小說的八百萬種寫法 勞倫斯卜洛克 麥田 不讀會死
完全理解作者收到出版社提議要不要因應現況修訂內容，而作者決定不更動的原由。這是歷久彌新的寫作書，看了很有感，因為幾個部分與我觀點一致XDD但作者也說了，很多做法沒有對錯，端看適用在誰身上罷了。
我理解台灣出版方使用這個書名也呼應作者有名的推理作品，不過看過本書的流程，我個人認為原書名還是最棒的XD
作者從短篇或長篇的優劣取捨，(台灣也常討論的)大綱部分、文章起頭、進度、風格、校對重寫......等等一路講完，讀來很有共鳴的地方就是：寫作真的有不少很玄的其實不好解釋的點XDD
其他下收&有我自己喜歡的節錄。

P30「早期作品要獲得金錢與認可的這股欲望，乍看之下是種自以為是的傲慢。然而就我看來，這種欲望最能說明的，就是新手作者內心深處的不安全感。我們渴望將作品付印，是因為假如少了這份認可，我們就無法讓自己滿足，說服自己這部作品有任何價值。」
「我絕不會建議一個新作家去期待以第一本小說獲得任何認可或金錢利益。」

P37「一本長篇小說總有寫完的一天。」

P38「自己不需要一次掌握整本書，因為你不會一次就寫完整本書。長篇小說的寫作就像活著的生物一樣，過一天算一天。」

P42「我認為長篇小說是無可匹敵的自我探尋方式。」

P53 此處提到類型小說以及哪個類型紅那陣子就一堆跟風XD

P54「有些作家多年來毫不費力地穿梭於不同類型，穩定提供市場需求的各種作品。(中略)一般說來，這些萬事通在自己處理的每種風格中都可以達到最低門檻，不會真的將自己限定在任何領域。他們永遠很能幹，但從不會啟發人心。」

P75「我聽過想成為作家的年輕人說明自己想徹底不讀小說，以避免受到既有作品的影響。他們大量用一些說法，像是『自然的創造力』，結果多半是這些作家不自覺地寫出平庸的故事。」

P82「我堅信作家不找點子。它們會自己來找我們，從我們的潛意識裡冒出來，就像某種黑暗又模糊的騷亂。(中略)你無法拿木板打自己額頭來刺激點子出現。」
「這不代表作家無法培養點子。(中略)我的任務在於確認自己的狀態是否正確。接著我就可以不去掌控，點子來的時候，只需像撿梅子一樣把它撿起來。」
(這部分我非常有同感，誠心地希望大家培養好奇心，留心生活周遭一些零碎的訊息，把它們用習慣的方式撿起來，乍看跟自己現行計畫無關，但很神奇它將會在某個時機恰好與先前撿起來一起放進罐子裡醃漬的梅子，成為故事重要的部分)

P108「我認為你在投入一本書之前，先跟人物的概念充分嬉戲，這點很重要。」

P129「第一步是搞清楚何謂大綱。做這件事最簡單的方法，就是自己寫一個。不是拿你的書來寫，是拿別人的書來寫。」

P131「寫大綱的最佳準備方式，是閱讀大綱，不是閱讀小說。」
(重點：大綱非必要，作者自己也很多書沒寫大綱就開始創作，也可以只有一頁，或者有別的作者寫了上萬字的大鋼)

P153「你不用成為專家。」
(此部分在講述田調跟做功課查資料的心態跟應對)

P182 這邊提到寫作步調跟每日分量，很久以前我和別人一起進行過每日最低500字的挑戰，維持了一年。也就是不要讓每日分量成為自己的負擔，只要有持續不中斷太久，一定會到寫完一本書的一天。但如果追求一天比一天字數還要多，可能會更快因為無法達標而整個心累放棄。畢竟創作不可能每天都會處在輕鬆順暢的狀態下，今天500字很簡單，明天可能就會變得棘手。
最重要是找到自己舒服的步調。

P184 校對方面，我跟作者一樣，真的沒有很愛在故事結束時回去從頭開始校對XDD(不過校對是必要)覺得校對比創作需要更多專注力更辛苦，但通常都自己來(作者後面有提到他發現另一位作者給別人校對後閱讀上體感有差)，而且也討厭重寫，所以我們就是邊寫邊校XDD乍看速度是不快，但最後專注力可以放在其他需要注意的地方，然後我個人情況是幾乎不會大篇幅重寫，寫的當下基本就是確定了。
所以，大綱還是很有用的一點也會發揮在這裡XDDD還有邊寫邊校也可以維持手感跟故事的融入理解程度。
(關於重寫，本書後面提到「洗垃圾」這個詞還滿好笑的XDDD)

P204「作者本身的風格，會自動出現在他一點也不刻意追求任何風格的時候。」