在法國，台灣漫畫家走出自己的路

亞洲不只有日漫──在歐洲試圖找到定位，「複雜又迷人」的台漫面貌重塑中 - 報導者 The Reporte...

「 台灣的漫畫呈現出兩造觀點，但卻不只是這些，還有更加複雜的面向。這一點，非常非常吸引我們。」

法國出版社 Nazca Éditions 在2021年1月底推出第一部台灣漫畫、李隆杰《 怕魚的男人 》，成為法國文化單位推薦給高中生的書單之一。有關鄭成功、台灣電影海報繪師與殯葬業禮儀師故事的漫畫，也將陸續在這個歐陸漫畫大國出版。

不只這樣，今年3月在法國安古蘭國際漫畫節的台灣攤位，3天內就有來自法、美、日等12國出版社洽談版權。

其中，拿下台灣金漫獎年度大獎、漫畫家小島的作品《 獅子藏匿的書屋 》打破紀錄，在激烈競價後，以一般均價的4～5倍的金額與條件授權。而與兩年前相較，台漫授權法國的比例也從2.44%提高至16.67％。

台灣創作者筆下還有哪些讓出版人挪不開眼的圖像與故事，《#報導者》在國際現場訪問那些正準備或已經出版台灣漫畫作品的法國出版社，聽見編輯眼中的台漫，與日漫、美漫有何不同？台灣漫畫家在海外吸收哪些養分與經驗，如何在主流與另類間，走出自己獨特的樣子？
看報導：

亞洲不只有日漫──在歐洲試圖找到定位，「複雜又迷人」的台漫面貌重塑中 - 報導者 The Reporte...

2022年的法國安古蘭國際漫畫節從1月底延期到3月中旬舉辦，開幕式以漫畫音樂會揭開序幕，在鋼琴家拿迪慈（Dimitri Naïditch）演奏下，漫畫家接棒手繪漫畫，演繹出戰火中尋常人家故事，聲援戰火裡的烏克蘭。十多位演出的漫畫家裡，包括旅法台灣漫畫家 林莉菁 （圖中綠衣者）。
（攝影／陳怡靜）

台灣漫畫家Pam Pam Liu（右）今年出版了第一本法文漫畫《我們的災難》，這本作品集結的是她自2010年開始創作的小誌《聖誕特輯》，明年才計畫發行繁體中文版。

法國編輯莫禾爾（Benoit Maurer）在 PamPam 的漫畫裡看黑色幽默的魅力，「《我們的災難》裡隱藏的感受性十足黑色幽默，也帶出現代男女關係的群像。愛，總是變得荒謬。」

2021年，Pam Pam以漫畫《 瘋人院之旅 》拿下台北國際書展大獎，這是書展大獎首次將「小說類首獎」頒給漫畫敘事作品。該作取材自作者個人及家庭經歷，目前也已授權法文版。

法國出版社Actes Sud的編輯加畢松（Thomas Gabison）記得，他在2019年時看駐村展覽時留意到台灣漫畫家 陳沛珛 的一幅畫，那是以台北 南機場國宅 為景、描繪台北都會女子生活的漫畫，看著那遙遠的亞洲城市一角，加畢松深深被觸動，「我感覺她有話想說。」這個「第一眼」牽動出《Somnolences》出版……

2013年， 曾耀慶 以〈漫畫的女兒〉入圍金漫獎漫畫新人獎。但接下來的日子，畢業自美術系科班的他幾乎迷航在商業市場裡，想構思能為他帶來收入、甚或得獎的日系風格漫畫，但往商業風格傾斜的他，連帶摧毀生活。

相對於所謂的主流日漫與新一代的漫畫敘事，曾耀慶覺得自己更像夾縫間的作者，「我不那麼傳統，但也不那麼新（指適合手機、平板或電腦等載體閱讀的漫畫）。」如今他潛心創作，以適合自己的方式揮灑，也試圖以自己的方式跟世界溝通。

2021年，他出版第一本商業作品《 說故事遊戲 》，400頁全手繪漫畫運用了粉彩、水彩、壓克力等十多種媒材，敘事模式也相當突破。作家馬尼尼為如此形容：「地表上應該沒有人會拒絕這種美。」