[ 睡著也好醒來也罷 ]

tofubeats「RIVER」

原先看預告不是很期待，上的聲勢也挺無聲無息的 XD 不過看了幾個信任的追蹤者的評價，以及耳聞濱口竜介近來上漲的名氣，還是想說看看。
結論是這類的作品難以推薦，單說故事容易顯得廉價，很能想像被解讀成流於表面的言情，途中一些地方我也稍稍捏了把冷汗，好在都沒有照著我憂心的無趣方式展開。他在劇情細膩的設計時不時讓我眼睛一亮，攝影的成熟、意旨的動人、以及敘事上不特別否定或肯定角色行為的距離感都使我喜歡。
比起戀愛，更覺得他談的是生活。兩個相同長相的男朋友的象徵意味濃厚，過去與現在、現實與夢境的拉扯，比起戀愛裡雙方的關係，故事更著重於以朝子出發的個人抉擇。

(剩下醒來再寫)(沒寫就也是滿呼應標題的啦)
以下有些劇透

真的還好沒放掉...

@Nyserq - 《睡著也好醒來也罷》實在是好看，在我心中已經勝過同在坎城競技的《小偷家族》《燃燒烈愛...

我自己滿喜歡這個評論，尤其推「舊男友的地位逐漸被新男友所取代，正呼應英文片名Asako I & II的用意，這不是兩個男人的對抗，而是兩個不同版本的女主角的對抗，同一個人不同價值觀的對抗。」

對他的喜愛挺瑣碎，所以有些不知從何說起 XDDD 總之正是因我有所擔心他成為既清新又做作的某種典型日式戀愛電影，所以那些「沒有變成那樣」的細節使我格外注目 XD

電影面對生活的方式並非一翻兩瞪眼的現實vs幻夢、現在vs過去，而是真實情況往往是共處，或者說倖存；是痛苦與甜蜜是同一件事，是「我也不知道如果他們長得不像我還會愛他嗎」，是以為已經走出來仍然被過去的鬼魂糾纏 (更明確的字是haunted)，是親手傷害自己所愛。電影不安慰我們，但我喜歡ㄈㄑ那時所說，他仍舊給了一點空隙；我想那種空間無所謂好壞，僅僅是可能性。例如結局兩人對河的看法的出入，決斷的「我可能再也不能信任你了」但說不定，會一起懷抱這背叛生活下去，這樣的可能。

很認同上面噗所說，他在描寫麥與亮平時，爆炸片段式的夢幻場景與累積推展的敘事差異，同時亦是學生和社會人士、家鄉與都會的距離。去觀察I和II的對比與對照很是有趣，例如在I宿命性相遇的攝影展中，無語追逐著麥的身影的朝子，在II裡則是被追逐的一方。在被攝影展所拒絕時，亮平憑藉努力為她打開了門，並從她背後挨近，想知道朝子所看向的作品究竟是什麼。(儘管亮平說，他完全不懂那些好在哪裡)

在朋友的家聚會，麻亞的表演內容是契訶夫的《三姊妹》。原本我還不是那麼肯定，直到軍人的台詞出現時才確定 XD
剛好手邊有書就隨意圈了一下他們分別演的段落，驚覺讓麻亞飾演瑪莎，阿串飾演圖森巴赫的配役也是很巧妙！瑪莎儘管困於生活卻懷抱對理想的嚮往，而後者則盲目庸碌於生活。
選用《三姊妹》作為衝突戲的引子絕非隨機，劇中角色背負著美好過往，而困於現況，很是能為電影呼應。此段角色們各自為所站立場的發言也很精彩，尤其後來亮平的介入很能彰顯性格，比起另三人爭執的命題孰對孰錯，他始終著眼於當下的人們，嘗試主動修補與聯繫。

電影其中我非常喜歡的段落，正是地震後一直到兩人再相遇的地方。亮平在所有人匆匆逃難時，從將倒下的《野鴨》海報扶起靠在牆邊的小心翼翼，到和路邊的人對話，向驚惶的女子伸出的手帕，都很恰若其份地以一種誠摯、甚至乎白描的方式，呈現了亮平與社會互動的可貴。

沒看過易卜生的《野鴨》，滿好奇同時看過這兩個作品的人，有沒有對此有什麼想法 XD？是說麻亞感覺單方面的對亮平很有感覺...不少地方都讓人覺得很有火花應該不是我的錯覺

關於震後兩人人群中的再度相遇，對應於最初火花煙硝間的一眼瞬間，構圖相似但意義上便全然不同了，那更似劫難後情感上的需要、為了活下去的本能。(讓人想起《最高の離婚》裡也有個類似的設計)

唉啊看你這噗，讓我還會感到心動（對電影本身

私攝影論：牛腸茂雄，作為他者的「我」

訴說和傾聽，從微小細碎的日常對話開始——專訪濱口竜介《睡著也好醒來也罷》 | BIOS Monthly

在 letterboxd 看到這噗，很喜歡 woffy 寫的三姐妹那段><
順便想問你記不記得，地震後亮平安慰的那個路邊女子是不是偶然與想像的夏子啊⋯⋯？前幾天重看睡醒看到那邊一直很在意，但演員名單裡沒有orz

𝓊𝓂𝒾𝓂𝒾𝓂𝒾 : 差點忘記回你！謝謝你喜歡><！
雖然我已經忘記被安慰女子的長相，但感覺很有可能！前陣子剛好看偶然與想像的官網cast表，夏子的演員經歷裡面有寫到睡睡醒醒，我那時還疑惑說他是演誰呀 XD 海知正好解了我的困惑 XDD（一人一半拼圖）

𝓊𝓂𝒾𝓂𝒾𝓂𝒾 : 我今天重看了，真的是偶然與想像的夏子（占部房子）喔！雖然只有短短一幕 XD