還債之三片連映vol.2

@Promare451 - 想請問有沒有推薦的日本極道電影？

民暴之女 ミンボーの女（1992）
極惡刑事 日本で一番悪い奴ら（2016）
奏鳴曲 ソナチネ（1993）
（劇透注意）（警告：CP發言？）
民暴之女 極惡刑事 奏鳴曲

《民暴之女》，導演是伊丹十三
我也很喜歡它的英文片名：Minbo: the Gentle Art of Japanese Extortion（日式勒索的巧妙藝術），所有人都該看的對付黑道教科書，極具教育意義的電影。某種程度這說明它簡單、平舖直敘、很好知道下一步，但我也想形容它很自然？它的拍法會讓我想到《艾瑪》的第一句話：「美麗、慧黠，並且富有」，有種風趣和精準。就像是漫畫的誇張畫法，誇張角色的哀號、恐懼、笑容讓人哈哈大笑，但捕捉到最重要的神情，配合每個準確的時間點演出，就會變成一幕和諧的舞蹈

即使拍法很難在現代看到、穿著來自上個世紀，它就像某些來自四零年代的老片一樣，有種不會褪色的雍容質感。我滿驚訝到最後我不太像為了極道成分而看，反而是觀摩一部電影怎麼做出每個正確的決定，而我甚至沒有提到它把黑幫的欺軟怕硬分析得多細膩。總之，出在我和伊丹十三有夠不熟我不確定它的評價如何，即使它不是他最好的作品，它絕對給我一種經典的感覺

後來針對伊丹十三查了一些資料：
-伊丹十三在拍完這部之後遭被激怒的極道成員刺傷，我的天……雖然說《民暴之女》不像那種走警世路線的黑幫片罵一罵會提供轉職建議，但也不該這麼做吧
-甚至有人說他的自殺/被自殺應該和極道有關，出於死前正在挖一些跟污染有關的敏感資料
-不過我很想看他的《歐洲無聊日記》，被形容是「高級酸」之外，看看六零年代的人的腦袋很有趣，而且其實滿多生活常識的？

BIOS 選書｜廢文高級酸——伊丹十三《歐洲無聊日記》 ｜ BIOS monthly

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《極惡刑事》，導演是白石和彌
北海道真實發生的「稻葉事件」改編，上次砂糖推的《黑勢力》同樣改編自真實事件，而且也是警察體制和罪犯合作以擠出更多成效，最終一個警察被推出來扛所有罪過。不過這次主要都是以警察這邊的視角出發，主角諸星是綾野剛飾演，跟他在《家族極道物語》的風格差好多，相比《家》的沉穩（？），這部他隨時處於火爆，直到後果把自己燃燒殆盡

先說我不太適應的地方，是看完會覺得在日本當女人好糟啊（就跟看完《新世紀福音戰士》的感覺差不多）。不至於是待遇，比較像女性角色出現的時機相當於代表主角可以爽，於是營造出一種女性光是存在都不怎麼安全的氛圍……呃，總之個人感覺。後來看到導演的老師是若松孝二，好像比較可以理解？
看得出來導演嗑了很多馬丁史柯西斯，像是跨時代變化的拍法，非常《四海好兄弟》式的「沉浸氣氛並享受旅程」（直到撞車）；還有《華爾街之狼》的既視感，那種彷彿對追求功成名就產生毒癮，以及和自己的小弟一邊嗑藥一邊起衝突。不曉得控制欲和漠視使得情人沾上毒品的劇情，算不算也有《賭國風雲》的影子

平心而論，諸星是很悲劇的角色，雖然我中間看到很火大，因為這人看起來過得太爽了（就說是史柯西斯式主角）。而一如史柯西斯式主角，他最初或許帶有一些容易被汙染的特質，但是基本上還是乾淨的。但是有個不太正確的體制過來，灌輸他扭曲的成功定義，而他從最初熱切的跟隨，到為了保持在頂點用盡手段，（而且總是有那種……不服輸？就好像他沒辦法回歸正常生活，因為他一返正道就像抵銷自己做過的所有努力，更慘的是他其實也沒有「另一種選擇」的概念，一是他最初就是被這樣教導，二來是他必須堅信下去，不然一切驕傲、曾經有過的美好生活全部付諸流水），到最後的自甘墮落

