雜
譚光磊談前陣子談論韓國出版的文章。
出處

Facebook

歷年來在OB上頭書寫台灣書市觀察的沈如瑩針對這篇文章也有回應臉書如上。下方是貼沈的文章，OB上面都找得到。

話題》出版市場真的回溫？200億，在出版與零售通路的不同意義：對2021年國圖報告的補充 | Openb...

我記一下近年來台灣出版所做，我覺得有意思的企劃或長期經營方向，除了現在出版社很多為了求生存開始認真經營線上課程（商周）、在親子社群上費盡心力（比如親子天下、補充一下還有三采）很多開始經營PODCAST（逗點、誠品）、嘗試用募資來尋找資金（遠流的金庸系列、克莉絲蒂）這種基本的（其實一點都不基本非常耗力，認真深耕；電子書則是基本的基本就不提）以外，也有滿多好玩的東西。

比如克蘇魯大串聯，海穹文化非常認真在舉辦活動，或者參加場次來藉由非傳統通路培養自己的粉絲，也與喜愛的讀者玩，同時也聯繫出版克蘇魯相關的出版社共襄盛舉；留守翻做韓漫，主編做書在設計與周邊上仍然不手軟，也有設置實體書店；共和國集團跑來開書店（郭怡美）、九歌編輯也來做書店（現流冊店），其實除了城邦書店這種比較老牌的集團書店，時報也有自己的時報本舖。

木馬文化旗下有燈籠出版，也是電子書開頭再用募資做實體（進行中），鏡文學雖以影視為導向但百萬大獎也找到了很多好作家（也有很多電子出版優先，然後少部分出實體，這個和POPO也很像，POPO這方面十分優異，包括銷售數字），博識出版和推協合作把許多年輕推理創作者帶出來，也結合讀墨做了讓本土創作者更被注意到的例行活動。

順便一提聯經也和讀墨做了兩檔以電子書銷售為主的好玩企劃，之前的車站接龍串連、後來的和AI一同創作的都很有趣；木馬近期也拿下了日本恐怖小說的版權，也是由電子書先行，和日本同步，最後集結成冊。

吳明益和獨立書店做特殊串聯（我前陣子還看到有本書也有，但現在想不出來....之後想到再補）、前衛出版社做了台語經典讀本，而且持續長期在做深耕；謎團以台灣歷史案件做為企畫主軸邀請作家進行創作，也慢慢做了相關資訊的資料庫；麥田出版（不只麥田，親子天下、皇冠、尖端都有）做了親子小說方面的延展，有了小麥田，現在很多市場走向往親子閱讀前進，大人給小孩買書不手軟，出版社做橋梁書、做親子書，就是在培養小小讀者，這些未來都可能閱讀種子，我想應該有機會慢慢補充到流失的大人讀者。

台灣漫畫部分應該也不用說，因為現在漫畫比起過往銷售力道變強，很多出版社開始投入也願意投入，還有一些是專門經營線上的，像是橘子旗下的beanfun! 漫畫星。同時CCC創作集轉線上保留下來，作品走向也娛樂化，除了線上初期的貓妖傳、守娘、不可知論偵探，近期的作品也愈來愈有趣，忍不住想打一下大魔法搜查線，但很知名人氣的除了近期的孔子，還有小黑炭的漫畫、企畫為主的台灣短篇跨界漫畫、星期一回收日與吳曉樂合作的〈Have I Found You？〉，另外上頭也有許多引介日本或美國新知進來的專欄；而已引介知識亮來講，獨步家行銷主事的推理專欄，由FAKER撰寫的作品，也介紹了日本推理新知。

本土創作者在近年來也爆增，當然不免要說因為競標激烈，成本上漲，所以回頭做台灣創作者是比較有盈餘的機會，加上現在不少讀者願意參加講座或和作者之間有想追求較為緊密的關聯，有辦法在國內舉辦講座或見面會，也可能只有本土創作者可以。包括三日月、九歌出版在內推出大量台灣作品，而且許多新的創作者面孔，這也是一件我覺得比十年前來講更蓬勃的。自出版方面，印刷簡易又有電子書做選擇，自營業作者也更多。（除了單打獨鬥的也有團體戰，而且方向很豐富，有服裝研究、妖怪研究、飲食研究、廟宇研究....台灣文化研究方面從318開始，真的變得又多又精，通俗到嚴肅都有）

