leahahaha
@leahahaha
愛
Sun, Feb 13, 2022 9:22 AM
Fri, Feb 18, 2022 6:01 PM
14
看完濱口竜介的《在車上》（ドライブ・マイ・カー，Drive My Car，2021）。
以下各種劇情透露與猜測喔
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 9:22 AM
Mon, Feb 14, 2022 12:15 PM
（我早該多帶一個口罩的。）
（事前預購票組合的SAAB小紅車徽章別起來！）
（滿滿的西島秀俊啊啊啊啊啊
）
（矢志下片前多刷幾遍！）
（迴避多年開始質疑自己是否其實是村上春樹的核心目標讀者⋯⋯）
（電影治好我的第三劑疫苗頭痛⋯⋯）
（週日華山下午幾乎全滿是怎麼回事）
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 9:47 AM
Sun, Feb 13, 2022 10:34 AM
唯一北海道雪村對話這段，西島進入念台詞階段，又或者是台詞太不日常讓我出戲；其他全部都好喜歡，如果每天都有濱口宇宙等級的作品好看就好了（這願望是否太奢侈）。
最後一場韓國場景還沒參透。
有大黃狗的戲份就是正義！
八目鰻想起《沙丘》的沙蟲。全片顏色好好看。渡輪凝視大海這段好危險。吸菸畫面好帥（但我不會吸菸也不想吸菸）。岡田真的很搶戲耶，很容易記住他。（今年目標是否包括學會開車。）喜歡隧道前行、隧道前行但鏡頭不斷往後看、U型隧道、道路聊天重要話語剛好鏡頭視線被建築物遮住。又是廣島Hiroshima，但選擇了也要注視的垃圾場。世倫說濱口作品都會有角色説我心空空如也。酒店威士忌聊難聊的天這段空間光線菸影佈景真好，在那裡威士忌應該很好喝（但不要是應酬場合救命）。穿特殊剪裁黑色風衣後擺隨風飄蕩的西島超帥❤️
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 10:36 AM
Mon, Feb 21, 2022 4:32 PM
片中車行方向多從右到左，想知道這些在車上的畫面是怎麼拍的（應該很危險吧？）。雪地裡似乎出現了溫室（《燃燒烈愛》）。不知有沒有俄國人的契柯夫電影（錫蘭的《冬日甦醒》對我還是悶了一些）。鏡子似僅出現兩地：家裡門口打開視線所及，及下戲後化妝檯三折鏡。不知道渡里等家福時，看了何書。錄音帶播放轉輪畫面溶接紅車雙輪真讚。有效少量配樂很好聽。
（散場獨自去小器食堂，偷聽背後男女聊天，兩人影視胃口相去甚遠，男子拚命說服導演稱霸三大獎厲害［Lea：但男子自承《偶然與想像》與《歡樂時光》都沒去看，如何當個稱職濱口迷？］，東聊西聊結帳前夕女子直接表示片長居然三小時若未來再如此約看這類那就別想約我出來，但既然電影票男子請客那飯錢我請，男子自知表示那你被迫看了不喜電影還要請吃飯有虧欸卻仍讓女方結帳。［很濱口］）
hobbes
@hobbestory
說
Sun, Feb 13, 2022 11:11 AM
（推男女聊天，看來是失敗的情人節選片XD）
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 11:32 AM
Sun, Feb 13, 2022 2:07 PM
一個我自己覺得重要的提問：「車」在這部片的意義，可以是什麼？我不由得浮想翩翩。（是失禮的比較，但或許比《鈦》的還要來得更性感。不過選了西島當主角，對我有無敵加乘效果。）drive 此動詞可以解釋成什麼？而且主詞是誰？是自己或他人？喜歡這誘人片名。
//
DRIVE MY CAR - PRESS CONFERENCE - CANNES 2021 - EV
坎城記者會，袁子芸被問到實際演練的過程是否真的如片中排演契柯夫那樣先機械性反覆對劇本，那這樣是否太過「機器人般」？她回答一開始不習慣，後來相信導演，最後感到台詞自然而然講出來，是好的經驗。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 1:13 PM
hobbes
: 哈哈哈哈哈 對耶是情人節的時刻。那就更加⋯⋯該怎麼說呢，更加具備小壞心眼的濱口的橋段了。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 1:15 PM
Sun, Feb 13, 2022 5:10 PM
該珍惜當代電影有這段（雖然可能太直白了些，小津只會藉原節子之口淡淡說一兩句耳）：
Drive My Car Scene - We Shall Live - Sonya - Uncle V...
Sonya身後環抱Vanya的這個姿勢，想起開車轉方向盤等各種操作。西島這時候變成受指引的對象。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 1:58 PM
Tue, Feb 22, 2022 2:34 PM
Kafuku —> Kafka
週一晚上偷補一個：「音」 —> 聲音，尤其是錄音帶裡的聲音。
2/22：美咲的日文發音是 Misaki → 媽媽的另一個8歲人格的發音應該是 Saki。
強||
@karumichi
Sun, Feb 13, 2022 2:18 PM
偶也覺得KAFUKU是KAFKA！
強||
@karumichi
Sun, Feb 13, 2022 2:21 PM
韓國開車這個我的解讀是，這孩子終於是開自己的車好好走自己的路，沒有活在過去的那段苦痛了。雪地的那場景就是彼此的解脫，而選擇韓國也可能是受允兒善良溫暖的影響？接收到了這樣善良的情誼，便想去允兒的國家看看。另一可能就是，他跟家福一起巡演到韓國，他繼續當他的司機（？
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 2:45 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:29 PM
這兩個解讀我都喜歡～或許正好回應片名沒有主詞開放觀眾自由解釋，有可能是渡里自己替自己駕駛，或是渡里當家福當司機（不過這個選項不知為何對我來說直覺覺得仍然很有主動性，雖然表面上是當他人司機）。
有注意到她在韓國採買用品時，的頭髮放下來（臉上的疤痕是否有變我忘記留意了），神情比較放鬆安然，車上的狗狗則是另一隻看起來比允兒家拉布拉多年紀或許更小的秋田柴犬類尾巴蓬鬆的大狗。
===
家福讀音類似卡夫卡，我猜測應該是村上的安排。（就算書名取作《海邊的卡夫卡》但我先前就還沒有意願去看，該不會一看不可收拾吧 ⋯⋯）
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 2:47 PM
Sun, Feb 13, 2022 5:51 PM
片中一段音樂：
石橋英子 | Eiko Ishibashi | Drive My Car (Kafuku) (Offic...
===
Deep Dive Movie Reviews: Drive My Car
兩位主持人提到問什麼家福要選高槻作為飾演Vanya 的演員，其中一位覺得家福的動機與行為奇怪難以跟上，但這質疑不存在我的想法中，而是無比熟悉，就連同意喝酒邀約但不小心皺眉這個細節，還有一開始對司機安排先口頭婉拒再進入不置可否階段再勉為試試看這一連串反應都是。（外國人的視角也很有趣欸）
另外兩位主持人漏觀察渡里年紀與早逝女兒同歲這件事，才會特別稱讚選擇本片女性作為司機人選這個決定（不過，再追問下去，早逝孩子的性別是否有用意呢？我猜逝去的孩子性別是女兒，婚姻才有可能表面保持存在，若是兒子可能更容易走向離婚這條路。）
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 4:09 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:26 PM
Uncle Vanya - Wikipedia
剛剛洗澡想起來我其實在《為愛朗讀》就遇過契訶夫了，第六號病房好像某年看過但只記得封面是白色而其餘記憶蒸發，看看有什麼適合我的方法來認識他。
=
來聽故事！看英文～（發現單字對我還是困難，電子書60多頁需要細讀。）
Uncle Vanya (Audiobook) by Anton Chekhov
Top 150 Classics: Uncle Vanya 電子書 by Anton Checkov -...
