有關CCC這波，我的聲音很尖，慎入

我一直認為CCC只是上次沒收成功而已，而不是現在突然要收起來，是CCC一直處在沒有成功收起來的狀態。雖然我有追，但每次看到CCC發的動態，看在我眼裡都有『夕陽的美感』——處在距離地平線無限近的地方，從數學的角度來看，等於早就收起來了
沒收成功的CCC後來也正好遇上一波同人場育成作者的市場興起，這波市場是過去我們引頸期盼許久，終於累積到可以爆發的能量（拜過去各種大小原創場次的開發），CCC正好化身為一個不錯的平台，感覺好像台漫商業市場有些苗頭出現，但後來漫畫基地落成（都是文策院的），舉辦各種講座、活動、教學、展覽，CCC也都互動密切，而最近最令我印象深刻的，是香港議題的畫展，那時候我的聲音是：完了，又來了

我為什麼這麼不看好？可能小朋友比較不知道，台漫市場的再養成計畫（包含動畫），是發生在我們七年級這個世代還是學生時期開始的，然後失敗數次，再發動數次，就好像在玩一個戀愛養成遊戲，每次都追求到一半，自信不足、養成條件不足，乾脆重讀檔再來一次，但是重玩的套路是一樣的——都讓你重追同一個對象了，結果追求的方式都沒在長進 到底是有多魯 。從我還在學漫畫重玩到我都已經當老師了，除了包裝換了以外，它裡面還是講座、活動、教學、展覽什麼的，這是我們政府扶植只能玩到的規模：文化的研究很多，但商業化得很糟

這是老問題，無論是CCC還是漫畫基地，其出發點是『以漫畫的形式講台灣的故事』，而不是『以漫畫的形式，商業化台灣的故事』，每次政府出手都是前者狀態（受法規限制），後者比較成功的，我還是會首推韋宗成老師的《冥戰錄》，這種話題十足的商品（阿彌陀佛現在至少還有些商業作品可以講，以前我在砲政府時連一本可以佐證的台漫都沒有）。另外，台灣漫畫不是只能講台灣的故事，不要在這個面向上有被纏住的迷思，出發點是漫畫作為一種商品，而不是一種創作的商業觀點
所以相同道理，漫畫基地從開幕那天，我就在等那棟樓下一次進駐的會是什麼店家（ㄍ被揍

講白了，展出香港議題的漫畫是能賣嗎？辦講座是能讓讀者把鈔票掏出來嗎？辦簽書會是能增加銷量嗎？作者們是真的有這麼欠一個可以工作的地方？教學是有在教怎麼產出一篇好賣的故事嗎！？把政府扶植的所有玩法直接把錢綁在一起看，很明顯的就知道問題在哪裡了吧？別再把政府扶植當德政了好嗎？看清現實吧！
文策院現在還在玩的套路，已經是我們七年級生的老掉牙了（為了未來，連我都願意承認自己老了 ，包含安古蘭漫畫節也是 很ㄅㄑ我們七年級的漫畫世界就只到參加高端的世界舞台 。現在應該要替下一波的孩子做準備，下一波是誰？是九年級生！九年級的頭早就已經大二了（如果有念大學的話，只剩下兩年他們就要出來走跳江湖，結果我們還在玩20年前的玩法，這不笑死嗎？趕快增加商業的力道拜託

但CCC終究還是扮演了一個讓大家廣泛認識台漫的好平台（儘管他在題材上有諸多限制。我這個世代在推台漫的問題是我們沒有夠多與夠好的商品，現在則是有夠多也夠好的商品了，缺的是更多的鈔票，就是沒有了CCC這種平台，更需要大家把鈔票直接往作者們的事業線裡塞，給你錢給我看
當然，CCC這種平台還是有機會留存的，我們跟香港不一樣，人多聲音大政府就不能裝聾作啞（我們以前聲音超小的，光是被知道是台漫還會被嘲笑），我個人的願景是CCC是一個可以被賣掉的，交給一個看得見擺脫政府與法規限制後的商機的公司來經營

從政府的角度而言，CCC只是完成了階段性任務而下台，不代表不再繼續支持台漫發展（還有漫畫基地嘛，但對讀者而言，擁有一個集中性且有效的行銷平台，卻是很重要的使用者體驗：我們不想要在推廣作者與作品的時候，是跑不同出版社網站或是作者個人帳號，而是一個『台漫』招牌就可以搞定的事，因為現在『台漫』已經是一種IP了，我想這是現階段我們要去經營的事，再更下一步，是有人搶著做這個IP，搶著說我們這邊才是最強台漫
每次講到台漫30年遠征（媽呀已經30年了，還是要感謝過去諸多前輩們在台漫最暗時代的努力與犧牲（在我知道的歷史裡根本裸裝勇者，至今依然獲益良多。也不敢說台漫在我們的這個世代萌芽，但以及其他七年級生的持續挹注，現在台漫的展現真的是此生美夢之一，希望我們真的有拿好這個衣缽，一直交棒下去

之前發過的另一篇，站在鼓勵作者的角度，說台漫的噗

@kastru - 今晚最後來說這個噗吧，其實根據我今年對台漫的認知，我認為是有在蓬勃的——之前不知道是...