至於原文作品中提到展場的布置等等，每年台灣國際書展應該也不輸吧，獨立出版聯盟總是花招百出，好玩得不得了（可說是最好玩的），之前悅知、印刻等等，也都有獨特的設計；設計布置也不只有在書展而已，書籍包裝也更講究了，從新生的設計師到插畫家，慢慢都有新面孔登場；當然在這背後，最安靜做事又精準打擊，可以維持住十年光景的圓神出版社也是強得不得了，不斷推出暢銷作品，而且還包括小說。通路面書展的話，讀冊一直有豐富好玩有哏的企劃，即使消費者主力都往大型網路書店走，也始終沒有放棄網路企劃的趣味性。

以出版品選品來講，現在日本推理只要得獎感覺全部都會來台灣，書店大獎也是，出版品也非常跟得上時代，歐美方面的可能就沒有跟隨的這麼緊，但並沒有落後。

總之，我只是想表達，台灣出版有很多變化，雪崩式下滑是沒有，年年下降是事實，但並沒有讓出版市場不熱絡、不豐富，相反的，很多微小而細緻的光芒。只是埋在茫茫娛樂大海之中不容易察覺而已。就像之前寫《神樂坂的緣分星期四》推薦文那樣，就只是「書」退出了大眾的社交圈，因此不容易被發現到。

我雖然總是說出版一定島，因為很多恨鐵不成鋼，也有很多無力之處，非常非常的，但努力也有創意的人一直都有，也隨時代產生不同的作風。

大致上是這樣，其實也不知道為何要寫這則噗，而且還有非常多我沒注意到，與因為不夠理解而沒能注意到的事情，但就是想說和台灣扯上關係的事情總是容易被看衰，不想要這樣。我們的頂尖創作者也愈來愈多，注意娛樂性的也有許多，還有可以跟著我做到死的創作者存在（看向邱常婷）都是想要求生存，因為覺得不要太容易跟著唱衰台灣的言論起舞，寫了一些我覺得有趣的事情（一定有遺漏），就這樣。

啊，順便一提，台灣外翻的作品也變多了，除了漫畫類的，太台本屋的，比如楊雙子、李屏瑤、馮光遠、林育德、張渝歌.....光文社版權、ＡＮＡ、光磊版權也很努力在推廣，吳明益、陳思宏、伊格言、蕭瑋萱、張國立....我們家的《筷》，還有一些純文學作家。不少台灣漫畫家也有在日本連載（除了成人/BL漫，也有一般漫畫）。book from taiwan也長期舉辦，從漫畫、繪本、成人小說，入圍作品愈來愈多元，風格也是，這些也都是對外版權的可能性。

如果還有其他也覺得好玩得，歡迎也幫我補充，台灣出版滿多有趣而微小的事，是很蓬勃的。也在想台灣之光總是如此容易被提出來，是因為有時對自己的好，好像不太敢於也不樂於承認，因此很尖銳的光芒出來就要寫上台灣之光幾個字，但如果台灣之光成了常態，就不會有那麼多台灣之光了，真要說，台灣之光，就像柏油路上的閃閃發光(?)，是很稀疏平常且就在我們行走的道路上（在說什麼）

抱歉，再補充一些，根本寫不完，需要有觀察到的人接力棒一下，雖然立基點都是求生存的改變，但這應該和韓國或任何國家都一樣XD 現在社群媒體上很多躲在背後的工作者跳出來當塔台寫自家的書介紹、聯合文學雜誌專題愈作愈豐富和接地氣、有聲書這兩三年開始發展、讀書社團的誕生、在LINE群組/社團的團購、台灣漫畫基地有場地出來讓創作者創作、和創作者見面的出張編輯部、與本土遊戲公司／影視合作的IP延伸（比如角川、尖端、春光、水靈文創、臉譜、麥田、鏡....都有類似的合作，這個絕對寫不完，影視和遊戲IP延伸合作的出版社應該超多，台灣的IP合作超多）。

晚上有人提到終於回想起來！再補充。和獨立書店合作的那個我想講的就是詹宏志的謀殺專門店講座（他選了不少書，不是只有一本書！）因為剛好接在吳明益的獨立書店合作事件之後，猜測或多或少有影響，如果沒有而是自發的，那也是很好，同樣都是出版業界有在做的事。XD

黑膠唱片也還沒消失。
只要大家還在用「紙」，出版業就會存在，只是用不同的方式、不同的產量。書冊竹簡都只是載體，真正有價值的是內容。業者該要思考的是：讀者想要閱讀什麼？用什麼閱讀？如何在創作者與讀者之間成為有效的橋樑。

世界的腳步走得很快，沒看好、走太慢很容易跌倒；走路跟不上，就得換交通工具，不然就是堅持自己的步調，或許也可以找到另一片桃花源。