◐❍◑
@elisa15
Sun, Feb 13, 2022 4:13 PM
最後渡里在韓國的片段我其實傾向另一種解讀是家福放下失去音的傷痛所以願意將車給渡里，同時渡里也放下了尋父的執著到了另一個地方生活。戴口罩連接到當代疫情這點也是一種對普世的喊話。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 4:54 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:16 PM
剛剛看
IMDB
發現漏看了一個事情，很需要重新感受一下。另外還包括盡量理解黑膠唱片播放原理。
黑膠出現三次：家中偷情、家中黑膠跳針、飯店酒吧。都是黑膠唱片佔據畫面左方的方式呈現。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Feb 13, 2022 5:03 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:14 PM
妻子音在本片的存在，彷彿《睡著也好醒來也罷》的麥一般盤踞潛伏主角心頭。另外，也可感受到導演對真假這個議題的感興趣以及探索。
想了兩天，決定全片最喜歡的畫面是鏡頭位於渡輪上的家福頭上，看著家福望向大海這幾秒，既危險彷彿自殺前夕，又彷彿是看向自己波濤洶湧的內心。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 14, 2022 11:57 AM
Mon, Feb 14, 2022 1:17 PM
接著來列出總是會被我迴避的劇情議題（可能與劇中家福迴避掉的議題一模一樣）：1. 親眼目睹配偶與自己以外的人性交的場面，該怎麼辦；2. 配偶之間的對話與信任程度，音說是不是該有個孩子但悠介卻說這不是討論過是我們共同的決定了嗎（事後看來並非音的真意）；3. 音所訴說八目鰻的故事與現實的映照；4. 高槻提到人可以透過性交來認識對方，而家福卻說可以認識到什麼？5. 悠介持續聽著音逝世前替自己錄的劇本錄音，是懷著什麼心情，而音錄音讓悠介記台詞這樣的互動習慣，又代表了什麼。6. 是否每個人都可以被他人理解而不會是個謎？7. 倒數第二幕舅舅與索尼婭這段所感受到的，我想留給自己。
另外我不覺得本片主旨是忠誠與背叛或是生與死或是簡單的與自己和解而已。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 14, 2022 12:19 PM
Wed, Feb 16, 2022 4:51 AM
啊鏡子還出現在排練讀本的空間。
《等待果陀》倒是比較少看到其他人的感想提到。
讀本不許演員放感情 濱口竜介親解用意
引：「濱口也強調自己和西島演的家福不同，要求演員的同時，一定會做出解釋，『所以我沒有和他一樣被客訴，我通常會向演員說明，如果這樣做，會有什麼樣的效果，以一起嘗試的態度來進行。』」
小 梁
@christhing
Mon, Feb 14, 2022 1:10 PM
真的是看完了在車上後，重考了三次駕照的我決定今年一定要學會開車，共勉之（？？？
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 14, 2022 1:21 PM
Mon, Feb 14, 2022 1:22 PM
哈哈哈哈哈，我可能要先從在機車上開始，再邁入在車上的等級。不過考取駕照以求心靈與身體自由這件事，佔據心上的次數愈來愈頻繁，好像真的該認真考慮列為2022年度該達到的目標。
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 15, 2022 3:21 AM
Fri, Feb 18, 2022 1:20 PM
@elisa15 - 我將小心翼翼地護送濱車 #filmrec
//
「因為我相信電影」──專訪濱口竜介，談故事存在前的導演功課 - 釀電影
引：「男主角的心事，之前和之後發生在他身上的事件，交織在一起，『演』，思考台詞，思考日常的神祕，彷彿無盡的思考構成了主角的生活。」
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 15, 2022 5:32 AM
Eiko Ishibashi的《Drive My Car Original Soundtrack》
跟YouTube上聽到的不太一樣。
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 15, 2022 1:44 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:10 PM
SBIFF Cinema Society Q&A - Drive My Car with Ryusuke...
提到等待果陀與凡尼亞舅舅兩部作品的異同，以及如何放回電影中。時代背景不同，不過都與神有關。對濱口來說，他不確定凡尼亞舅舅裡的神的啟示，到了21世紀的今天是否說服力足夠，因此在（誰的［我英聽沒聽懂］）建議下加入了等待果陀，讓凡尼亞舅舅關於神的部分出現在等待果陀中，讓這兩部劇產生平衡。
（另外不得不感嘆一下，遠距訪談，透過英日翻譯，英語詢問濱口為何片中演員各自使用自己母語甚至手語，翻譯翻為日文，濱口日語回答，翻譯再翻成英文，這整串過程真的是相當的冗長又必要又正好能與片中語言相映對［但要得出什麼結論我還沒想到］。）（2/21：更認識濱口的精神寬容開放，他聽得懂部分英文，不過為了準確，還是不厭其煩認真聽翻譯翻為母語，再不厭其煩等待翻譯翻為主持人母語。）
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 15, 2022 2:03 PM
Sun, Sep 3, 2023 8:54 AM
訪談繼續提到：濱口賦予攝影師拍攝位置的自由，交由攝影師決定應該從哪拍攝。也因此演員表演時無需特別留意走位、留意攝影機在哪。濱口表示對攝影師拍出來的成果如此之好感到驚艷。攝影師能如此的原因是他參與了演員排練，因此可以先思考攝影機該從哪拍。
還是喜歡相信夥伴，讓對方選擇決定的協作方式。
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 15, 2022 2:22 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:05 PM
提問者還問到在車上的場景，看似有去哪，但其實因為一直在車上導致角色們其實根本不知去哪裡（這我沒想到！）。濱口說，這是有意並且對他來說重要的安排，在車上就是與在其他空間不一樣，也因為這種不知去哪的狀態，角色可以坦露心聲。車子的動作（motion）與演員的情緒（emotion）搭配在一起。
（默默開始打開《夢遊大都會》串流網頁準備哪時認真看，還想重看迷離東京開車的《飛向太空》！）
leahahaha
@leahahaha
Wed, Feb 16, 2022 3:24 PM
Wed, Feb 16, 2022 3:27 PM
===
剛剛看完第二遍。
零碎感想：
1. 雪地裡的家福看來是非常真心的，看第一遍時覺得這太拗口太村上春樹了吧，但重看發現這段台詞自然烙印在我的記憶裡，此後我也會這麼思考了；不再感到西島的表演感。
2. 這次特別共鳴的除了允兒出現的各個段落以外，便是允兒手語比著契訶夫台詞，人生如此殘酷，殘酷二字。
3. 能與濱口處於同時代，共時看著他一部部作品推出，各種嘗試努力進步，真是當看電影的人的幸福。沒能跟上其他導演的時代（不過其實還好多作品還沒看），好在能跟上濱口，真是太好了。
（4. 體脂率9%的謠傳是怎麼來的啦。不過肌肉的確線條分明。）
leahahaha
@leahahaha
Wed, Feb 16, 2022 4:03 PM
Wed, Feb 16, 2022 4:18 PM
5. 幾個對話失靈的瞬間：音介紹紹高槻給悠介的時候，悠介沒有繼續問高槻看完戲很有收穫的原因什麼就直接趕兩人走；悠介在車上跟音說我深愛著妳但唯一討厭的就是開車不往前看，音卻說再講下去就是家庭霸凌囉（為什麼啊我不懂為什麼不能繼續講下去？）；兩次喝酒，第一次高槻問家福能不能分享一些音的故事給我，家福卻要到了第二次返程在車上聽到高槻說果然還是冥冥中音的牽線這個容易激怒人的言論後才認真回答（而且到底出於什麼心態很難講，大概他自己也不太清楚，孰料突然獲得高槻真心）。
6. 鏡子還出現在音與悠介旅館遠距交談這場。
◐❍◑
@elisa15
Thu, Feb 17, 2022 5:52 AM
我也覺得真的看到濱口各種嘗試心裡很踏實
你提得幾個對話失靈我二刷時迷迷糊糊中也有印象
介紹家襯那場戲結束的最後一顆鏡頭是被家福脫下扔在椅子上的背心
音應該是知道家福很嫌棄她開車方式所以才說再講就是霸凌
好像有看到人分析家福突然開始講音的故事的動機，似乎是被家襯Janice的事還有其他地方激到，想要展示自己知道音外遇且家襯只是其中之一的事
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 2:48 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:03 PM
