跳剪（從全身到半身 「你變了」這不知道是怎樣我直接笑出來（哎呀呀（閉嘴 跟著走到窗邊 〈楚天千里清秋〉？裡面的歌是Help Me Make It Through the Night "Yesterday is dead and gone and tomorrow's out of sight"（Kris Kristofferson不是也在《計程車司機》裡被提過 聚焦轉到窗戶外面清窗戶的人的反射（高低落差超高 筆的特寫，房間pan 「除了大批漏」（有夠邪惡 到處都是鎖 夜店 Black Sabbath（好喔
一一 Yi Yi/A One and A Two（2000）
恐怖分子 Terrorizers（1986）
青梅竹馬 Taipei Story（1985）
楊德昌 EdwardYang
在鬧場的時候配樂是那種吉他、簡單很放鬆的那種？
這個高架我總覺得我有看過（想截圖
老天難怪有看過監視器發抖的畫面，聲音像重配的
一桌食物
人在框後、倒垃圾
被女生欺負
嘿是麥當勞！！（不要跳戲
終於搭到電梯了
大家在灌新人酒的時候距離好遠
學校……
（手給我收回去！！！大提琴
「有什麼關係，只要書念得好就好了！」下面接的是「有什麼用！你們去年賺得多有什麼用」
對話繼續，但直接跳下一段畫面
誠品
轉到陽台變成背景音樂
上流社會
複雜的家庭和樂器行
重複與創新
這是什麼中年人的約會
音樂到下一幕
日子過得好長啊（兩小時五十三分鐘
台北好悶
大家都不打算深入打探是為什麼？當時的風氣？
照相
我一直覺得老爸好像家族的外人
聽眾被消失（舅舅的講的時候我好煩躁
龍安國小、新生南路+和平東路
第二次監視器畫面
出身台南的李文和已因違反保密程序為由，遭核子物理實驗中心開除
洗澡
如此標準的兩千年解說影片
正電和負電激烈地結合在一起
下一幕是雷雨
又一個手錶帶右手的傢伙
尖叫，下一幕接嬰兒的哭鬧
攝影機接到錄像
姐夫在旁邊看群架真的是（噢
開車，「他的生辰八字真的那麼差」
「什麼事都沒了」x3
被構圖孤立
東京車站
出出入入的公寓
交錯的約會
對白：「我們去西門町看電影」畫面：跳回台北
「地點不一樣，時間不一樣，年紀也不一樣了」
「他說，電影發明之後，人類的生命比以前延長三到四倍……我們在電影裡面得到的生活經驗，至少是我們的生活經驗就多了雙倍」
「這句話你說起來還是好像悲劇」
這是一個拍電影完全沒在想「酷」的導演
「你一直叫我去念電機系，去拿博士，但你有問過我心裡最想做的是什麼嗎？……人是不可能讓另一個人去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的，你知道嗎？但是這個人偏偏又是我最愛最愛的人」
為啥（感受到價值觀衝擊
一樣是倒在地上
另一個中邪故事
我不懂……
「你自己看不到啊，我給你看啊」
這……看起來似曾相識（牯嶺街
電玩畫面（欸不是吧也是有很正常的遊戲的
葬禮
花苞
「我要去跟婆婆講話」
欸欸欸欸欸燒烤店店員是津田健次郎！！！！
確實這部的配樂很多爵士樂
但另一方面企圖把整個時長串起來我總覺得我腦袋要超載
很多因素推進到一個結尾（？）在《牯嶺街少年殺人事件》也看過……呃只是看了不會很有希望。《一一》更是那樣的感覺？而且甚至沒有差距足夠大到讓觀眾感到安全的時代阻隔（至少我是完全不想過那樣的生活
