
從孟賽爾色版上我們可以看到：
黃色色相的最高彩度位在高明度上，紅色的最高彩度位於中明度，藍色與紫色則位於低明度。
當明度過高時，無論什麼顏色都很難表現出高彩度。因此在描繪場景時我們需要妥善控制明度，才能找到理想的顏色。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:24 PM
Wed, Jul 29, 2020 3:25 PM
當我們有範例這樣的灰階圖，而我們想將這個高明度的衣服畫成深藍色，無論怎麼試它永遠都會顯得白白粉粉的。因為黑白影像控制了可行的顏色範圍，當你上色時所有顏色的明度都已經鎖定了。這就是顏色與明度之間的關聯。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:26 PM
如果我們想為這件衣服上找個高彩度的顏色，可以在檢色器中先選擇灰階，再去尋找該灰階相應的最高彩度。這樣的過程可以幫助我們逐漸訓練一種直覺，找到顏色對應的明度。這種練習也很適合運用在油畫上。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:28 PM
Wed, Jul 29, 2020 3:30 PM
在這張範例圖中，畫家想表現湛藍的水和天空，與秋日草木的對比。藍色的水是這張圖的重點色，再由此藍色的明度，去界定其他顏色的明度。所謂的重點色，就是將該色視為一個標準，畫面上其餘顏色則配合它調整。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:29 PM
在這張圖中，藍色不再是畫家的重點，而是強調服飾與大理石。如果使用上圖那樣強烈的藍色，會使服飾上多變的色溫被吃掉。因此藍色的明度被降低到幾乎失去了彩度。而圖上的重點色是大理石。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:31 PM
呈現重點色時也要考慮畫面的曝光度。這張範例圖中畫家提高了整體陰影的曝光度，把重點色放在樹葉陰影上。他將陰影維持在中明度，為的是讓陰影呈現濃烈的綠色。面光的草地部分則為了跟陰影做出對比，明度被調得很高，高到接近白色且失去了彩度。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:32 PM
同樣邏輯下，比較這張範例與前一張，
在這裡主要曝光處是草地。比較草地、與前一張樹葉陰影的明度，兩者明度幾乎一樣。畫面上畫家利用這樣的明度呈現好幾種鮮豔的顏色與色溫，相對的陰影的明度就必須拉得很低，直至低彩度。
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:33 PM
這張範例中，關鍵的顏色是水平線上的深藍色。這樣的藍色與空中冷暖色交織的效果來自於大氣中的散射。為了突出這樣的藍色，畫家將畫面的曝光度拉低，以控制其它顏色的明度。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:35 PM
我們所描繪的畫面，也會根據我們使用的媒介而改面。
在下面兩組對比圖中，
左邊的完成圖都是提高面光處的曝光度，強調景物細節
右邊的草圖則是提高陰影的曝光度，以表現陰影處的彩度。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:36 PM
只要主題與陪襯間的關係邏輯維持一致，在同個場景下，也會發展出無限可能的呈現方式。
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:36 PM
使用水彩時，我們可以水彩紙本身設定為過曝的光源，將顏色視為所有被提高曝光度的陰影色。越是了解顏色與明度間的關係，我們就能更有技巧的發揮繪畫上的創意，並嘗試更多不同媒介，從現實世界中找到更多靈感來源。
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:37 PM
翻譯到這邊結束了！下面是一些我個人的實驗：
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:42 PM
Thu, Jul 30, 2020 1:16 AM
運用上面的瞇瞇眼找色法（？）的確能很快的找到灰階在色相上相應的顏色
不過如果像一般灰階上色，另開圖層用覆蓋的方式加入顏色，就還是要把找到的顏色再稍微調高明度、甚至飽合度，覆蓋起來才會是一樣的顏色
不過還是比以前盲目亂找快多了，懂了原理就能掌握找色方向
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:44 PM
Thu, Jul 30, 2020 10:40 AM
Virtual Munsell Color Wheel)
這是我找到的一個基本孟賽爾色彩表，希望能幫助大家在規劃明度與找色上有個大略依據。ios跟android似乎也都各有app版，可以參考看看
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@gabbia0427
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Wed, Jul 29, 2020 3:45 PM
那麼這系列就做到這邊！感謝大家！留言打開囉！
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 3:49 PM
Thu, Jul 30, 2020 1:18 AM
啊要提一下是，我把Chroma翻譯成彩度，但在這份教學裡作者將Chroma與以往習慣的「飽和度（Saturation）＝彩度」中的彩度區隔開來，為的是比較方便大家理解孟賽爾系統的邏輯。
Chroma有被翻成色度、也有翻成彩度的，我一度考慮翻成色度，但總覺得不是很直觀，最後還是改回彩度了>"< 希望大家還是能理解
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 4:01 PM
感謝作者無私的允許我翻譯轉載，在這裡再貼一次他的資訊
Devin Korwin (@devinkorwin) | Twitter
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devinkorwin
（電子教學書
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@gabbia0427
說
Wed, Jul 29, 2020 4:03 PM
第一回：
@ailutfun - #翻譯 在推特上拜讀到這串很厲害的色彩學教學系列： 是用3D的空間思維幫助大家電...