演員休息更衣室，家福把演戲時的背心丟向角落椅子，下一顆鏡頭立即是家福往黑色行李箱放入折好的應該是藍色的衣服。剪得很俐落。
昨天看其實發現家福有重複講有點討厭又有點好笑的事的習慣。提到婚前音考慮是否要跟自己結婚最大的猶豫點是冠上夫姓，全名變得相當宗教性，便是另一例。明明家福討厭妻子的地方，以及音猶豫要不要結婚的因素，一定都不會是這些枝微末節，但就是（只能）揀起這些可以當趣事的小事來說，而更深層的卻無法面對。
強||
@karumichi
Thu, Feb 17, 2022 2:48 PM
我記得果陀但又忘記果陀（到底），後來想想加了果陀效果很好，是劇與劇之間的交流，再回到家福身上，不管從劇A到劇B家福也在等待著什麼，果陀跟凡尼亞舅舅的間接碰觸想想很是浪漫（艸
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 2:54 PM
車上跟高槻對話的家福，是少數我有點抓不到他思緒的時候。我甚至不確定他到底是不是在說真話還是在說對音的氣話。是不是為了逞強而說我早就察覺到了，只是總算親身看到一次（那其他的懷疑是不是根本也就只是懷疑還未達確信，但他為了表示我知道的比高槻知道的還多，於是逞強給了一個外觀是確信的結論）。
強||
@karumichi
Thu, Feb 17, 2022 2:57 PM
除了逞強但可能還有受傷，有種被音徹底背叛的感覺。外遇就算了，但故事分享這部分可以說是兩人靈肉交流下的神聖產物（也可說是兩人的小孩），結果音就這樣分享給了高槻，挫折之餘還是要拿出點樣子來
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 3:16 PM
對！是這樣子的。兩人創作（雖然主要創作者是音，但看得出來悠介某程度會嘗試發言，加入這個不太尋常的共同創作過程）居然被高槻撿便宜，而且高槻居然比悠介聽到更多有餘味的故事，再加上時序可推測出高槻一定是出事當天才聽到後續故事的，我恨！（妳替誰恨啦）
suzie
@suzie19
Thu, Feb 17, 2022 3:41 PM
Thu, Feb 17, 2022 3:42 PM
5. 家福跟高槻初次見面
音本來是敲門跟他打招呼，問他能不能介紹一個人，當時家福就說他想先換衣服，但不知為何音就直接請人進來了（所以我會覺得這一幕被打斷的人其實是家福）。
家福聊了一下之後又用換衣服打斷談話，讓我覺得他當時生理上可能不怎麼舒服自在，可能剛演完很熱很累流了很多汗。
另一個可以呼應的段落是後面家福提到自己不再演凡尼亞舅舅，是因為演契訶夫的劇要直面自己（之類的），而他已經無法負荷那樣的情緒強度了。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 3:47 PM
Thu, Feb 17, 2022 3:53 PM
不過剛剛想到時間順序上好像是家福悠介聽到「果然是音牽線」，才開口回應高槻，提到兩人之間曾有過女兒，音創作故事的情狀，音出軌的行為，高槻才問家福我可以跟你說個故事嗎，進而進入人必須直面自己的信念斷言。
不知道我時間順序上有沒有記錯 🧐
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 3:51 PM
Fri, Feb 18, 2022 5:32 PM
suzie
: 對啊，對家福來說是自己下戲時間被打斷。但從表演創作者的角度，或是我自己的角度，還是想知道觀眾或是專業表演者所謂看完有收穫的意思是什麼，在那裡有啟發到對方嗎？但家福因為被打擾而放棄聽野生觀眾的感想，我自己覺得有點可惜。
還是說他早就知道高槻有可能是情夫之一所以根本不想理會呢！？這個可能性我前幾天有想過，但並不想打字打出來說出。因為我不希望家福比觀眾還要早知道真相，希望他愉快的時間可以多一些。但的確如音所說，不知道才是更可怕的，我還是把這個可能說出來吧。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 4:25 PM
karudon_
: （剛剛漏看到果陀這段，現在來回）
家福就是個被動消極的人啊，所以時常在等待，等待外界先有什麼作為，他再看要不要回應以及如何最低限度回應。而這樣的個性總有一天會後悔，本片提醒他不能再這麼消極的機緣是一個人的生命，代價相當慘烈⋯⋯
回到比較美好層面的討論，亦即不同劇之間的呼應碰撞，真的是很浪漫，我喜歡。是全片魅力所在。整部片講了劇本自己本身故事（揉合了廣島與土石流災難）、凡尼亞舅舅、沒有女人的男人（以及村上另外兩個小故事），等待果陀。不同故事彼此的片段碰撞，形成的多層意涵，應該是影評人很喜歡，我自己也很喜歡的特質。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 4:29 PM
Thu, Feb 17, 2022 4:33 PM
果陀在等待不會出現的神，凡尼亞舅舅我不清楚不過宗教因素應該有一部分，而家福在本片倒數第二場舞台劇演出有句台詞大意是：媽媽我該怎麼辦，不行我必須靠自己（但情緒激動想要拿槍，而非真正精神自立言行合一），但回到家福決定飾演凡尼亞舅舅站在舞台這件事本身，卻又是克服內心直面自己的精神成長展現。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 4:32 PM
===
週四晚上在台北光點看第三次。這場氣氛比週日華山隔壁兩人持續討論劇情、週三國賓長春陣陣其他廳聲音干擾，好很多。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 4:43 PM
Thu, Feb 17, 2022 4:50 PM
這次特別注意到鏡子逐漸不再出現，取而代之的是玻璃窗的倒影、玻璃窗內的主角們。或許有著觀眾逐漸能看進角色內心的用意。
還著迷於兩個非常微妙的表情：其一，音推開演員休息更衣室內門，靠在門上看家福褪去假鬍子的表情。那表情到底是什麼意思，到底如何做出這樣的表情，我貧乏的敘述能力抓不到精髓。其二，高槻跟家福說人必須直面自己，這是有可能做到的，聽完後家福的左側臉浮起了百分之一的微笑的樣子，起碼我自己覺得是個微笑的暗示，微笑的開端。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Feb 17, 2022 5:07 PM
Tue, Feb 22, 2022 2:39 PM
再來是西島的各種表情：在允兒跟他先生家中的真心笑容（昨日的美食）、與音視訊假笑或是問渡里知道是過世妻子的聲音會不會害怕的不懷好意笑、公式化微笑、大受打擊兩次抽菸、點眼藥水水就從左眼流出、雪地含淚哭、舞台劇的各種表情、看到討厭高槻的排斥勉強對話表情、不表同意抿嘴、車上想事情或不願承認關心渡里的掩飾表情等等，最後還有一個我認不出是西島的臉，是躺在沙發上與音性交仰看裸身音卻轉為難以忍受小手臂遮眼這段，彷彿另一位演員的臉而不是西島的臉了。
車子的拍攝角度也很多元。明明這麼小的空間，到底為什麼可以拍出各種車廂內外的排列組合啦。
leahahaha
@leahahaha
Fri, Feb 18, 2022 5:20 AM
Mon, Feb 21, 2022 3:58 PM
Drive My Car Q&A (Long Version) - Ryûsuke Hamaguchi
21:27 之前幾秒，濱口提到會在洗澡的時候整理心緒。
從劇本創作角度詢問，是很細心仔細的訪談，推！
32:49有提到為什麼選高槻當凡尼亞舅舅的原因。要處理suspense 的方法便是，一方面給解答，同時拋出更大的suspense給觀眾去思索。
52分鐘左右提到：與其一再思索問題，濱口更相信藉由足夠的輸入，答案才會更有機方式浮現。
leahahaha
@leahahaha
Fri, Feb 18, 2022 5:11 PM
Fri, Feb 18, 2022 5:28 PM
想了一下，我不太能明白的事還有音在車上特別跟悠介說能跟悠介在一起真是太好了這段話，與高槻兩次提到音真是個好女人你能跟音一起生活二十年這麼久真是讓人嫉妒這段，加乘一起觀察，產生的作用是什麼。
需要特別加強力道強調的原因是什麼？
（我現在開始反省我的思路是不是完全屬於家福悠介這派的，所以有盲點。無法意識到家福指定高槻飾演凡尼亞舅舅是狡猾的決定，而我自己解讀為順水推舟維持表面秉公處理模糊隱約被動下意識決定［他還不明白他自己的內心所做的表面平等內在衝動決定］，因為的確沒有人試鏡凡尼亞舅舅［要是我可能也會做這種決定，除非還有時間再來一輪招募］。也因此我不會覺得家福與高槻在車上的對話，家福有真的想刺傷高槻的用意才開口說過去夫妻往事；但的確其他人的視角看來，家福好像真的很狡猾⋯⋯）
leahahaha
@leahahaha
Fri, Feb 18, 2022 5:21 PM
Fri, Feb 18, 2022 6:03 PM
我自己前幾次的解讀是，高槻三番兩次提到音的牽線，激怒了家福，於是家福想著好吧既然如此我就餵一些實質資訊給你，不要再繼續煩我了拜託，只是後來看著高槻的臉氣不過才又在對話中透露更多音的出軌。不過看到其他人的解讀，的確也有刺激高槻你不過就只是眾情人中的一個而已的用意吧。
