在車上
Drive My Car

想法很混亂但怕之後沒時間還是先記一下 XDD
（一邊聽著雪哈拉莎德 aka 一千零一夜一邊寫）

雖事先有瞄到一點速報，但還是沒想到凡尼亞舅舅的比重如此之高 XD 我幾年前讀過一次劇本，模糊記得角色關係，有不少地方想待重讀確認對應。有心的人可以先讀過此本，再看電影可能會比較有樂趣？覺得那比重已經高到不確定沒讀的話會不會有困惑 XD

因為不久前才看過偶然與想像，只能說在車上完全是另一回事，體感不如前者或歡樂時光的現實質地，氣氛也比較凝滯，相對沒那麼好入口，感覺是龍介對改編揉合文本的挑戰。另外演員表現上的戲劇感相當強烈，有些地方甚至有點煽情 XD？雖然我也在想說不定這是針對這個 演 為主題的後設詮釋吧

粗略感受是：
村上春樹（在車上、雪哈拉莎德、以及其他）＋契訶夫（凡尼亞舅舅）
with 濱口龍介的結尾 XDD

滿能想像龍介會喜歡契訶夫（三姊妹在睡睡醒醒裡曾出現過，那時角色還有對應到），也覺得他們冷眼看人內心卻暖，討論中產求生人們的尊嚴的部分蠻麻吉。但我對契訶夫配村上有點微妙...？也不是說不好，但覺得不是貼合的，尤其兩篇短篇也是情感疏離情節魔幻的典型都會村上，我內心在「為什麼這樣搭？」和「這距離感滿有趣」之間擺盪 XDD

因為剛好對村上與契訶夫都稍有認識（或者說喜歡吧），過程裡忍不住會一直想去拆解和辨識，不知道是好是壞，因為那多少有點讓我的觀影零碎化 XDD

其實我最開始倒沒特別強烈感受到濱口的存在感，前半直覺是氛圍上真的好重現村上式的現代都會關係，倒不是元素（當然元素也有一些），而是一直到字卡出現前的夫妻相處與性愛，那種「儘管如此我們仍是真實地愛著彼此」，以及對話彷彿直接唸出小說描述的演法，對我來說很有說服力 XDD 雖然我已經忘記原作具體怎麼寫了 但這就是他會寫出來的（？？？）
應該是我現在看過村上改編電影裡最符合我想像的...XDD

蠻妙的是之前我有想過龍介應該很適合改村上，但本來想的是「村上暖的那一面」，不料前面如此之冷，還以為自己猜錯了。然而隨著契訶夫的出場，到最後把索妮雅和凡尼亞，融合於主角二人之上的暖心一舉，這種奇妙的嵌合說服感動我的同時，也一邊想說喔喔我們家龍介埋了這麼久沒出頭原來是要這樣？！有種最後登場讓大家圍個圈圈手牽手接起來的欣慰 XD

（我到底在說什麼　但先讓我亂喊一通 XDDD）

幾個喜歡的東西：
．把另一短篇《雪哈拉莎德》移植進來，很喜歡那個丈夫聽的故事版本（門打開的瞬間） vs 外遇對象聽的版本（謀殺發生）的差異，對應所謂「妻子該不會是希望被發現吧」的想像，車上對戲時兩人的權力轉移，緊張和親密感超好 QQ（啊他就很會拍對話）

．然後就是，岡田將生演好好？！？！？！？我甚至不知道他有演，出場時嚇一跳。且他活脫脫就是村上筆下常見帶著虛無空洞的帥氣男配，偶爾另帶些年輕躁動的不穩定感，完全沒想過他會適合這種角色，和西島對戲很好看，也被他演法嚇到。

另外我一回家就急著去翻《沒有女人的男人們》的短篇兩則，發現超多玄妙改編處實在讓人很在意～～雖然我目前仍是沒什麼結論，得多花點時間想想。

也是蠻喜歡岡田將生 人家不叫這個 完全不適合演凡尼亞舅舅的設定，到後來與主角對話後轉變，彷彿空心的他藉由和此角色對話來藉此得到了沉甸甸的凡人之軀，僅是演過一趟就心滿意足並與家福道謝，覺得蠻感人的.....（喔對他和主角讓我萌個亂七八糟真是猝不及防）

手語索妮雅怎麼看怎麼感人

是說在北海道舊家所說的「你太太可能並不神祕，也沒有瞞著你什麼」我覺得很有趣是...那彷彿是在對村上熱愛塑造的「妻子（或前妻或某有親密關係的女性）有著不為人知的秘密」的中止宣告 XDD 雖然原文也是類似的寫法，但電影又更強調了除魅一般的治癒力量...感人...