第二回：
@ailutfun - #翻譯 色彩學系列第二彈 探尋色彩線索第二回！這次我們將更深入的探討光是如何運作...
椰可也可啦
@sh98coco
Wed, Jul 29, 2020 4:16 PM
謝謝翻譯與分享！
漓彩☀學習是種樂趣
@LiCai
Wed, Jul 29, 2020 10:21 PM
謝謝翻譯與分享+1
大開眼界
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@gabbia0427
Thu, Jul 30, 2020 1:12 AM
謝謝大家！我自己也學了很多。感覺把許多以前知道卻沒有仔細思考過、或一知半解的概念重新梳理一次
王我主坐騎二號機★姍哥
@dnangei31
說
Thu, Jul 30, 2020 4:41 AM
感謝翻譯
塔爾
@blacktigerTal
Thu, Jul 30, 2020 5:22 AM
感謝翻譯跟分享!
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@gabbia0427
說
Thu, Jul 30, 2020 10:51 AM
是說我要授權的那個對話寫得太快整個亂七八糟 但發出去了沒辦法改，大家不要仔細看（覺得很恥
載入新的回覆
例如當你有個高飽和度＋低明度的黃色，代表它光的純度高但強度卻低，這時我們就稱之為低彩度，因為這時候它呈現出的是棕色，而非我們一般認知的黃色。
例如色相H50+明度V80+飽和度S100的棕色，
與同樣色相H50+明度V80+飽和度S75的棕色，
視覺上幾乎是沒有差別的。代表這個色相與明度的組合所能達到的飽和極限就在S75左右，不能更高）
黃色色相的最高彩度位在高明度上，紅色的最高彩度位於中明度，藍色與紫色則位於低明度。
當明度過高時，無論什麼顏色都很難表現出高彩度。因此在描繪場景時我們需要妥善控制明度，才能找到理想的顏色。
在這張範例圖中，畫家想表現湛藍的水和天空，與秋日草木的對比。藍色的水是這張圖的重點色，再由此藍色的明度，去界定其他顏色的明度。所謂的重點色，就是將該色視為一個標準，畫面上其餘顏色則配合它調整。
在這張圖中，藍色不再是畫家的重點，而是強調服飾與大理石。如果使用上圖那樣強烈的藍色，會使服飾上多變的色溫被吃掉。因此藍色的明度被降低到幾乎失去了彩度。而圖上的重點色是大理石。
呈現重點色時也要考慮畫面的曝光度。這張範例圖中畫家提高了整體陰影的曝光度，把重點色放在樹葉陰影上。他將陰影維持在中明度，為的是讓陰影呈現濃烈的綠色。面光的草地部分則為了跟陰影做出對比，明度被調得很高，高到接近白色且失去了彩度。
同樣邏輯下，比較這張範例與前一張，
在這裡主要曝光處是草地。比較草地、與前一張樹葉陰影的明度，兩者明度幾乎一樣。畫面上畫家利用這樣的明度呈現好幾種鮮豔的顏色與色溫，相對的陰影的明度就必須拉得很低，直至低彩度。
這張範例中，關鍵的顏色是水平線上的深藍色。這樣的藍色與空中冷暖色交織的效果來自於大氣中的散射。為了突出這樣的藍色，畫家將畫面的曝光度拉低，以控制其它顏色的明度。
在下面兩組對比圖中，
左邊的完成圖都是提高面光處的曝光度，強調景物細節
右邊的草圖則是提高陰影的曝光度，以表現陰影處的彩度。
使用水彩時，我們可以水彩紙本身設定為過曝的光源，將顏色視為所有被提高曝光度的陰影色。越是了解顏色與明度間的關係，我們就能更有技巧的發揮繪畫上的創意，並嘗試更多不同媒介，從現實世界中找到更多靈感來源。
不過如果像一般灰階上色，另開圖層用覆蓋的方式加入顏色，就還是要把找到的顏色再稍微調高明度、甚至飽合度，覆蓋起來才會是一樣的顏色
不過還是比以前盲目亂找快多了，懂了原理就能掌握找色方向
Chroma有被翻成色度、也有翻成彩度的，我一度考慮翻成色度，但總覺得不是很直觀，最後還是改回彩度了>"< 希望大家還是能理解
Devin Korwin (@devinkorwin) | Twitter
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