還是不得不說高槻反將一軍，把故事說完這段我看得好氣（啊是在氣什麼，我又不是家福）。但轉為要直視自我內心這段，又相當震撼，不再生氣，反而被岡田將生的表演打動。
看來要看懂人物動機，觀眾我也必須面對自己內心。
leahahaha
@leahahaha
Fri, Feb 18, 2022 5:46 PM
Sat, Feb 19, 2022 5:50 AM
突然想到既然高槻聽到的故事是延續家福聽到的後續，表示音一定記得自己前晚講了什麼故事，早上音的詢問只是試探悠介而已。（繼續替家福悠介生氣啊啊啊啊啊）
從音與悠介兩人都在意細微無法傳遞部分這點，我猜測音所創作的絕大部分故事，預設聽眾只有悠介一人而已。轉為劇作家不一定是音真正想做的事。
家福書桌背後有帆船模型與地圖。我猜家中民俗風格小擺飾則是音的喜好。
不過，海參威之行出現在家裡的男子到底是不是高槻呢？？？這問題有出現在我心中，但很快又不去想它了。
leahahaha
@leahahaha
Sat, Feb 19, 2022 6:04 AM
Sat, Feb 19, 2022 6:23 AM
===
19. Sa.
看完第四遍。一些疑惑消除。
前幾次就觀察到：每次悠介回家，迎接他的都是車庫警鈴；車庫裡寫著禁菸。在成田機場旅館裡抽了好多支菸。開車去北海道的路上，出現兩次注意落石之類的黃色三角形禁戒交通號誌。
新發現：悠介焦慮的時候單手手指會互相摩擦。音說能跟悠介在一起真是太好了、高槻說悠介能跟音在一起真是幸福你應該感激、索尼婭問伊蓮娜妳真的幸福嗎，而悠介跟高槻所說的卻是我跟音是天作之合我們彼此需要（而不是幸福與感謝）。音樂總是在稍微和解的時機出現：兩年後片首工作人員人名、允兒家吃晚飯的車上、家福與渡里參觀完垃圾場和平軸線河岸邊提到妻子逝世與牧羊犬飛盤拋接之後、「他說的話都是真的」打開天窗之後、片尾工作人員名單。
leahahaha
@leahahaha
Sat, Feb 19, 2022 6:13 AM
Tue, Feb 22, 2022 2:44 PM
另外確認到：三場不同演員試鏡時，牆壁上的時鐘都停在6:10的位置。不知道是時鐘沒有電池，還是劇組忘記啟動時鐘，還是代表整個試鏡的時間停了下來，像在夢中（這個解讀似乎過於浪漫）。
家福的把自己交給劇本，不就等於高槻的要看自己內心的換句話說嗎⋯⋯
這個劇本的同一事件會再次展演並又有些許不同的新進展，這點我很喜歡；另外全片幾乎只為主角一人服務，最立體的可能只有主角，不同於濱口過去作品尊重每個角色存在電影的權利，但我不討厭。
leahahaha
@leahahaha
Sat, Feb 19, 2022 6:29 AM
Sat, Feb 19, 2022 8:43 AM
喜歡這整串設定：因為車禍發現左眼早期青光眼（因果關係在哪，略荒誕好笑）、音的八目鰻故事裡左眼被刺傷的另一個潛入者（家福聽到此處不由自主摸了左臉）、此病一不注意等到發現時已快失明的特性、眼藥水必須每日每日固定使用照拂且沒有完全痊癒治療法只能阻止惡化、滴眼藥水之後眼淚自己從眼睛裡流出並不是我要流淚（再次遮掩內心）、最終發現自己不願溝通看不見音的痛苦的問題。
leahahaha
@leahahaha
Sat, Feb 19, 2022 6:30 AM
Tue, Feb 22, 2022 2:46 PM
還喜歡互相交流使用韓國手語稱讚比大拇指這段，以及等待果陀出現褲子掉下、家福的角色兩次提醒旁邊演員記得把褲子穿上這段。
（但不免困擾於這樣看電影的自己，有必要把一部片拿放大鏡或顯微鏡看成這樣嗎？）
Beck🦎🍂
@mikeandscott
Sat, Feb 19, 2022 6:35 AM
倒覺得這就是看電影最大的樂趣之一，放大讀歪讀都很有趣，比文青作文大賽有趣多啦
leahahaha
@leahahaha
Sat, Feb 19, 2022 10:29 AM
覺得有趣真是太好了～這週剛好遇到一些事情情緒上很需要《在車上》作為精神提振，加上接下來兩週時間大概都抽不出來，於是變成一週內在戲院看四遍的狀況。
一直以來我比較少從劇情著手看電影，比較多從視覺或是是否有新意去看。《偶然與想像》很精妙，但還沒有引發我徹底拆解的衝動。《在車上》倒是久違引發反覆重看的衝動與樂趣。
◐❍◑
@elisa15
Sat, Feb 19, 2022 10:37 AM
好佩服你一週看了四次～這噗看下來很享受
leahahaha
@leahahaha
Sat, Feb 19, 2022 2:05 PM
太好了～
這週過得恍恍惚惚，好在有機會在腦中輸入了同一件作品這麼多次。不算白過。
強||
@karumichi
Sun, Feb 20, 2022 10:28 AM
這就是在對的時間遇到對的事物，不斷興起的漣漪，留戀忘返捨不得下車，這噗看得讓人很舒服，我們在你的車上聽著你的卡帶聽著你的解讀～
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 21, 2022 2:55 PM
Sun, Sep 3, 2023 9:12 AM
謝謝
想到電影在戲院裡播放終有結束，真的是捨不得下車面對自己人生現實。
於是今晚又再看了一次（到底？）。整體的感受是，看著美好的影像聲音光影而我的大腦只能篩選出極小部分，無力阻止電影結束。
另外則是逐漸意識到自己似乎成為劇中舞台劇演員或是劇中的家福，一字一句聽著電影裡所有人的台詞聲音音調節奏與表演，希望熟記於心。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 21, 2022 3:03 PM
Mon, Feb 21, 2022 3:25 PM
這次新發現：不，鏡子並沒有消失，而是轉為尺寸更小的車子後照鏡！我居然忽視了這麼顯而易見的鏡子。故事後半渡里大量使用後照鏡來得知家福的狀態，是必須存在之物。
前幾次就發現了，但這次督促自己記得記下：四人在允洙允兒家吃飯聊天，允兒提到對於自己無法與他人言語溝通以習以為常，對話之間現場收到短暫幾秒的冬天風聲；高槻遭警察要求去警局一趟，正當高槻推開劇場門準備離去時，現場也有一陣風聲。這部作品的聲音真的很棒。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 21, 2022 3:09 PM
Tue, Feb 22, 2022 2:24 PM
發現一個對比：電影開頭家福悠介替躺在沙發上的音蓋毯子（《歡樂時光》）；電影進入北海道階段，家福替躺在渡輪休息室地板上的渡里蓋大衣。
一個畫面切換：
北海道之旅結束
兩人開車窗抽菸的暖色調夜晚，車子在橋上行駛，行駛到與下方交流道重疊視覺幾乎形成打結十字之處，耳朵先是迅速聽到劇場排練凡尼亞舅舅開槍的聲音，視覺再進入劇場排練畫面。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 21, 2022 3:24 PM
Wed, Mar 9, 2022 3:40 PM
（還是歪題一下：西島的肌肉需要時間與重量才長得出來，但劇場導演家福真的有運動習慣嗎？有點好奇。）
高槻與家福在車上對談的打光實在細緻無比。不知道實際怎麼替行駛中的車輛打光。
另一個畫面銜接：好似睡在車上的家福準備開車到廣島藝術季之間，開車畫面切入音的臉，正好唸著真相無論如何都不會太恐怖，恐怖的是不知道自己不知道，接著錄音帶轉動畫面才接上車子雙輪轉動。這段挺恐怖的。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 21, 2022 3:54 PM
Tue, Feb 22, 2022 2:49 PM
還是點出來好了，度過漫長白天與黑夜活下去直到最後的時刻這個主旨，全面出現三次。
第一次出現在錄音帶裡，正好是悠介坐在停在車庫的車裡害怕即將到來的音的攤牌，同時11樓的音生死未卜的時刻，這些話彷彿是腦溢血的音刻意說給悠介聽的，音的時間到了，給予生者悠介祝福。很喜歡這段安排。
再來是家福雪地裡跟渡里與自己說必須活下去，彼此都是活著的人。
第三次便是允兒及家福無聲給予電影觀眾的祝福。
leahahaha
@leahahaha
Mon, Feb 21, 2022 4:24 PM
Mon, Feb 21, 2022 4:25 PM
◐❍◑
: 發現漏看在韓國這段的解讀。這個理解感覺很順理成章耶，喜歡你說的普世喊話。讓觀眾意識到這個旅程與理解，可以適用在自己身上。
（但要是我，在我現在這個年紀，應該還是無法把細心保養使用好看的車讓給其他人。深知自己對物品的執著，我現在的指甲刀是三麗鷗1992年生產製造的。）
◐❍◑
@elisa15
Mon, Feb 21, 2022 7:15 PM
XDD
愛車還被運去韓國
你說的那段音的背影加上錄音帶轉動，是全片唯一一段非寫實的橋段，我一直覺那裡音的陰魂不散(這樣講很失美感就是了
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 22, 2022 2:29 PM
Tue, Feb 22, 2022 2:59 PM
XDD 愛車有人好好愛護使用是挺不錯的。
的確錄音帶轉動這段，某次我看到的時侯，心頭真的浮起陰魂不散這幾個字。但隨即又想著好像也沒關係，就讓音的聲音一直出現也很好。想到名字是「音」的聲音，可以一再浮現，便感到一種隱秘的喜悅，契訶夫筆下凡尼亞舅舅對人生的悔恨劇本與音的聲音，我可以一聽再聽。
leahahaha
@leahahaha
Tue, Feb 22, 2022 2:58 PM
Wed, Mar 2, 2022 10:51 AM
剛剛洗澡靈機一動發覺既然看了這麼多次，我應該可以在腦中把3小時的畫面與人物台詞在腦中演練回想一遍（這是我小學時代看完每部電影的習慣，遇到邏輯不清的電影更希望靠回想找出劇情漏洞，但後來隨著看電影數量愈來愈多、加上懶散不願一一訓練自己的記憶，這習慣便荒廢至今），讓自己高興一會。
而我剛剛也試著這麼想過一回，的確有點開心。總覺得下一步就是找適合的時機，把記下來的這些畫面與台詞盡量轉為文字拓寫出來。
（2/27 上午再看一次。高雄上午這場還是不少觀眾）
leahahaha
@leahahaha
Wed, Mar 2, 2022 10:41 AM
Wed, Mar 2, 2022 11:21 AM
アジア交流ラウンジ｜Asia Lounge アピチャッポン・ウィーラセタクン×西島秀俊｜Apichatp...
