《睡著也好醒來也罷》實在是好看，在我心中已經勝過同在坎城競技的《小偷家族》《燃燒烈愛》，其間差異一部份其實就如同之前已經有人發文指出兩方處理政治主題的態度不同。相比於李滄東借用村上春樹的故事來發展他的社會批判，或是是枝裕和回收舊題再創造以回應日本的社會困境。濱口龍介的《睡著也好醒來也罷》像是完全從反方向入手，從極為言情、生活化、私人的愛情故事去展開，其中的暴力能量與脈絡完全是封閉在角色內心的，幾乎看不太到多少政治指涉。

電影第一幕是像夢一般戀情，女主角的男友完全超越常識與現實，影片也以電影調度的方式來描寫兩人的初識相處到突然的分離。比如青少年玩的鞭炮，摔車後在地上的親熱，到分離的預示等等以省略建構成的步調。但第二幕在兩人分離兩年後，女主角遇見和前男友一模一樣的另一個男人，這裏就相對展現了非常多的細節去處理兩人的相處和人際網路的展開，當然也是因為這裏才是主戲。

結果是觀眾看到的是和前面兩作同等或是更開闊的生活背景，比如資本主義下的職場樣貌，包括年輕人掙扎在是否放棄夢想的困境，到後頭兩人交往多年後的小資生活和論及婚姻的未來。但觀賞時並不會特別感受到這是關於兩種生活方式的對立與選擇，比如看似反社會規範的前男友和繼任男友的安份守己之間的對照，雖然線索像是都埋下了，延續前作《Happy Hour》的生活細節處理，其展開的呼吸空間正和封閉的符號意像做出了平衡。

因為故事時間的跨度，情節特意安排了原著所沒有的311大地震的段落，地震發生的觀點卻是放在新男友的身上，他地震後因電車停駛必需和人群一起走在街上，其中幾個簡單的互動段落不但交待了這位男人的性格，連帶也把他和整個社會秩序以隱喻的方式連結在一起，接下來就是原本打算分手的女主角突然又出現在他面前，兩人重歸於好。

其後兩人不時去東北參與災後重建的活動，甚至到了五年後已經沒太多人關注時他們還不斷定期前往。這裏一方面強化了兩人社會化的傾向，另一方面也暗指了女主角出於彌補罪惡感的私人動機。而這罪惡感像是來自於他對現任男友感情的不純粹，又或是否可以引申到一種對社會的負罪感？這微妙的情緒從何而來頗令人玩味。

而女主角唐田英里佳的娃娃臉，在時間橫跨超過七年的故事中，她幾乎在外表上完全沒有變化，不少評論都指出這其中的隱喻，她停留在對初戀情人離去的思念中，懷抱著少女般對愛情的非現實浪漫，即使她不斷試著往社會化成熟大人的目標走去，到頭來卻自覺像是一場夢一般。演員的演技如何倒不是重點（我覺得很符合角色所需），而是濱口龍介處理這樣的少女心時如何挖進角色難以言明的深度，讓她所謂的空洞膚淺飄浮在這社會中，一方面是個極欲錨定自我的強烈存在，又同時隱喻社會某些虛無的傾向。

故事極為奇異的設計是，她陷在自我世界中多年後才知曉她難以忘懷的前男友竟然早就成了偶像明星，當他再度以常識之外的方式出現在她面前時，召喚出她埋藏在心中多年的慾望，讓她不惜背棄即將建立的家庭，這其間的錯位實在滿有意思。其實前男友根本算不上是真實的角色，或許可視為女主角心中對初戀的幻影，只是這幻影竟然以明星之姿現身，反而成了大眾慾望的投身，把她的現實擊得粉碎，然後反過來她必需從這巨大的已然陷入資本主義結構的幻像中醒來。

這樣講好像很政治，但女主角的抉擇也實在算不上什麼政治覺醒，或許可以這麼看，就是一種理想典型被另一種理想典型所取代，舊男友的地位逐漸被新男友所取代，正呼應英文片名Asako I & II的用意，這不是兩個男人的對抗，而是兩個不同版本的女主角的對抗，同一個人不同價值觀的對抗。

看來像是以真實生活出發的暖男最終取得了勝利，但故事最後兩人居住的新家其實已無法回復原本的甜蜜，像是兩人建構的幻覺崩塌後暫時勉力重建，殘酷的愛情造成了致命的傷口，這接下來的生命河流將不再清徹，但這樣的生命究竟是航髒的還是仍然足以稱之為美麗？電影的結局看似封閉卻又開放，一時難以定奪。

本片最迷人的其實在於其充沛的電影感，不論是女主角的臉如何成為符號，如藝廊和高速公路等意像如何連接內心與社會空間的關係，幾場城市天空的遠景，女主角在現實和幻想之間的穿越，到最後凝結在結尾處男女兩人奔跑追逐的身影，和那大片的草叢在陽光下的光影變化，或許是似曾相識地引用了如阿巴斯的長鏡頭構圖，也有人說電影描寫滲入現代社會的暗影有其師父黑澤清的味道（我對黑澤清不熟）。總之導演把電影觸感掌握的很好，平衡了這個其實很言情很芭樂的故事，成為一個曖昧的電影迷宮，當然也不排除可能我腦洞開的太大了點。

覺得越寫越歪，好像有另外一大半寫不太出來，還是冷靜幾天再說。

如果是黑澤清或深田晃司來拍感覺會更適合原著，但濱口竜介拍出這樣的感覺，對觀眾來說接受度會比較高。

電影應該和小說很不一樣？

alfredo : 對我來說，故事大綱一樣，但創作的概念非常不同，所以我好像就不太在意有沒有忠實呈現，反而也很享受電影本身的趣味。

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