"In applying his concept of montage as the "collision of shots", Eisenstein often included caesuras – rhythmical breaks – in his films. ...The intense, frenetic action of the mutiny, for example, is followed by the lyrical journey of a dinghy to the shore."
事實上這部電影打從一開始就宣示著它的悲劇性質。（真的，我是認真的，會用那種黃昏般的光線通常都是悲劇收場。）我在筆記裡寫了兩次「這部電影八成會搞死我」，一次是布屈騎著單車和艾塔在郊外閒晃，陽光下卻響起B.J. Thomas的〈Raindrops Keep Fallin' on My Head〉，另一次是日舞布屈在南美四處行搶的畫面配上優美輕快的旋律，同時籠罩著盡頭將至的預感。我上面貼以在緊促動作後以帶過一連串悠揚（？）的圖像就在講這個《91 Days》做過類似的事情，不論當下或結尾重新回想都會再嚐到其中糾結的苦甜參半。
有一幕是水灘裡空轉的輪子，在影視作品的常見代表裡可能有時間之輪的意思。而整部作品最悲劇的成分並不是布屈死硬著脖子不願改變，而是在於每次他都試著贏過、依情況企圖去適應，甚至被迫拋棄他某些的堅持（不開槍殺人。他打破原則時整個慢動作淒美到不行），卻還是被一步步淘汰。電影中刻劃的世界確實不再是他的時代了，儘管他仍富含希望地對日舞說：「（若去澳洲的話）你可以在那裏學會游泳！」但他們已經沒有未來了──"The future is all yours!"，未來已經從他手裡被扔了出去。
好喔編劇我好像懂了什麼 The whole reason I wrote the ... thing, there is that famous line that Scott Fitzgerald wrote, who was one of my heroes, "There are no second acts in American lives.
又一部美到能讓我死在它面前的作品
念舊的傢伙（我不行了
完了這真的是太像The Outsiders
（明明是一九六多少的書也為後面布屈的更進一步下沉鋪墊
緬因號戰艦 (ACR-1) - 维基百科，自由的百科全书
結果還真的是美西戰爭…
Goodbye, Dolly Gray - Wikipedia
群眾：（看戲
不過這裡布屈玩單車是在劇情裡有功用的
…就是製作組企圖營造出輕鬆愉快的錯覺氛圍，好讓觀眾後面想起來心如刀割布屈：（輕鬆語氣）搶你的女孩子！
日舞小子：（搖搖頭轉回去
我就路過放幾張當年LIFE上的劇照（就路過）
乾這真是太浪漫了
"wow, that's a nice touch"
布屈：（一臉無辜
以及無法水灘裡漂浮的日舞小子
的精采大逃亡
另類的「你跳我跳」迴盪在山谷裡的"SHHHHIIIIIIIITTT!!!!!!!"（如此響亮的哀號（私心再放一次）
「我不會游泳！」
「我從未對人射擊」
直到最後一次…與笑咪咪把槍拿走的艾塔
其實是已經看完了在打中途筆記XD
然後字太鬼畫符所以認很久至於美西戰爭在早年的傳記中有提及布屈等人似乎有想組織強盜團去打仗的傳聞，但是沒有下落所以應該就只是個傳聞（思考）
是「看哪是鳳梨」…（爆笑
見證我真的是油腐腦的事實好恥
日舞倒是有踩過布屈的床原來是日舞是德國裔XD "Harry Alonzo Longabaugh"是真的難念www
（謎樣的關鍵字觸發沒有明天我也還沒看!!(莫名加入
去年這時候我在看艾爾卡彭火拼感覺這傳統應該延續下去沒關係我還有一些想打的，待會會再貼上來
好的我要緩慢坐等斯基ㄉ感想... ...！！！嗚嗚嗚總算能和人聊虎豹... ...謝謝謝謝... ...
它是動漫，球球如果覺得最近電影看太多可以換它看看www哇我好怕動畫我會拖著看不過既然是斯基的話那我先來追個幾集看看球球慢慢看沒關係，只要有人看…我都很開心…（中毒甚深
Best Achievement In Cinematography: Butch Cassidy an...