西島與阿比的角度！難得不是從導演的角度的訪談影片喔，有英文！
影片只公開到12:00 p.m. (JST) on March 9, 2022喔！
Co-presented by The Japan Foundation Asia Center & Tokyo International Film Festival
Date: November 6, 2021
Guest Speakers: Apichatpong Weerasethakul, Nishijima Hidetoshi
Moderator: Ichiyama Shozo (Programming Director, Tokyo International Film Festival)
leahahaha
@leahahaha
Wed, Mar 2, 2022 10:52 AM
Wed, Mar 2, 2022 11:05 AM
影片七分鐘左右，西島提到他認為這部是濱口的大成之作。
＝＝＝
影片八分鐘左右，阿比詢問西島怎麼準備進入拍攝狀態、採取什麼方法。
西島：濱口塞給我一堆文件資料，不只是劇本，還包括其他
，像是問西島10個關於家福的問題，家福怎麼看待愛與性等等，西島回應後濱口會筆記下來。
leahahaha
@leahahaha
Wed, Mar 2, 2022 10:59 AM
Wed, Mar 2, 2022 1:16 PM
另外有時候會收到沒出現在電影裡的場景對話，並且一起排練（Lea：這段我看英文字幕翻譯的，我不太確定西島的真意是這些對話本來就是劇本一部份只是後來被刪除，還是導演一開始就知道這些對話不會出現在電影裡但仍然要求演員排練）。
總之收到大量關於家福這個角色的文字敘述，且答案就在其中，因此只要保持閱讀就好。並且會採取大聲平的沒放感情的聲音方式唸出來。
是很有趣的經驗，這是尚雷諾以及布列松也採用的方法。這些文字支撐著你（演員），不論是我自己在攝影機前面，或是需要從其他演員得到什麼，這些文字都支持著我。
leahahaha
@leahahaha
Wed, Mar 2, 2022 11:13 AM
Sun, Sep 3, 2023 9:16 AM
阿比：看完的感覺是，感受到intellectual而非情感上的趣味，透過片中錄音旁白，演員的表現逐漸不那麼真實而屬於reflective的狀態。
西島：有發現濱口作品中的演員比較不那麼active；市川準會替作品配旁白，而其他導演會讓角色更active。開拍前我有發現濱口角色不那麼active這點，也與濱口討論，提到觀眾無法花兩小時看電影除非角色更加電影感，而濱口提到像小說裡的家福那樣表演，觀眾就會跟上。
總之拍攝現場有點困惑，一方面不能展露情緒，但一方面我自己又必須理清如何把我的情緒傳遞給觀眾。（停在影片13:40處，這幾天若有時間再接著繼續轉成中文）
西島接著說：這樣的拍法必須要讓自己的生命豐富，老實說還挺難演的。
◐❍◑
@elisa15
Wed, Mar 2, 2022 12:48 PM
阿比.....！
leahahaha
@leahahaha
Wed, Mar 2, 2022 1:18 PM
Wed, Mar 2, 2022 1:35 PM
阿比的電影其實一部我都還沒看過呃啊！（想起來只在北美館看過狂中之靜）他的作品放在自己的待看清單好久囉。
另外補充：這則東京國際映畫祭影片開頭，提到阿比跟西島幾年前在餐廳裡碰面認識。
アジア交流ラウンジ｜Asia Lounge イザベル・ユペール × 濱口竜介｜Isabelle Hupp...
（雨蓓這場一樣要靠眼睛看字幕，我還沒看）
（另外待看的是奉俊昊這場）
HAMAGUCHI Ryusuke X BONG Joon Ho the HAMAGUCHI Ryusu...
◐❍◑
@elisa15
Wed, Mar 2, 2022 1:41 PM
剛好您貼的這兩場是我看過的，覺得很有趣值得一看！
西島和阿比的組合好特別，聽阿比怎麼看這部片很有意思，感覺阿比和濱口的導演方法很不一樣
leahahaha
@leahahaha
Thu, Mar 3, 2022 2:34 PM
哈哈哈直接叫我Lea就好。好呢這兩場也來看起來！好險沒有限時可以晚點看完。（我最近是騎腳踏車或刷牙洗臉這類時間聽YouTube的英文訪談，如果聲音是日語只能仰賴眼睛看英語字幕的話就要另闢更專心時間）
真的，目前找到的觀點比較多濱口自己的，但也很想知道其他人怎麼切入。阿比與西島這場開頭便出現我還不知道的演員準備，或是該角色真實或抽象化的討論。很期待接下來還會聽到什麼有趣的分享。
leahahaha
@leahahaha
Thu, Mar 3, 2022 2:35 PM
Thu, Mar 3, 2022 2:38 PM
Instagram
這小段落我可以反覆回看多遍。
Instagram
天啊居然擠成這樣拍！怎麼有點促咪。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Mar 6, 2022 6:49 AM
Sun, Mar 6, 2022 6:54 AM
接著阿比與西島的對談（影片14:00左右）
阿比：拍攝順序有照著片中時間順序拍嗎？
西島：有照著時間順序拍，分上下兩段。片中兩年後距離片中妻子死亡有6個月的COVID隔離期，發生了全世界危機，對我的表演有重大的影響。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Mar 6, 2022 6:57 AM
Sun, Sep 3, 2023 9:19 AM
影片15:57 進入
Memoria
的討論，不過我還沒看此片，怕影響我自己到時候觀影的感受，就不摘錄了。
//
影片57分左右，現場記者詢問西島濱口的導演方法，是否可以降低演員的不安？（雨蓓那場提到她從不在鏡頭前不安）
西島提到：的確濱口做了各種準備，例如慎重處理床戲，讓演員逐步熟悉彼此，降低演員不安；而的確有鏡頭前毫不焦慮的演員，但我是那種總是在鏡頭前不安的演員，而濱口是那種總是在演員身旁的導演。（此時正好搓揉右眼）的確如何傳遞情緒但演員又不能表露情緒，是濱口的衡量（gauge），但並不是所有都掩藏起來。濱口很努力協助我建立豐富的內心，也給了我考驗，他會說：『現在情緒還不夠，再深入些。』
的確靠著事前排練降低不安，演員在鏡頭前必須是準備好的狀態，是演員的責任。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Mar 6, 2022 8:22 AM
Sun, Mar 6, 2022 8:51 AM
這位記者繼續問：對一位演員來說，在攝影機前意味著什麼呢？
西島：呃是個困難問題呢。由於是虛構人物，因此很難讓血液流動（這裡暫直譯）。我認為每個演員有自己不同的方法。
阿比：關於導演與演員的關係這個問題，我除了注意演員，也同時注意環境，我認為周遭所有一切都是演員，鳥也是，拍攝的一切都在變動。濱口按照時間順序拍攝，讓觀眾與演員感受情緒起伏與呼吸，而對演員來說要持續保持同樣的狀態，應該是很不容易的事。
西島：阿比電影結束後還是有演員的聲音傳來，在表演與非表演間存在模糊地帶，對我來說是很理想的狀態，而電影本身逐漸朦朧。
對我來說最理想的是看不出我在演戲（acting），而讓這個人是活生生存在的。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Mar 6, 2022 8:55 AM
Sun, Mar 6, 2022 9:08 AM
阿比：Tilda不是方法型演員，不總是在角色中，當我喊卡之後，她又變回Tilda了。西島你呢？
西島：我不認為我是那種可以隨時切換的演員，是那種進入角色後留在那裡的人。我是努力表演但時常被其他人說好像都沒在演的人⋯⋯
//
線上觀眾問西島：你拍商業片與藝術片有什麼不一樣嗎？
西島：準備上是一樣的，不過表演方法完全不同。可能有人不用調整，但對我來說商業片、電視劇、深夜電視劇或是藝術電影都很不一樣，必須努力調整以讓表演達成。
leahahaha
@leahahaha
Sun, Mar 6, 2022 9:12 AM
Sun, Mar 6, 2022 9:25 AM
線上觀眾問阿比：你的電影與藝術作品有什麼不同嗎？
阿比：嗯，要看每個案子來決定欸。不過藝術作品的話會比較個人，因為比較不用擔心預算、期程等等，會有一些嘗試。電影的話，比較多內省與回憶有關的內容。我需要這兩者的彼此交流。
（影片對談摘錄到此）
===
leahahaha
@leahahaha
Sun, Mar 6, 2022 10:57 AM
Tue, Mar 8, 2022 4:44 AM
另外一個前幾次看有點在意的地方是，音與悠介對於故事的協力程度。悠介在音講述故事的過程，其實還是有搭話，雖然悠介對於故事的推進似乎沒有太大的幫助，使得我抓不準悠介對八目鰻少女故事的貢獻程度如何。
但是剛剛看了《聯合文學》楊雨樵的〈語言 隧底——《在車上》中的講述與謎〉，又不太確定了。這篇寫得好好喔。從講述傳統故事以及聽故事的人的應和與傳承的角度切入。
@leahahaha - 看完酒井耕與濱口竜介2013年的《Storytellers》。 聽爺爺奶奶講民...
