睡著也好醒來也罷
Asako I & II
二刷 spoiler

三年前寫的（轉眼就三年嚇死了）

@woffymilk - [ 睡著也好醒來也罷 ]

以下慢慢寫...

他最終決定主動成為一個有身體的人...一個更具體更辛苦的人

在看過後面的作品再回頭看，我覺得有趣的是，龍介了解人在集體主義裡的壓抑與變形，卻並非全盤反對社會的存在，而是藉由回到更微觀的個體與個體單位，重新體驗關係的渺小珍貴瞬間。活著難過痛苦骯髒，然而一起的話我們或許能做到。

會提到這點是因為，我感覺這部的結局是肯定人類積極的關係的...或者說人的社會性？並不是指買房結婚生子的制式規格，而是儘管主動（和任何人）締結關係充斥不安、衝突、磨合的瑣碎，但相對某種空想的、只能在原地等待的關係幻影，最終女主角還是選擇了前者，就算那於他而言甚至是更加危險、更可能受傷的（一輩子無法信任彼此的挑戰）。

這次看了更清楚感覺到，朝子I（麥）和朝子II（亮平）的差距，不只兩個男友與周遭的人象徵的社會外／內的活法，連朝子的演法都不同：在與麥相處時表情凝滯，就算戀愛也總作夢般的神情，靜物的美，那與地震發生的五年後朝子和他人的互動看起來完全不同（無論是東北賑災、和朋友聚會或居家生活）－－那是參與生活、不是僅讓生活流過。而當與麥重逢，從餐廳到車上，朝子又瞬間回到過去的飄忽。

最後的朝子重拾能動性，改變了過去的場景：

第一次的河堤小路上，青少年放起花火跑過朝子，煙硝瀰漫配樂響起，兩人對視夢幻至極。麥朝他走來。

然而結尾在相似的路上，孩子玩的球彈跳經過朝子，他向前接起，丟還回去。他行動了。然後亮平出現在身後，朝子追上。

某場曾經的暴雨裡，亮平在上方的公司，往下看著朝子找貓。朝子回望，一聲不響地離開躲雨。兩人距離遙遠而乾爽。

結局的雨也是突然下起，朝子尋找不存在的貓（貓在亮平那），亮平冷冷地從河堤高處往下看。朝子注意到便拼命爬了上來，兩人拋棄了傘在雨中奔跑回家。朝子接過貓後發現了沒鎖的門，再次的亮平上朝子下。他爬上階梯，兩人都全濕了狼狽不堪，卻終於站在同樣的高度，一起望著雨中暴漲的危險的河。

（貓被朝子丟下、亮平假裝丟棄實際上收起來、朝子回頭找，也是好讚的意象串聯......）

兩人對河的評價不同也很有意思，亮平說「這河真髒」，朝子卻說「這河真美」。忍不住有個想法是朝子弄髒了亮平，在他乾淨無菌主題樂園加進了壞人 。麥是朝子的鬼，但朝子卻也變成亮平的鬼。朝子對亮平來說始終是難以理解，甚至無法看到相同東西的對象（亮平從攝影展到舞台劇都表示不懂），如同朝子一直恐懼會失去麥，亮平也表明料到會有這麼一天。連朝子離開後找上門來，在門外的喊聲和亮平看到鬼魂再次現身的驚慌，都如朝子在麥那裡曾經歷的相同。

從朝子側看或許結局感人（畢竟故事叫Asako I & II嘛），但亮平從今而後永遠得承擔可能再次失去的關係，仔細想想簡直恐怖故事。（我就好這口）

另外也由於看了導演其他作品，發現相似的母題重複出現於各片。

如麻亞和阿串對於《三姊妹》詮釋的爭吵，正是龍介很喜歡的「巧合與衝突創造了平靜日常的裂痕，卻也同時是抒發的出口，人們因而變得親密。」阿串曾演過同齣戲是巧合，兩人對戲劇之路的選擇導致衝突，卻因而了解到彼此隱藏的脆弱面，共享親暱。

舞台劇的部分也讓我想到《在車上》裡，虛浮痛苦的人們，藉由戲劇角色重新擁有實體，清創的體驗。不只是麻亞和阿串飾演了反映他們現實的角色，原本始終在亮平面前閃躲而安靜的朝子，也在此第一次開口，急切地反駁阿串：「對，在麻亞演完戲後，我確實如你所說捧著花流淚，說『你太厲害了，達成了我所不能的。』但我是真心這樣想的！」戲劇的引力不只是讓演員著地，作為一個觀眾，空心的朝子卻也在戲劇的時間裡感受到了重量。