作風雷厲風行？
對白圖畫葉珊散文集
剪接：剪了好多次
屍體……？碰撞聲
一九八零年代的公寓、拉遠看警車
鳥叫、在陽台運動（沒有剪從另一個房間拉過來
畫面裡都只有單獨一人
手槍、土狗
這裡是哪段路？
美軍外套
罐子為什麼會突然倒下去另一個藉由窄巷而構成的很深的景
為什麼看起來那麼像Jim Morrison，雨聲
新中街？（民生社區、松山區？
隔著車窗
其實女孩子拍得很好看
警察表示無聊
畫外音，朗讀式的敘事
隔著窗戶、瓶罐和植物（不是窺看更像是疏離？
「組長昨天心臟病突發死了」告訴我這部和《一一》為什麼可以死那麼快
對著鏡頭講話，對話對象後出現
生活太單調沒法適應（問題）+婚外情被發現（導火線）+菸抽太兇（生理）
謎之《凶暴的男人》路上突然的暴力+遲早會出事的感覺
「你變了」這不知道是怎樣我直接笑出來（哎呀呀（閉嘴
跟著走到窗邊
〈楚天千里清秋〉？裡面的歌是Help Me Make It Through the Night "Yesterday is dead and gone and tomorrow's out of sight"（Kris Kristofferson不是也在《計程車司機》裡被提過
聚焦轉到窗戶外面清窗戶的人的反射（高低落差超高
筆的特寫，房間pan
「除了大批漏」（有夠邪惡
到處都是鎖
夜店
Black Sabbath（好喔
這是指和年輕人完全不合的老歌？還有這段真的有夠謎的，對它是一首情歌，這是想代表什麼
隔著簾幕的那個男孩子，轉頭陽台上沒人
這這部的女孩子真的拍得好漂亮
對欸又是照相機
……好像美國郊區的圍籬
「搬家」+號碼
說是一個女生打的，說要拍電影要五十個便當。昨天又來三台消防車做說這裡火災了
交錯的自殺場景（不過其中一邊到底是不是惡作劇電話
會出現這種事就是因為當時沒有手機
「我用光了我的情緒」+「我的世界變得越來越小」
直接剪而不是轉過去（如果是侯導應該就會轉過去讓畫面從一個人變兩個人
「他不知道我們從前那些事情」「他從來沒問過我」「他很信任你」「是啊」其實言外之意已經感覺沒什麼感情，但楊德昌會繼續解釋下去到清楚
小金啊啊啊
「怎麼又抽煙啦」（真的好壓抑）他完全不懂……（手勢
這個故事告訴我們不認識的號碼不要亂接
電話線像一路燒過去的引信
為什麼感覺已經看很久了結果連一半都沒看到
串起來了！！！
沒有信任
在講想要孩子那邊的手勢……我說有領帶是不是就很想玩
超慢的推進
「有沒有希望」
為什麼他們還要住在一起？？？為什麼可以陌生到這種地步？？？這比一個禮拜的室友還尷尬（噢！！
還戴著婚戒
他不懂他完全不懂啊啊啊啊（煮水的聲音真適合
尊重變成疏離
「怕一輩子就這麼過」
刻意看鏡頭（好幾次
和當時很不一樣的是現在的人感覺不那麼會想到要生孩子這件事
不會他真的不會懂wwww
侯導和楊德昌拍對話都是很有個人風格而表現方式天差地遠
這男的到底……（真的沒救
現在想想郁芬為什麼當時看到拍照的那個男生要離開
又回到清晨
鑰匙、監視，但門開了、監視的人也睡了
他們是認識還是真的會這樣約
打火機？
鑰匙
這走向恐怖片了吧，「這是正經事」（？？？
好危啊這段關係
又是一個錢多到沒人陪還姓馬的有錢少爺
辦公室窗玻璃