leahahaha
@leahahaha
Tue, Mar 8, 2022 4:44 AM
Wed, Mar 9, 2022 4:25 PM
高槻住的地方：廣島格蘭王子大飯店
廣島格蘭王子大飯店 · 23-1 Motoujinamachi, Minami Ward, Hirosh...
家福悠介機場過夜住的地方： Narita View Hotel
Narita View Hotel · 700 Kosuge, Narita, Chiba 286-01...
＝＝＝
leahahaha
@leahahaha
Tue, Mar 8, 2022 4:46 AM
回到雨蓓的這場影片。第10分鐘左右，濱口提到：雨蓓理解邪惡，理解世界上有壞事發生，世界就是這樣子的地方，而雨蓓可以將此表達出來。
leahahaha
@leahahaha
Fri, Mar 11, 2022 6:15 PM
Fri, Mar 11, 2022 7:07 PM
濱口在BAFTA這則訪問，提到過去聽到最有用的建議，來自於黑澤清，進而闡述自己與製片的關係，怎麼達成製片要求並保持自己決策空間。再提到與劇組人員相處、自己從這部片裡帶走什麼東西、會給自己什麼建議。
The moment Ryusuke Hamaguchi realized that Drive My ...
leahahaha
@leahahaha
Fri, Mar 11, 2022 6:26 PM
Fri, Mar 11, 2022 6:58 PM
leahahaha
@leahahaha
Mon, Mar 28, 2022 1:58 PM
Mon, Mar 28, 2022 1:59 PM
在 Apple Podcasts 上的《娛樂住海邊》：EP47｜《在車上》導演濱口竜介私下是怎樣的人？...
我就覺得他是會想知道觀眾怎麼看自己作品的創作者。果然！
leahahaha
@leahahaha
Tue, Mar 29, 2022 12:52 AM
Tue, Mar 29, 2022 12:52 AM
Ryusuke Hamaguchi Full Oscars Backstage Speech for '...
9:34 左右有中央社記者提問。原來我們有派人去。
leahahaha
@leahahaha
Tue, Apr 5, 2022 8:53 AM
Tue, Apr 5, 2022 8:56 AM
Ryusuke Hamaguchi on how ‘Drive My Car’ captured Osc...
應該找什麼樣的人來飾演Sonia？原先就會韓國手語的人，還是不會手語但表演效果驚人的人？
（應該找誰來演《茶金》？是會海陸腔的客家人，還是不會客家話但透過練習能講客家話的人？）
leahahaha
@leahahaha
Fri, Apr 15, 2022 2:52 PM
Fri, Apr 15, 2022 2:53 PM
我所知道關於濱口竜介的二三事 - VERSE
日期 2022/02/26
文字 /張全琛
圖片 /東昊影業提供
編輯 /Mion
核稿 /梁雯晶
leahahaha
@leahahaha
Sun, Sep 3, 2023 9:06 AM
Mon, Sep 4, 2023 12:01 PM
事隔一年多，回應2022年2月22日的自己的許願「總覺得下一步就是找適合的時機，把記下來的這些畫面與台詞盡量轉為文字拓寫出來。」，現在的我，的確把一些台詞整理在Notion上：
《在車上》一些台詞
再重看一次這則噗，發現自己當時分析家福悠介的文字，這迴力鏢都回到我身上啦 XD
=
@leahahaha - ［普通重型機車駕照；如何實際騎車］
@leahahaha - ［小型車普通駕駛執照］
leahahaha
@leahahaha
Sun, Apr 28, 2024 5:30 PM
Sun, Apr 28, 2024 5:31 PM
FFG Session - Eiko Ishibashi
World Soundtrack Awards 2023 | Eiko Ishibashi - Driv...
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以下各種劇情透露與猜測喔
（事前預購票組合的SAAB小紅車徽章別起來！）
（滿滿的西島秀俊啊啊啊啊啊
（矢志下片前多刷幾遍！）
（迴避多年開始質疑自己是否其實是村上春樹的核心目標讀者⋯⋯）
（電影治好我的第三劑疫苗頭痛⋯⋯）
（週日華山下午幾乎全滿是怎麼回事）
最後一場韓國場景還沒參透。
有大黃狗的戲份就是正義！
八目鰻想起《沙丘》的沙蟲。全片顏色好好看。渡輪凝視大海這段好危險。吸菸畫面好帥（但我不會吸菸也不想吸菸）。岡田真的很搶戲耶，很容易記住他。（今年目標是否包括學會開車。）喜歡隧道前行、隧道前行但鏡頭不斷往後看、U型隧道、道路聊天重要話語剛好鏡頭視線被建築物遮住。又是廣島Hiroshima，但選擇了也要注視的垃圾場。世倫說濱口作品都會有角色説我心空空如也。酒店威士忌聊難聊的天這段空間光線菸影佈景真好，在那裡威士忌應該很好喝（但不要是應酬場合救命）。穿特殊剪裁黑色風衣後擺隨風飄蕩的西島超帥❤️
（散場獨自去小器食堂，偷聽背後男女聊天，兩人影視胃口相去甚遠，男子拚命說服導演稱霸三大獎厲害［Lea：但男子自承《偶然與想像》與《歡樂時光》都沒去看，如何當個稱職濱口迷？］，東聊西聊結帳前夕女子直接表示片長居然三小時若未來再如此約看這類那就別想約我出來，但既然電影票男子請客那飯錢我請，男子自知表示那你被迫看了不喜電影還要請吃飯有虧欸卻仍讓女方結帳。［很濱口］）
//
Sonya身後環抱Vanya的這個姿勢，想起開車轉方向盤等各種操作。西島這時候變成受指引的對象。
週一晚上偷補一個：「音」 —> 聲音，尤其是錄音帶裡的聲音。
2/22：美咲的日文發音是 Misaki → 媽媽的另一個8歲人格的發音應該是 Saki。
有注意到她在韓國採買用品時，的頭髮放下來（臉上的疤痕是否有變我忘記留意了），神情比較放鬆安然，車上的狗狗則是另一隻看起來比允兒家拉布拉多年紀或許更小的秋田柴犬類尾巴蓬鬆的大狗。
===