對我來說，整部電影是濱口利用契訶夫紮實的繁絮苦痛，讓村上這些虛浮的人間演員們進入角色，感受到真實的痛感，放血後回來現實得到緩解的過程。
讓家福、高槻、美咲（司機）、允兒，逐漸從村上式的浮空著地的，不是他書中常描寫的儀式性的歷險，而是更切實的人與人的交流和對話。從最開始的親密之人的溝通無效、演員們語言的隔閡，到最後大家藉由戲──不只是扮演舞台角色，也包含戲外關係的扮演（例如父女）──還魂，回到自己的身體，我們終能承認受過的傷，自己與他人的凡人處，然後狼狽但抱持希望地活下去。

（濱口龍介可以當我ㄉ諮商師帶我做戲劇治療嗎）

我非講好好，不想寫感想ㄌ

Ruby🪐 : 謝謝但喔不我想看Ruby寫～～～覺得自己被很多戲外資訊給拉走，沒辦法很專注，想知道沒有讀過相關文本的人的想法

全戲讓我最感動的其實意外是高槻鞠躬一幕，那是我意識到濱口在試著讓這些角色們從慣性軌道上離開的一刻（這種角色在村上宇宙多半是死定了，他們八成會自殺兩成會意外身亡），而且回到體制內接受制裁也是超新奇（？）

家福和美咲雖然暖但對我來說還是多了和刻意了些（看的時候腦中閃現melodrama XDD）

另外想講一下覺得袁子芸演技和口條讓我蠻尬的（抱歉）就算是家福的讀本需求外，他的演法還是很棒讀，真心覺得不是舞台劇媒材的關係，我不是沒看過契訶夫中文版本的戲啊（冒汗）

@christhing - 看完《在車上》的唯一結論是：

@Nyserq - 《在車上》速記，覺得之前剛看完凡尼亞舅舅感覺很有幫助理解這部片的內容，但也因為才剛看...

雖然不至於會覺得三小時長（體感很OK），但滿同意整體不太精煉和有些段落重複刻意，只是要提味卻失手灑太多調味（雖然也在想有些演法是不是故意要有戲感（？））感覺光是要拉合村上和契訶夫就花了頗多力氣，有點失去輕盈餘裕蠻可惜。

順帶一提也有和友聊到：國外影評會愛難道不是因為契訶夫是他們比較熟的文本()

韓國家庭段落我也感覺甜過頭 XDD 但老實說當下覺得夫妻這種關係健全的話是很好，但完全可以往恐怖方向發展（.....）

昨天看完後去快速複習短篇原作，契訶夫相關的大概只有對話來回兩三次 XDD 大致是在車上聊天時，司機說「自己長得不好看，和索妮雅一樣」，家福意外他有讀過凡尼亞舅舅，司機回那是因為你一直朗讀讓人很在意就找來看了，家福於是又回了一段凡尼亞舅舅的原文段落。大致這樣而已 XD。

講一些無關ㄉ小彩蛋：
西島很喜歡村上，之前得知市川準的《東尼瀧谷》要開拍，很積極想演男主角，但因為原定就是尾形一生，所以後來擔任了旁白一角（他還說差點要說演女主角都行，但自覺比不上宮澤理惠 XDDDD）
想說這次他終於能如償所願也是滿好的 XDD

然後飾演音的霧島れいか曾在陳英雄的《挪威的森林》演過玲子姐 村上宇宙

Drive My Car Original Soundtrack

這張比實際在電影院看的時候還有趣得多耶！
說實話觀影時我對低調的配樂毫無印象（中規中矩吧），但專輯更將他重新設計成Soundscape：封閉的車內、靜謐的地下室、筆直的公路，與引擎的發動、車門開關、卡帶切換等具體的動作，聲響與旋律揉合成所有與車有關的風景，細節與空間感好讚。

另外他從頭到尾曲目前段都是《Drive My Car》和《We'll live through the long,long days, and throgh the longnights》，滿好奇怎麼取名分類的。

「因為我相信電影」──專訪濱口竜介，談故事存在前的導演功課 | 甜寒 - vocus

這篇採訪好好看

：一切都回到「演員的表演」。演員用身體「吸收」了我所丟出的文字，並反映出來，然後我再用影像去把它記錄下來而已。最重要的是「互動」的部分。

：我時常跟我的演員說，不要去思考這句台詞必須做什麼樣的表演，反而要去思考講這句台詞之後，可以期待對方丟回來什麼樣的反應──你的預期，跟你去「接招」的能力，才會成爲我們實際上看到的表演。回歸劇本創作，其實我一開始寫的不見得只是「文字」，而是我寫下文字之後，用演員的聲音去思考，那些文字在我腦中已是演員的「聲音」。

愛的代駕好神 XDDDDDDD x