上次的噗有提到，我真的很喜歡亮平在這場戲的塑造。他是實心的，或許不全然懂另三人眼中的戲劇，卻比誰更在乎當下的、摸得著的關係。他擅長伸出手、擅長拾起。他推開朝子和麻亞錯過的門，在地震後小心收拾《野鴨》的宣傳牌，與路人對話改變路線，向徬徨的人遞出手帕，撿起朝子打碎的盤子。直到最後被傷害後退縮，無法再向任何人伸手，卻仍是遞出一隻貓，留上一扇未上鎖的門。

（我看他收《野鴨》牌子時竟熱淚盈眶）

睡前記幾件小事：

．兩次攝影展麥／亮平的登場，朝子都正在端詳同一幅畫，畫中是一對樹林前的同卵雙胞胎女孩。（doppelganger…）

．亮平起初被喊「麥（Baku）」卻被他當成是「貘（Baku）」。如果麥是朝子的惡夢，這樣亮平就是以為自己是會吃惡夢的貘耶。可能想多了但我覺得蠻可愛的 XD。

．亮平最開始提的案子是要把酒標改成英文，認為如此才能進軍國際。五年後他成功推動的日義交流紀念酒，ppt裡可以看到酒標上有壓英文名 XDD

之前好像在哪看過，龍介說拍這部的挑戰在於掌握片長於2小時之內（商業考量），因為當年是第一次看龍介，還不太能體會此話，現在倒是很明白 XD 習慣白描寫實對話的節奏後，回來看這部簡直濃縮到不行。個人覺得比較接近他現在的招牌手筆，大概是大阪燒吵架，以及地震後亮平走在路上的段落。

講到商業化，我也滿好奇以愛情電影為包裝上映的這片，在大眾間口碑如何？因為我其實覺得他的呈現是刻意去掉浪漫與官能，好將主題專注於停滯淡漠的朝子，如何做出動起來的人生決定的。也讓故事比起「哪個男朋友比較讓人心動」，變成更象徵性的「哪種生活是你要的」。也是在看過他後來一些性張力較強的作品以後更確定這點，就是他其實做得到但不想要 XDD

如果有哪一天會重看（？）或者有重看的人可以幫我注意一下...

netemo sametemo

我懷疑這個主題旋律出現的時機，前面貌似是麥登場時，但後面則在朝子回心轉意尋找亮平時又有響起...？我一開始有想注意但後來不小心看太專心就 XDDD 包含音樂本身，很是一種啟程的印象.....

另外純粹個人喜好的排名是：偶然與想像 > 睡著也好醒來也罷 > Happy Hour > 在車上。
歡樂時光比較是欽佩...但要說感性面意外沒有那麼壓倒性 XD 我有預感未來再重看應該會有不同感受，只是現在有種還沒準備好重看的感覺。

話說我在過程中也忍不住一直想，這種劇情怎麼有辦法拍成這樣啊？！（這感嘆好接近我看相米慎二哈哈哈）只看略狗血的大綱絕對難以想像質地會如此...

還有就是確定：麻亞一定有喜歡（過）亮平...我絕對沒看錯...
這次變得好喜歡麻亞和亮平的角色

日本人真的311後拍什麼都...是311

音樂的部分，我記得是朝子坐夜車時跑回大阪時，臉上閃著路燈一盞盞時饗起的。

◐❍◑ : ！這麼一說好像是欸！感謝

音樂出現時機，我有檔案就看了一下：
1.朝子開頭進入美術館
2.朝子和麥離開美術館，視線交會
3.搬家前麥登門
4.朝子和麥開車上路
5.朝子做夜車客運回頭

alfredo : 哇謝謝alfredo幫忙看！好耶那我沒理解錯這個主題的轉變...

最近也重看睡著也好醒來也罷，也是更喜歡這部片。
尤其喜歡結尾與河的對話，龍介真的很會抓人與人之間的縫隙以及那明明瀕臨崩潰卻仍互相扶持的選擇。

◐❍◑ : 對...我尤其喜歡他讓亮平直接點出「我可能再也不會相信你了」，那個「就算如此...還是...」很醍醐味 XD 設計成並肩望著河的鏡頭也好好（而非對望）

我也好喜歡歡樂時光裡櫻子跟兒子說「你可能一輩子都無法幸福了」這件事，那裡頭包含的「儘管如此」我認為就是龍介每一部電影裡的軸⋯⋯QQ