[雜談]緊張感：鐘vs槍。

如果你說故事容易拖拖拉拉、失去動能、熄火拋錨，我會問你：「你的鐘呢？」還有：「你的槍呢？」

「鐘」是任何限制故事長度、逼它在指定時間結束的事物。

例如講述懷孕期間的故事，孕期就是鐘，在嬰兒出生後就差不多該收尾了。在講述最終將會耗盡燃料並墜毀的噴射客機故事中，時間刻度是陸續燒毀的四架引擎。

時間、期限會向觀眾保證故事不會拖泥帶水，因而提高緊張感。

《鬥陣寫作俱樂部》

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@DarkAsk - [雜談]鬥陣寫作俱樂部。 《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克所寫的「寫作方法書」，與...

在所有寫到鐵達尼號的故事中，整趟旅程就是時鐘。為了讓所有觀眾席的人搞清楚這點，有些故事會在開頭放一個「預示」，例如一段大意或導讀。

比方說，在電影《鐵達尼號》中，海洋學家展示了船隻沉沒的電腦模擬影片，一五一十地描述接下來將會發生什麼，這精鍊出情節的水平線，於是觀眾不會試圖去分析無可避免的事件，為此分心。

如此一來，觀眾就不會為接下來將發生的事情分心。負責分析的心智可以放鬆下來，觀眾便能從情感面向投入作品。

電影《七夜怪談》告訴我們:「你將在七天内死去。」神祕錄影帶也給了個預示性的大意，讓我們知道發現錄影帶的整個過程大概是怎樣。隨著主角在那七天內前進，我們也會興奮地辨識出電影事先要我們留意的視覺標示。

一個好的時鐘會限制時間，提高故事的緊張感。它還會告訴讀者該預期什麼，因而解放我們的心智，讓我們可以沉浸在故事的情感面中。

時鐘會在一段時間內運行，槍卻可以在任何時刻亮出來，將故事帶到高潮。我們稱之為槍是因為契訶夫給過一個指令：如果第一幕有個角色在抽屜放了一把槍，那在最後一幕，他或她必定要取出它。

@DarkAsk - [週三專欄]牆上的槍：談劇情設計與伏筆。 #TRPG

鐘是顯見的、持續會浮上心頭的，相對地，槍是你會早早介紹然後藏匿起來、希望讀者遺忘的東西。亮出槍時，你會希望它同時具有意外性，以及不可避免的感覺。

質地：三種溝通樣式
─交換三種溝通形式，敘述、指示、感嘆。

質地：混合第一、第二、第三人稱觀點
─第一人稱展現權威性，第二人稱親暱性、第三人稱控制步調。

質地：大聲音與小聲音
─鏡頭是小聲音，畫外音或旁白是大聲音。小聲音描述動作(客觀=事實)，大聲音則評論它(主觀沉思=賦予意義)。

質地：配屬語
─讓對話兼有姿勢、動作、表情。

質地：引號與轉述
─角色直接講出對白更具現實感，轉述角色對白則推遠、削弱。

權威性：權威性發言
─角色滔滔不絕地拋出事實或技術性知識，建立權威性發言。

權威性：死去的父母
─喪失家長的角色賦予「自讀者最深的恐懼倖存」的印象，讀者會尊敬他們，將其塑造成大人。

權威性：小細節要弄對
─可信的細節敘述製造權威性，進而延展到虛構部份。

權威性：在敘事觀點之內寫作
─不要描寫一個角色的外側，而是要從內側去寫。角色描述世界的方式必定會顯示出他的個人經驗。分解細節、轉譯成角色觀點所見。

權威性：迎合你媒介的強項
─確認作品是否最適合以紙本呈現。如果影片、漫畫或遊戲可以做得更好，何必寫成書。寫最古怪、最挑戰讀者、最挑釁的故事。步運用自由這個優勢，等於是浪費這個媒介的主要力量。

權威性：如何處理不可能性
─如何使讀者相信他經驗之外的事物？先從他知道的東西開始寫，接著逐步推往荒誕，直到極端。導向悲劇、導向深沉。

權威性：推翻讀者預期
─創造清晰的場景，不加入評斷或劇情大意，以攝影機般全然客觀角度紀錄，讓讀者去決定事件的意義，讓讀者參與結果，然後─拋出真正的意圖，給讀者驚喜。

權威性：隱藏「我」
─第一人稱最有權威性，然而主詞「我」會讓讀者退縮，提醒讀者：你們自身，並沒有親身經歷這些情節事件。運用第一人稱，但要隱藏「我」。永遠要將鏡頭轉向其他地方，描述其他人。

權威性：一個角色的知識體系
─人會用非常個人化的方式去丈量事物，「從來沒有兩個人可以走進同一個房間」，水管工與畫家走進同一個房間，房間在他們眼中的模樣是天差地別。角色的教育、經驗、價值觀等會呈現在言談與肢體語言的細節中。

緊張感：故事中的垂直線與水平線
─水平線是一連串的情節點，垂直線是故事進行過程中增加的情感、物理、心理面的緊張感。隨著情節展開，張力也應該要上升。水平線拖著故事抵達結局，垂直線豐滿故事，而不至於變為流水帳。

緊張感：鐘vs槍

緊張感：使用非傳統連接詞
─使用固定的非典型連接詞來增加動能，就像是不斷重複的副歌。

緊張感：回收你的物件
─在故事中導入並藏起同一件東西，每當它重新出現時，就會產生新的、更強烈的意義。每次重現都會顯示出角色的進化。

緊張感：不要用對話推進故事情節
─如果一個情節點值得被放進故事中，它就值得在一個鏡頭中獲得描寫。

緊張感：別寫夢

緊張感：避免「是」、「有」、「想」形式的動詞 ─不該規定情緒，工作是創造出對的情境，讓你想要的情緒在讀者心中滋生出來。

緊張感：第二幕公路旅行
緊張感：幽默或喜悅作為一種緩和

緊張感：探討無法判定之事
─尚未解決的社會議題蘊含有極大的張力。

緊張感：運用否認創造懸疑
─「鬥陣俱樂部的第一條規則是─你不談論鬥陣俱樂部」、「這艘船不可能沉」。每當你否定一種可能性，同時也創造出可能性。這種陳述把它表面上否認的威脅導入了故事之中。

在你帶來更大的威脅之前，永遠不要排除掉原有的威脅。
Never resolve a threat until you raise a larger one.

─娥蘇拉·勒瑰恩 Ursula Kroeber Le Guin