家福讀音類似卡夫卡，我猜測應該是村上的安排。（就算書名取作《海邊的卡夫卡》但我先前就還沒有意願去看，該不會一看不可收拾吧 ⋯⋯）
===
另外兩位主持人漏觀察渡里年紀與早逝女兒同歲這件事，才會特別稱讚選擇本片女性作為司機人選這個決定（不過，再追問下去，早逝孩子的性別是否有用意呢？我猜逝去的孩子性別是女兒，婚姻才有可能表面保持存在，若是兒子可能更容易走向離婚這條路。）
=
來聽故事！看英文～（發現單字對我還是困難，電子書60多頁需要細讀。）
剛剛看 IMDB 發現漏看了一個事情，很需要重新感受一下。另外還包括盡量理解黑膠唱片播放原理。
黑膠出現三次：家中偷情、家中黑膠跳針、飯店酒吧。都是黑膠唱片佔據畫面左方的方式呈現。
想了兩天，決定全片最喜歡的畫面是鏡頭位於渡輪上的家福頭上，看著家福望向大海這幾秒，既危險彷彿自殺前夕，又彷彿是看向自己波濤洶湧的內心。
另外我不覺得本片主旨是忠誠與背叛或是生與死或是簡單的與自己和解而已。
《等待果陀》倒是比較少看到其他人的感想提到。
//
提到等待果陀與凡尼亞舅舅兩部作品的異同，以及如何放回電影中。時代背景不同，不過都與神有關。對濱口來說，他不確定凡尼亞舅舅裡的神的啟示，到了21世紀的今天是否說服力足夠，因此在（誰的［我英聽沒聽懂］）建議下加入了等待果陀，讓凡尼亞舅舅關於神的部分出現在等待果陀中，讓這兩部劇產生平衡。
（另外不得不感嘆一下，遠距訪談，透過英日翻譯，英語詢問濱口為何片中演員各自使用自己母語甚至手語，翻譯翻為日文，濱口日語回答，翻譯再翻成英文，這整串過程真的是相當的冗長又必要又正好能與片中語言相映對［但要得出什麼結論我還沒想到］。）（2/21：更認識濱口的精神寬容開放，他聽得懂部分英文，不過為了準確，還是不厭其煩認真聽翻譯翻為母語，再不厭其煩等待翻譯翻為主持人母語。）
還是喜歡相信夥伴，讓對方選擇決定的協作方式。
（默默開始打開《夢遊大都會》串流網頁準備哪時認真看，還想重看迷離東京開車的《飛向太空》！）
剛剛看完第二遍。
零碎感想：
1. 雪地裡的家福看來是非常真心的，看第一遍時覺得這太拗口太村上春樹了吧，但重看發現這段台詞自然烙印在我的記憶裡，此後我也會這麼思考了；不再感到西島的表演感。
2. 這次特別共鳴的除了允兒出現的各個段落以外，便是允兒手語比著契訶夫台詞，人生如此殘酷，殘酷二字。
3. 能與濱口處於同時代，共時看著他一部部作品推出，各種嘗試努力進步，真是當看電影的人的幸福。沒能跟上其他導演的時代（不過其實還好多作品還沒看），好在能跟上濱口，真是太好了。
（4. 體脂率9%的謠傳是怎麼來的啦。不過肌肉的確線條分明。）
6. 鏡子還出現在音與悠介旅館遠距交談這場。
你提得幾個對話失靈我二刷時迷迷糊糊中也有印象
介紹家襯那場戲結束的最後一顆鏡頭是被家福脫下扔在椅子上的背心
音應該是知道家福很嫌棄她開車方式所以才說再講就是霸凌
好像有看到人分析家福突然開始講音的故事的動機，似乎是被家襯Janice的事還有其他地方激到，想要展示自己知道音外遇且家襯只是其中之一的事
昨天看其實發現家福有重複講有點討厭又有點好笑的事的習慣。提到婚前音考慮是否要跟自己結婚最大的猶豫點是冠上夫姓，全名變得相當宗教性，便是另一例。明明家福討厭妻子的地方，以及音猶豫要不要結婚的因素，一定都不會是這些枝微末節，但就是（只能）揀起這些可以當趣事的小事來說，而更深層的卻無法面對。
音本來是敲門跟他打招呼，問他能不能介紹一個人，當時家福就說他想先換衣服，但不知為何音就直接請人進來了（所以我會覺得這一幕被打斷的人其實是家福）。
家福聊了一下之後又用換衣服打斷談話，讓我覺得他當時生理上可能不怎麼舒服自在，可能剛演完很熱很累流了很多汗。
另一個可以呼應的段落是後面家福提到自己不再演凡尼亞舅舅，是因為演契訶夫的劇要直面自己（之類的），而他已經無法負荷那樣的情緒強度了。
不知道我時間順序上有沒有記錯 🧐
還是說他早就知道高槻有可能是情夫之一所以根本不想理會呢！？這個可能性我前幾天有想過，但並不想打字打出來說出。因為我不希望家福比觀眾還要早知道真相，希望他愉快的時間可以多一些。但的確如音所說，不知道才是更可怕的，我還是把這個可能說出來吧。
家福就是個被動消極的人啊，所以時常在等待，等待外界先有什麼作為，他再看要不要回應以及如何最低限度回應。而這樣的個性總有一天會後悔，本片提醒他不能再這麼消極的機緣是一個人的生命，代價相當慘烈⋯⋯
回到比較美好層面的討論，亦即不同劇之間的呼應碰撞，真的是很浪漫，我喜歡。是全片魅力所在。整部片講了劇本自己本身故事（揉合了廣島與土石流災難）、凡尼亞舅舅、沒有女人的男人（以及村上另外兩個小故事），等待果陀。不同故事彼此的片段碰撞，形成的多層意涵，應該是影評人很喜歡，我自己也很喜歡的特質。
週四晚上在台北光點看第三次。這場氣氛比週日華山隔壁兩人持續討論劇情、週三國賓長春陣陣其他廳聲音干擾，好很多。
還著迷於兩個非常微妙的表情：其一，音推開演員休息更衣室內門，靠在門上看家福褪去假鬍子的表情。那表情到底是什麼意思，到底如何做出這樣的表情，我貧乏的敘述能力抓不到精髓。其二，高槻跟家福說人必須直面自己，這是有可能做到的，聽完後家福的左側臉浮起了百分之一的微笑的樣子，起碼我自己覺得是個微笑的暗示，微笑的開端。
車子的拍攝角度也很多元。明明這麼小的空間，到底為什麼可以拍出各種車廂內外的排列組合啦。
從劇本創作角度詢問，是很細心仔細的訪談，推！
32:49有提到為什麼選高槻當凡尼亞舅舅的原因。要處理suspense 的方法便是，一方面給解答，同時拋出更大的suspense給觀眾去思索。
52分鐘左右提到：與其一再思索問題，濱口更相信藉由足夠的輸入，答案才會更有機方式浮現。
需要特別加強力道強調的原因是什麼？
（我現在開始反省我的思路是不是完全屬於家福悠介這派的，所以有盲點。無法意識到家福指定高槻飾演凡尼亞舅舅是狡猾的決定，而我自己解讀為順水推舟維持表面秉公處理模糊隱約被動下意識決定［他還不明白他自己的內心所做的表面平等內在衝動決定］，因為的確沒有人試鏡凡尼亞舅舅［要是我可能也會做這種決定，除非還有時間再來一輪招募］。也因此我不會覺得家福與高槻在車上的對話，家福有真的想刺傷高槻的用意才開口說過去夫妻往事；但的確其他人的視角看來，家福好像真的很狡猾⋯⋯）