和史柯西斯式主角不大一樣的地方，是諸星沒有救贖。他倒數一句台詞還是選擇繼續深信體制、放不下驕傲、認為腐敗是必要手段，簡直絕望至極。現實世界中，唯一被他稱為家人的小弟山邊已經自縊身亡；他則深陷幻想，陷在永遠不可能達到的頂點、體制共犯式虛構出的成功目標、自身的催眠中：他已經無法醒來

再來是垃圾話
請讓我講一句綾野剛演的諸星年紀越大叔越好看……品味很糟的襯衫、掙扎、頹廢成一團真讚（你的品味也是堪憂
關於諸星和山邊，不，我並不是指這種大哥帶小弟就會打到我……諸星和山邊的相處剛開始滿和諧的，我也看得挺平常的，只有在諸星婚禮致詞稱山邊是真正的兄弟時爆笑：「那是自殺式插旗！」後來兩人的關係越來越歪斜，山邊開始需要去調停、甚至照顧在自爆的大哥，終於來到……諸星強迫山邊吸古柯鹼那幕，喔 它好糟你在想什麼，那種極爽的快感和屈辱和捨不得仰望的人墮落到這種地步，再加上罪惡感，因為諸星還要他幫忙注射，閉嘴過度表面的文學性隱喻！總之濃度好高，我好嗨（夠了）我完全不意外最終山邊動手結束他和諸星的關係是透過毒品，而且還是出賣給警方那個呼應！

好吧，因為我一直想到《絕命毒師》結果就滿裂開的

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《奏鳴曲》，導演是北野武
北野武，你是生來折磨我的嗎？……雖然沒人喊《奏鳴曲》，不過TS有推薦他，我也認為只看一半就給評論很不公道，因此就一邊在內心（有時候用靈魂）尖叫一邊把它看完了。北野武的電影被我歸類在恐怖片，不在於那種螺絲逐漸鎖緊、面臨被怪物撕毀的恐懼感，而是一種什麼都沒發生的怪異

偷Kiki的話來說

@kikiligo - 恐怖片最恐怖的就是在『你知道有什麼事要發生了』的時候 真正出事時反而還好

「恐怖片最恐怖的就是在『你知道有什麼事要發生了』的時候」
確實我可能在看之前就已經先把自己嚇傻了；基於《凶暴的男人》和《花火》的經驗，我在電影開演前早就告訴自己前方有可怕的東西等著我，然後自己越來越不安，結果片子播了大約半小時卡住，那瞬間之前我根本沒發現自己一直屏住呼吸

那種恐怖是「離奇」
我不斷在想的是：他為什麼這麼拍？為什麼要電影裡的現實長得像那樣？為什麼那樣拍有效？為什麼甚至可以那麼好看？
舉例來說，《奏鳴曲》的畫面總是靜止的，像是被鏡頭觀察著，人物暴露在視線之下，無處可逃。人物也是靜止的，像是被安置在場景中的人偶；影像彷彿扁平的，當出現一個以上的人物時，他們會很平均地站在畫面中。人物的所作所為也不太對勁，當村川等人在圈外拍地，讓真人像紙摺的相撲人偶在沙土上跳動，幾乎超現實的美好時光，讓我想到大衛林區式的浪漫？那種貼近現實卻又哪裡不對的特性直接將這部（和其他我看過的北野武電影）送進恐怖谷

音樂同樣毛骨悚然，這不是指它不好聽，恰恰相反，這部的配樂好聽到不行……那種無奈、無法圓滿、苦樂參半的美感完全都在音樂裡了，但是它被使用的方式是我無法想到的那種高明（？）
開始看這部不久，就會發現它有多麼安靜，許多對話是不會配上台詞的，因此配樂的出現非常明顯，而且以時機來說多半很突然。切斷也是很突然，緊接無法預測的暴力，保證把我嚇壞
另一個方法在於音樂和景象的搭配，用久石讓無比優美的旋律配合主角村川拿槍抵著頭，我實在不知道要陶醉還是要緊繃地等待下一秒有人會死，為什麼要這樣玩弄我……！那種不協調無處不在，每每顯露在主角一行人拿著要命的武器兒戲，而我在惆悵與怕得要死之間分裂，看到最後快裂成兩坨粉狀物了

