我和塞繆爾．富勒是在他到德國拍攝《貝多芬大街上的死鴿子》（Tote Taube in der Beethovenstraße）一片時結識的。既然我到了洛杉磯，便打電話給他。他邀我早上十點和他一起吃早餐，就這樣我們從早餐起就沒離開餐廳，一直待到了晚上：桌上擺滿了千萬猶太波蘭佳餚和許許多多伏特加，最後我告訴他關於我想拍的電影故事，因為博格丹諾維奇的緣故，我無法再繼續了。他說類似的事情也發生在他身上過。他看過《紙月亮》，於是他想聽我的故事。我開始說明，但是他沒有耐心聽我說完：「停下來，停下來，我已經看到你的問題了。」然後他開始講述他的版本，一切聽起來不再與《紙月亮》有關，當然與我寫的也不完全一樣，不過突然間又讓這部電影重燃希望。當天晚上我馬上打電話回德國，我們決定要開拍了。
看完電影後，發覺對我來說真是晴天霹靂：《紙月亮》跟我剛寫完的故事實在太過相似，同樣是一個男子帶著小女孩旅行，最終將她帶回姑姑家。一切就跟我的電影一樣。此外，電影裡的小女孩泰妲．歐尼爾（Tatum O'Neal）看起來就像我的愛麗絲，只有雷恩．歐尼爾（Ryan O'Neal）看起來並不像我的福格勒。我感到十分驚愕，並想放棄一切。我打電話給我的製片經理打算取消該計畫。絕望之餘，我開車前往洛杉磯，我在那播放並看了自己的前三部電影。我記得在放映《夏日記遊》時，只有我獨自一人和放映師坐在放映廳，直到電影結束。
下續
除了最後走向下流度不太一樣！讓我大驚是否會被懷疑我抄別人（而且還同CP），但我自己其實從來沒看過對方的圖。結果我又過了一段時間後看到另一個人也畫了類似的這個梗.....
除非解釋超違，的確更容易衍生出相似的腦洞吧而且像我這種只會寫PWP不鋪情節的撞哏真的更尷尬wwww 因為甚至沒有其他context可以發展
那個下流度就是我的創作核心（大聲說出）所以我說各位