還是不得不說高槻反將一軍，把故事說完這段我看得好氣（啊是在氣什麼，我又不是家福）。但轉為要直視自我內心這段，又相當震撼，不再生氣，反而被岡田將生的表演打動。
看來要看懂人物動機，觀眾我也必須面對自己內心。
從音與悠介兩人都在意細微無法傳遞部分這點，我猜測音所創作的絕大部分故事，預設聽眾只有悠介一人而已。轉為劇作家不一定是音真正想做的事。
家福書桌背後有帆船模型與地圖。我猜家中民俗風格小擺飾則是音的喜好。
不過，海參威之行出現在家裡的男子到底是不是高槻呢？？？這問題有出現在我心中，但很快又不去想它了。
19. Sa.
看完第四遍。一些疑惑消除。
前幾次就觀察到：每次悠介回家，迎接他的都是車庫警鈴；車庫裡寫著禁菸。在成田機場旅館裡抽了好多支菸。開車去北海道的路上，出現兩次注意落石之類的黃色三角形禁戒交通號誌。
新發現：悠介焦慮的時候單手手指會互相摩擦。音說能跟悠介在一起真是太好了、高槻說悠介能跟音在一起真是幸福你應該感激、索尼婭問伊蓮娜妳真的幸福嗎，而悠介跟高槻所說的卻是我跟音是天作之合我們彼此需要（而不是幸福與感謝）。音樂總是在稍微和解的時機出現：兩年後片首工作人員人名、允兒家吃晚飯的車上、家福與渡里參觀完垃圾場和平軸線河岸邊提到妻子逝世與牧羊犬飛盤拋接之後、「他說的話都是真的」打開天窗之後、片尾工作人員名單。
家福的把自己交給劇本，不就等於高槻的要看自己內心的換句話說嗎⋯⋯
這個劇本的同一事件會再次展演並又有些許不同的新進展，這點我很喜歡；另外全片幾乎只為主角一人服務，最立體的可能只有主角，不同於濱口過去作品尊重每個角色存在電影的權利，但我不討厭。
（但不免困擾於這樣看電影的自己，有必要把一部片拿放大鏡或顯微鏡看成這樣嗎？）
一直以來我比較少從劇情著手看電影，比較多從視覺或是是否有新意去看。《偶然與想像》很精妙，但還沒有引發我徹底拆解的衝動。《在車上》倒是久違引發反覆重看的衝動與樂趣。
這週過得恍恍惚惚，好在有機會在腦中輸入了同一件作品這麼多次。不算白過。
於是今晚又再看了一次（到底？）。整體的感受是，看著美好的影像聲音光影而我的大腦只能篩選出極小部分，無力阻止電影結束。
另外則是逐漸意識到自己似乎成為劇中舞台劇演員或是劇中的家福，一字一句聽著電影裡所有人的台詞聲音音調節奏與表演，希望熟記於心。
前幾次就發現了，但這次督促自己記得記下：四人在允洙允兒家吃飯聊天，允兒提到對於自己無法與他人言語溝通以習以為常，對話之間現場收到短暫幾秒的冬天風聲；高槻遭警察要求去警局一趟，正當高槻推開劇場門準備離去時，現場也有一陣風聲。這部作品的聲音真的很棒。
一個畫面切換：
北海道之旅結束兩人開車窗抽菸的暖色調夜晚，車子在橋上行駛，行駛到與下方交流道重疊視覺幾乎形成打結十字之處，耳朵先是迅速聽到劇場排練凡尼亞舅舅開槍的聲音，視覺再進入劇場排練畫面。高槻與家福在車上對談的打光實在細緻無比。不知道實際怎麼替行駛中的車輛打光。
另一個畫面銜接：好似睡在車上的家福準備開車到廣島藝術季之間，開車畫面切入音的臉，正好唸著真相無論如何都不會太恐怖，恐怖的是不知道自己不知道，接著錄音帶轉動畫面才接上車子雙輪轉動。這段挺恐怖的。
第一次出現在錄音帶裡，正好是悠介坐在停在車庫的車裡害怕即將到來的音的攤牌，同時11樓的音生死未卜的時刻，這些話彷彿是腦溢血的音刻意說給悠介聽的，音的時間到了，給予生者悠介祝福。很喜歡這段安排。
再來是家福雪地裡跟渡里與自己說必須活下去，彼此都是活著的人。
第三次便是允兒及家福無聲給予電影觀眾的祝福。
（但要是我，在我現在這個年紀，應該還是無法把細心保養使用好看的車讓給其他人。深知自己對物品的執著，我現在的指甲刀是三麗鷗1992年生產製造的。）
愛車還被運去韓國你說的那段音的背影加上錄音帶轉動，是全片唯一一段非寫實的橋段，我一直覺那裡音的陰魂不散(這樣講很失美感就是了
的確錄音帶轉動這段，某次我看到的時侯，心頭真的浮起陰魂不散這幾個字。但隨即又想著好像也沒關係，就讓音的聲音一直出現也很好。想到名字是「音」的聲音，可以一再浮現，便感到一種隱秘的喜悅，契訶夫筆下凡尼亞舅舅對人生的悔恨劇本與音的聲音，我可以一聽再聽。
而我剛剛也試著這麼想過一回，的確有點開心。總覺得下一步就是找適合的時機，把記下來的這些畫面與台詞盡量轉為文字拓寫出來。
（2/27 上午再看一次。高雄上午這場還是不少觀眾）
影片只公開到12:00 p.m. (JST) on March 9, 2022喔！
Co-presented by The Japan Foundation Asia Center & Tokyo International Film Festival
Date: November 6, 2021
Guest Speakers: Apichatpong Weerasethakul, Nishijima Hidetoshi
Moderator: Ichiyama Shozo (Programming Director, Tokyo International Film Festival)
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影片八分鐘左右，阿比詢問西島怎麼準備進入拍攝狀態、採取什麼方法。
西島：濱口塞給我一堆文件資料，不只是劇本，還包括其他，像是問西島10個關於家福的問題，家福怎麼看待愛與性等等，西島回應後濱口會筆記下來。
總之收到大量關於家福這個角色的文字敘述，且答案就在其中，因此只要保持閱讀就好。並且會採取大聲平的沒放感情的聲音方式唸出來。
是很有趣的經驗，這是尚雷諾以及布列松也採用的方法。這些文字支撐著你（演員），不論是我自己在攝影機前面，或是需要從其他演員得到什麼，這些文字都支持著我。
西島：有發現濱口作品中的演員比較不那麼active；市川準會替作品配旁白，而其他導演會讓角色更active。開拍前我有發現濱口角色不那麼active這點，也與濱口討論，提到觀眾無法花兩小時看電影除非角色更加電影感，而濱口提到像小說裡的家福那樣表演，觀眾就會跟上。
總之拍攝現場有點困惑，一方面不能展露情緒，但一方面我自己又必須理清如何把我的情緒傳遞給觀眾。（停在影片13:40處，這幾天若有時間再接著繼續轉成中文）
西島接著說：這樣的拍法必須要讓自己的生命豐富，老實說還挺難演的。
另外補充：這則東京國際映畫祭影片開頭，提到阿比跟西島幾年前在餐廳裡碰面認識。
（另外待看的是奉俊昊這場）
西島和阿比的組合好特別，聽阿比怎麼看這部片很有意思，感覺阿比和濱口的導演方法很不一樣
真的，目前找到的觀點比較多濱口自己的，但也很想知道其他人怎麼切入。阿比與西島這場開頭便出現我還不知道的演員準備，或是該角色真實或抽象化的討論。很期待接下來還會聽到什麼有趣的分享。
阿比：拍攝順序有照著片中時間順序拍嗎？
西島：有照著時間順序拍，分上下兩段。片中兩年後距離片中妻子死亡有6個月的COVID隔離期，發生了全世界危機，對我的表演有重大的影響。
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影片57分左右，現場記者詢問西島濱口的導演方法，是否可以降低演員的不安？（雨蓓那場提到她從不在鏡頭前不安）
西島提到：的確濱口做了各種準備，例如慎重處理床戲，讓演員逐步熟悉彼此，降低演員不安；而的確有鏡頭前毫不焦慮的演員，但我是那種總是在鏡頭前不安的演員，而濱口是那種總是在演員身旁的導演。（此時正好搓揉右眼）的確如何傳遞情緒但演員又不能表露情緒，是濱口的衡量（gauge），但並不是所有都掩藏起來。濱口很努力協助我建立豐富的內心，也給了我考驗，他會說：『現在情緒還不夠，再深入些。』
的確靠著事前排練降低不安，演員在鏡頭前必須是準備好的狀態，是演員的責任。
西島：呃是個困難問題呢。由於是虛構人物，因此很難讓血液流動（這裡暫直譯）。我認為每個演員有自己不同的方法。
阿比：關於導演與演員的關係這個問題，我除了注意演員，也同時注意環境，我認為周遭所有一切都是演員，鳥也是，拍攝的一切都在變動。濱口按照時間順序拍攝，讓觀眾與演員感受情緒起伏與呼吸，而對演員來說要持續保持同樣的狀態，應該是很不容易的事。
西島：阿比電影結束後還是有演員的聲音傳來，在表演與非表演間存在模糊地帶，對我來說是很理想的狀態，而電影本身逐漸朦朧。
對我來說最理想的是看不出我在演戲（acting），而讓這個人是活生生存在的。
西島：我不認為我是那種可以隨時切換的演員，是那種進入角色後留在那裡的人。我是努力表演但時常被其他人說好像都沒在演的人⋯⋯
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線上觀眾問西島：你拍商業片與藝術片有什麼不一樣嗎？
西島：準備上是一樣的，不過表演方法完全不同。可能有人不用調整，但對我來說商業片、電視劇、深夜電視劇或是藝術電影都很不一樣，必須努力調整以讓表演達成。
阿比：嗯，要看每個案子來決定欸。不過藝術作品的話會比較個人，因為比較不用擔心預算、期程等等，會有一些嘗試。電影的話，比較多內省與回憶有關的內容。我需要這兩者的彼此交流。
（影片對談摘錄到此）
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但是剛剛看了《聯合文學》楊雨樵的〈語言 隧底——《在車上》中的講述與謎〉，又不太確定了。這篇寫得好好喔。從講述傳統故事以及聽故事的人的應和與傳承的角度切入。
家福悠介機場過夜住的地方： Narita View Hotel
我就覺得他是會想知道觀眾怎麼看自己作品的創作者。果然！
應該找什麼樣的人來飾演Sonia？原先就會韓國手語的人，還是不會手語但表演效果驚人的人？
（應該找誰來演《茶金》？是會海陸腔的客家人，還是不會客家話但透過練習能講客家話的人？）
文字 /張全琛
圖片 /東昊影業提供
編輯 /Mion
核稿 /梁雯晶
再重看一次這則噗，發現自己當時分析家福悠介的文字，這迴力鏢都回到我身上啦 XD
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