看完Theo ANTHONY的《光，無所不在》（All Light, Everywhere, 2021）。

TIDF

敘事邏輯沒有順清楚欸有點可惜。

感覺郭力昕老師有來看這場，邊看邊做筆記的樣子。

翻完《攝影之聲》第32期，孫松榮老師的文章〈垂直之眼——指尖上的世界標靶〉中，提到兩部這屆TIDF的影片，《永無黑夜》以及《光，無所不在》，後者五月我看完並不喜歡，結構鬆散，將空拍機可以拍到什麼與美國社區對空拍機的討論會議，還有警察受訓使用掛在胸口的攝影機，以及這家機器生產公司辦公室巡禮這四個場合結合起來，但立論老生常談，機器就是侵害美國人隱私權的可疑科技，看完後覺得好像沒有什麼新意或帶來啟發的樣子。

但可能我還沒有能力看到更多，起碼垂直監控這個概念沒有特別被我挑出來。

垂直監控與孫松榮老師文中提到的其他影片裡出現的直升機視角、無人機視角、衛星視角一起觀察，好像有趣了一點：垂直的暴力視線有各種機器方法來達成⋯⋯

【台灣國際紀錄片影展2022】《光，無所不在》，盲點，無所不在：間諜鴿與人體攝影機相撞的監控史

林月先　23 5 月, 2022

All Light, Expanded: Interactive Companion

·警察機關執勤使用微型攝影機及影音資料保存管理要點
·警察機關警用車輛使用行車紀錄器及影音資料保存 管理要點

·台中市自己的規定
公發行車紀錄器及隨身攝影機錄影音資料使用保存調閱規定

警察人員執勤使用隨身錄影音裝置之研究

五月當下，判斷本片是本次影展看到最照本宣科的作品，彷彿只是將過去傳統文字攝影監控理論，搭配美國時事後，再轉為影像。主要作用在於讓大家知道現況實例？
但不知為何這部反而是影展結束後，少數還能持續被拿出來討論的作品。

無論是政府機關或是私人藉新興器材裝置像是空拍機、秘錄器拍攝的行為與前階段的器材生產採購或是拍到影像如何調閱使用，法律應該都還力有未逮。這方面可能才是需要繼續推進的。（妳大放什麼厥詞）

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