我大概從國中開始就有在買台灣作者的漫畫，尖端、東立的都有一直在出，都是商業化很成功的作品
CCC只看過紙本時代的幾本，那時候的故事真的很……文青，的確是叫好不叫座的類型，看完可能會覺得中心理念很棒，但就不會想買，而且不夠有趣
講白一點就是I don't fucking care about這個故事到底跟台灣有沒有關係，我只在意他劇情跟畫風好不好看

原爆料噗(？)裡面有人說現在線上平台的作品變得比較有趣了，但因為很多人的印象就是停留在作品文青(例如我)，就是不會去看啊XDD 無法推翻紙本時代的既定印象，這是行銷上的失敗

講國人台漫我第一個想到的不會是CCC，反而是一直有在扶植國人漫畫家的尖端、東立，一對比就很明顯可以看出問題在哪

ㄚ靖🌸🍡🍰👑 : 你說的沒錯，『文青』真的是很失敗的操作方向，這可能還是因為我們在這項國家挹注的文創計畫中，依然過度偏重關注『文』的延續，『創』的開發卻毫無頭緒。多數的創作者最主要的工作還是在創作，但卻無法辨別什麼樣的作品只能有粉絲，什麼樣的作品可以有收入，這在國家計畫裡一定要打開來講，不能再繼續理想下去了

真正出版社要的漫畫家，以及需要的故事，在這方面就會做『賣不賣得掉』的商業討論，就算漫畫家想要畫，但是賣不掉的故事，編輯當然不會收。但在CCC與漫畫基地就可以不用討論這種問題，因為國家計劃不包括營收，不必擔心吃飯問題，但卻想要做一個可以令大家吃飯的產業扶植計畫，ㄍ拜託快醒醒！十多年前國內的出版商們就已經講過一模一樣的事了，要看執行效率是不是？你就真的把故事拿出來賣賣看，當你這個計畫會『肚子餓』的時候，就知道跟現實差多遠

很多人一直覺得台灣漫畫就是要跟台灣有關的故事，我只想翻白眼
這幾年很紅的"某天成為公主"雖然是韓國漫畫，故事內容卻跟韓國一點關係都沒有，就很商業化的穿進魔法架空異世界，但大家都知道這是韓國小說改編的韓國漫畫

ㄚ靖🌸🍡🍰👑 : 畢竟是容易聚焦的國家計劃，也容易被政策洗腦，所以我也才會一再強調不是只有台灣故事可以畫，像人氣台漫《摺紙戰士》是奇幻作品啊

簡單的說，國家產業計畫繼續維持在沒有買賣，沒有傷害的高度來談市場，你出來扶植一次我就看衰一次，我七年級生看多了，可能天天ㄔ塑膠 也不是塑膠做的
真的是講起政府做的產業扶植就會越講越氣

其實直到看到這個噗我才知道有CCC這個東西

Mei✈︎阿玫 : 他們的出版跟推過的畫家大家比較熟悉，最早主推AKRU老師《北城百畫帖》系列就他們的，還有紅到日本的皇宇《鋼鐵少女》，在河道上人氣的《異人茶跡》、《守娘》都他們扶出來的

阿咧）推文秒送頭就很好笑啊 : 原來這些是他們推的，不過真正認識這些作者還是我自己在逛場的時候看到的，CCC這個平臺在我這裡還真的很沒存在感

Mei✈︎阿玫 : 帳面上是蓋亞出版。國家計畫是將CCC委託給蓋亞製作發行，在還有發行實體CCC時，場次上也有CCC的專賣攤，部分合作作者的攤位上也有販售CCC，後來CCC結束實體刊物，轉為線上型態，一直到今天被爆料即將退場

難道是只有我在逛場時，會特地跑去這種獨立原創出版的攤位嗎？整桌的CCC很顯目啊

在原討論噗裡，活生生看著有人說《龍少年》是老牌本土漫畫平台，那就是當時前一代台灣漫畫扶植計畫退場後，再下一波的扶植計畫，全權委託交給出版社運作，當時主要的兩大漫畫出版社就東立跟已經身故的大然。東立當時把政府給的資金當作死者復甦，復活停刊的《龍少年》作為國內作者主要平台。那時我高中，追了幾期龍少，也跟著買了幾套單行本，就我的觀點來說，《龍少年》不算老啦，跟其他漫畫期刊比較起來的話 …… 年代

人家這邊都還有以前編輯部的人在耶，不老啦

其實現在我會買的同人作者，後來轉商業都直接上讀墨或bw之類的平台了，所以後來CCC越來越少看……

七年級聽到好多懷念的名詞

葉子🌶🥂Liveありがとう : 我相信CCC不會是因為很少人在看而收起來的，本來就非營利導向，就預算用完了，然後不想再玩下去了這樣
阿基@GJ運動會B17 : 我還可以說更多懷念的（慢著

剛剛去搜了噗友們推薦的CCC作品，在我看起來題材還是很文青啊，噗友們可不可以不要以為噗浪的眼光等於全世界，噗浪本身就是小眾了

政府在文創方面的扶植，一直都是一頭熱地栽進來，然後發現自己搞不清楚要幹嘛，把錢花完就又出去了，這樣無限循環。很像是跟風進來湊熱鬧的富二代，但是玩了一圈發現沒一個機台是會打的，然後又不學，學了又不練，練了又玻璃心

ㄚ靖🌸🍡🍰👑 : CCC的東西我也沒有全吃啊

像前面提到的AKRU老師，那是CCC之前就已經是有人氣的作者了，CCC正好推一把這樣；皇宇我不熟，正好沒吃鋼鐵少女這種菜色(?；《守娘》我覺得很不錯 只是使用台灣閩南語的演出有點不甚親切；季雅在遇到CCC之前，我就已經在場次上是粉絲了，每次都會固定去看一下有沒有新作，後來跟著CCC推出的《異人茶跡》時我反而覺得還好