電影機的影像
「大概是受了日本推理寫作的影響」
她先生到底？？？？先恭喜她吧？？？（餐廳背景音樂
沒錯你真的不明白……（抱頭）你看得出她的小說在影射什麼嗎
那個年代是有那麼無聊喔
沒有配聲音的照片
眼力太好的後果
原來真的可以這樣跳起來
「你不告訴我，我怎麼知道，對不對」（好、好喔
百葉窗
我甚至已經說不清楚到底這男的到底是因為什麼原因走向自我毀滅
不要跟拍（怕爆
忘記是誰說他沒種做那件事
（嘿我收回「男人嘛，就是一個事業，什麼都是假的」
鏡頭慢慢轉過去
看著鏡子（感覺是第三次
小學生跑過去
首尾呼應（讚啊
是電影院的手繪海報！！
嘿我再收回一次片尾曲是什麼？
剪在中間
化驗師之死非常有趣的一部電影……惡意（？）冷（？）抽離但又想批判什麼的感覺，他對自己的角色好像沒有太大的憐愛（
丈夫潛意識裡沒有殺死妻子，碎掉的是鏡子，感覺自責的成分滿重的？
很怪但會有壓迫感和懸疑讓人看下去
雖然我不太確定後設敘事是什麼還有常常拍鏡子上的反射，甚至是藉由反射造成錯位的效果
這一切是為了什麼？
哈尼……（心痛大部分都是三角戀，出軌好像是一件很自然的事但沒有人想去承認（畢竟是那個年代？而且有別的東西阻止他們自然而然去解釋：家族、榮譽
或是可能會被大哥殺掉、友情等英文歌和攝影師穿的那件外套、阿瑞的美國先生、貓王的歌
非常異國風情，甚至是有點懷舊、屬於一個美好時代的（妻子回憶朋友唱Kris Kristofferson的歌，少女的媽媽聽The Platters的唱片
費盡各種方式逃出去，但事情永遠不會轉變為想要的結果，而是頂多在經過一片混亂之後釋懷、得到啟示，日子一樣要過下去
（天真到可以一錯再錯錯到開到水田裡一樣是拍反射，侯孝賢就會在把鏡頭晃遠一點，告訴你這是某個角色的觀點；楊德昌給我的感覺就是強調那是虛像，不論它再漂亮，映照的夜景多繁華，它都是虛無的，而鏡頭完全靜止不動地旁觀
《恐怖份子》我甚至很難說我感覺到鄉村的存在，可能要到《青梅竹馬》會比較明顯一點（題外話看過《青梅竹馬》的大綱我怎麼覺得好像《戀戀風塵》……
之前同學看完《牯嶺街》說如果住在那麼壓抑的地方他可能真的就會去殺人，楊德昌的台北一堆悶燒的負面情緒，爆炸是故事裡的必然。覺得自己的世界被外面的世界拋棄/背叛/拒絕，為此妻子要去重新找個開始、小四要去報復、婷婷邊述說世界的不公平邊請求這個不公平的世界原諒她，但永遠不會那麼簡單，無能為力地被命運和這座城市玩弄
到了《牯嶺街》，北部是壓縮所有人的地方，老一輩的決定低頭，年輕一輩的憤怒互相衝撞。他們的大哥下南部一趟反而看開了
到了《一一》，公寓生活、北一女、龍安國小、外商、上山修行、演奏會……台北的痕跡無形地更深入到每一個細節裡去
像是妻子和情夫醒來時戴著的項鍊、三姊求小四讓她幫他禱告但被拒絕、不名譽的婚禮和喪禮
我想回去看《南國再見，南國》了……（好
還是晚點來看《青梅竹馬》（侯孝賢演男主角欸
（話說他在《風櫃來的人》一直讓我想到那個誰……某個越戰軍人？？（誰啊青梅竹馬看完了：
正常人最好會這樣講話+混亂多角戀
+相片/電視機
+從開始就失敗的美國夢
+又是角色在找重新開始然後被訓「這沒有用」
+楊德昌宇宙裡最危險的存在是青少年
恐怖分子補：無法還原事實
嘔吐是孕吐的話那簡直是《百老匯上空子彈》裡的舞台劇