aka我通常喜歡的類型，它每一幕都給出正確回答，但回得就是無人反駁的出色。幾個例子：-從門逐漸模糊再看到布屈的轉折
-銀行經理威嚇性地從黑暗中浮出
-對峙的槍手明顯被忽視，背對+靠邊的位置為觀眾標明現在日舞小子才是他們應該要看的對象
-隨著布屈上移的鏡頭
-從蘋果樹轉移聚焦到艾塔，在摘下蘋果瞬間隨同迴向左邊
-布屈和日舞焦慮的目光下是靜態的畫面（暴風雨前的寧靜），突然拉近到汽笛，在切到車廂猝然打開
-搶匪倒地的慢動作…看到這幕的時候我罵了一聲，這個應該要讓人覺得很陳腐的技巧為什麼就是在當下產生它該有的作用了？？
-最後的定格畫面。七八零年代結束的慣例之一
然後我一直覺得很蠢，《第九型態》用起來像啪地闔上書本，這裡用起來就是一個字：淒美。顏色褪成泛黃，逐漸拉遠，留下難以化解的惆悵它的技巧都是在別的地方也看過的，但我感覺不到陳舊感，反而那瞬間就是覺得「對！就是這個選擇！」。以至於雖然是一九六九年的片子，它的年代感比想像中的輕微，而導演George Roy Hill、攝影Conrad Hall確實拍出了不會隨時間流逝的經典…
難怪剛才突然一個衝動回去複習一點…我本來以為是Paul Newman的關係（到底不敢不敢（突然感到羞恥）最初銀行的牢鎖對應後面逃離追捕，懸崖邊差點的背水一戰對比最後的腹背受敵，整部電影的泛黃基調像布屈對舊日好時光的耽溺，「舊的銀行怎麼了？它那麼美麗！…被搶的那些錢只是為美付出的小小代價而已」，整部電影以布屈的這一句話開頭，帶出他的懷舊
（是說懷舊的傢伙都是好孩子）、甚至是終結，直接連結到一個願為浪漫而付出的形象。後續接續日舞的第一幕，在一場對峙中布屈對他說：「我還可以繼續下去，你可以嗎？」日舞行動派、抑鬱、不願退縮的性格展現在這幕；而布屈明顯是有自信的，這卻也是他的盲點。《91 Days》做過類似的事情，不論當下或結尾重新回想都會再嚐到其中糾結的苦甜參半。我好像懂了什麼The whole reason I wrote the ... thing, there is that famous line that Scott Fitzgerald wrote, who was one of my heroes, "There are no second acts in American lives.
少了費茲傑羅的挖苦，倒是保存相當程度的憐愛…然後感性到一塌糊塗論到被射成馬蜂窩的美感，這部應該榜上有名，另外還有《小教父》（就是上面提過的The Outsiders），同樣也是浪漫過頭的作品
想當年我超沉迷…。兩部的調性確實很像，或者說反而是George Roy Hill拍出了我當年讀《小教父》小說的感覺：小說的開頭是主角Ponyboy走出電影院，被外面的陽光刺傷眼睛，同時他正在腦中回想Paul Newman的綠色眼睛…當時那個感覺和我看到開頭Paul Newman走進陽光之下是一模一樣的。不過《小教父》的出版日期是1967，差了一點；但喊「槍還是刀？」還是好像幫派協商火拼那段…到底（。
還有鋼琴的聲音真的好適合這種描寫過去時光的氛圍ex.《雷曼兄弟三部曲》
完工！
這次為什麼會看，是因為看到球球重度沉迷於布屈卡西迪，而且之前也聽過《虎豹小霸王》是經典，所以就很想知道到底是怎樣的內容www
喔喔而且有人在《91 Days》的wiki說OP有一幕取自這部…其實根本就是最後一幕（好然後我就被那個光線、那個鋼琴、那些有的沒的東西搞到支離滅裂到不行…
總之，很滿足的一次觀看體驗XD
是的虎豹布屈就是這樣浪漫派代表的人物... ...儘管我自己批評這一部壓根對不上開頭所說的一切均是真實，但是就像斯基書說的「布屈有自信，而日舞行動派、抑鬱、不願退縮」的性格倒是往史實上琢磨得非常完美，那怕我並沒有深入研究如何拍攝的手法以及劇本的編排，但是整部電影的確都讓人有種年華逝去的衰落感，雖然這麼說但觀賞體驗卻是非常舒適的，跟最後哀戚的結局相反。
沒有未來的兩人卻想執意抓住未來的一小角，這兩人可真的是把一切都豁出去了www不論在哪裡都是。
再次感謝斯基願意觀賞虎豹小霸王！沒辦法了解史實的一片拼圖但至少透過此部傳遞了史實布屈卡西迪及日舞小子的精神真的是讓粉絲太開心QQ
氛圍、時代、
不要命的傢伙其實都滿戳我的，所以看的過程就逐漸被吸進去了，警長說「我從未看過一個比你還親切的靈魂或是比日舞還快的槍手」，布屈真的有謎之個人魅力……還有他們的外套怎麼都那麼好看（喂另外，昨晚鎖留言是怕因為沒把東西講完整可能會產生誤解，希望沒什麼妨礙www