筆記大概長這樣：
沖繩好好看，有趣的地勢和天空
（一串髒話）
血！！！！！！

還有幾個印象深刻的橋段：
- 村川第一次想像把自己轟出腦漿那裡（嚇到發噗
- 一群人或蹲或站在汽車旁邊，背景是美軍電台
- 幸第一次出場我寫「那個打光好恐怖」，不是可怕的恐怖，是它（在一個糟糕透頂的情況下）把幸的臉孔照得極美，那個打光好恐怖
- 真人紙相撲的配樂！
- 血彷彿很水的番茄醬澆在沙子上的聲音

講講攝影，這部把沖繩拍得很美也很危險，侯孝賢你在《南國再見，南國》該不會也這樣想嘉義，棄屍時清晨的漸層、海邊的湛藍天空、巨大的月亮（被《全員惡玉》制約到看到月亮會自動說「那是假的！」），乃至沙中被遺棄的物品。高低不平的地勢是另一個感覺北野武特別注意的地方，像《凶暴的男人》拍主角走在橋上，鏡頭正對不動，人物看似沒有移動水平位置，卻會有高低、大小不同。同樣出現在這部拍汽車駛向海邊：由於駛下下坡，汽車從畫面消失，數秒後再次出現，以變小的型態開上更遠的上坡，都維持在不動的畫面正中央。我在想的是他們勢必得去特別找能拍出這幕的地點，所以這應該是製作組哪個人有特別注意的？

攝影是柳島克巳，和北野武合作過多部作品。這部的運鏡注意到了都感覺很不可思議，像是拍其中一個小混混去阿南組探風聲，鏡頭對準他（同時小混混和阿南組再次輕易地平均分布在畫面），又隨著小混混跑回車上開始拍車前座的對話。恍神一下這彷彿是分開的兩個畫面，但仔細看就會發現它是一個算得很精準的靜止+橫搖+靜止。這是一鏡到底，到底是怎麼做到的？

以及我猜這可能已經是我的愛好了，但是拍得很美的風景
然後這部各種遠景，各種遠景加上孤身一人的角色，各種把角色暴露在開放環境（容易受到電影內的攻擊）又像把他們框在封閉空間（連第四面牆都翻不過去）……

最後講講北野武，主角村川也是他演的，村川在各種幻想世界裡被爆頭，最後的一槍反而不太驚訝（不過那個時間點還是很機車，我不再相信這人會給快樂結局了）。我看到一半都在想「這傢伙（戲外）還好嗎……」

我看過的三部裡頭，沒什麼人能活著走出結局。在三部裡頭，惡有惡報，但善有善報也是狗屎，（寫到這裡，我突然想到一個很類似的編導搭檔：柯恩兄弟，他們也是專搞個人觀感裡是恐怖片的電影，因果報應有著相似的運作方式，也沒多少人能活著走出故事。不過柯恩兄弟背後有天罰，）北野武的世界只有絕望。他的主角似乎不能一個人活在世界上，陷在壓抑的絕路裡，例如村川笑容滿面玩著俄羅斯輪盤，對外笑著、卻在自毀，最後一槍也拒絕任何未來、希望、幸福的可能。知道北野武是搞笑藝人出身我甚至很吃驚，或許他是「醫生，我就是小丑Pagliacci」（《守護者》梗）式的諧星吧

所以我喜歡《奏鳴曲》嗎？今天劇情不是這種演出的方式，那聽起來就像我常看的黑幫爛片、非常舒適圈內；但是不會像它在偏激的地方做得很出色，像它那樣描繪絕路走到盡頭、再也沒有出口的生死觀。儘管它對我來說真的很恐怖，但它到底是怎麼做到的？好多地方我都會想問它怎麼拍得那麼好看，那種怪異、惆悵、簡潔的美感：它是一部傑出的作品……別讓我看第二次

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以上！