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派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 4:59 AM

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不敢說自己是什麼影視產業大師，但我就隨手舉幾個例子好了。(不小心還會超過10個ㄋ)

掰噗~

@baipu

好奇

Wed, Sep 9, 2020 4:59 AM

是嗎?

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:02 AM

Wed, Sep 9, 2020 5:03 AM

從很根本性的因素來看，觀眾要對一部電影產生共鳴，必須將自己和作品產生「連結」。連結的原因有各種社會價值觀建構等等因素，也有很多價值是人類共通的，例如生離死別、親情友情愛情。但是也有些是會有排他性的，例如個體經驗，或說特定群體經驗。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:10 AM

多數時候主流受眾根本不會發現自己被排除，因為不符合他們個體經驗、無法共鳴的作品，可能根本到達不了他們眼前、上不了檯面。
我們必須先有一種概念：所謂的獎項和經典，是有人在決策和編寫的。以電影產業來說，上至電影的出資方（誰來決定什麼電影會不會賣？要不要拍？）至執行方（選什麼樣的演員？寫什麼樣的劇本？）甚至到評論方（誰來決定電影是優是劣？），如果每一個環節，都有很高比例是某特定族群，那會發生什麼事？
那麼最後我們所能看到的電影，當然只會圍繞在此特定族群有興趣的核心。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:22 AM

Wed, Sep 9, 2020 6:54 AM

喔我差點忘記要舉例了抱歉。
從大型製作開始說，《麻辣賤諜》是首先讓我意識到「女生也能看得很舒服」的商業電影是怎麼回事。這部片在男性和女性受眾的評價稍有落差，而光是女性朋友的「做為一個女性竟然沒有被任何笑話冒犯」這類感想，可以想見男性朋友們就無法體會。（道理同小製作的《A+瞎妹》）
同一個導演的《(新版)魔鬼剋星》在美國造成很大的抵制潮，可以想見是喜愛舊版的美國網民對於「性轉」一事的不屑，然而電影本身真的差嗎？有關注當時發行狀況的就會發現，台灣這邊沒有這麼嚴重的問題，甚至普遍好評。《星際大戰8》會被我歸類在雷同的情況，「評價因為不同地區、不同族群出現差異」是一個指標，難道真的是台灣人太笨了不會看電影嗎？這個結論怎麼看都不對。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:26 AM

Wed, Sep 9, 2020 5:31 AM

說到性轉一定有人要說政治正確了。近年的性轉作品品質不一，但我想討論的不是我個人喜好，而是後續迴響的問題。一位我喜歡的(男性)影評人對《瞞天過海：八面玲瓏》的評價是「拍得不差，但沒什麼新意，實在不需要換個卡司把相同的內容重拍一遍呀。」
這樣的評價我某個層面上是能接受的，就事論事的層面、藝術歸藝術的層面、「嘿我們在討論嚴肅電影藝術」的層面，它就是執行得很普通。在我快要被自己說服得時候，修但幾類！大家還記得前幾年前大賣的《瘋狂亞洲富豪》嗎？

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:30 AM

這部片在影評圈討論度較高的是亞裔美國人蜂擁支持的現象，其他衍生現象如中國新馬等華語原生社區對此片的反應相對冷淡，但這點先不談，回到歐美那邊。不少人都會得出「這部片也就不過不失、核心很普通，如果全都是白人演出那就是超級普通的愛情賀歲片。但是全亞裔卡司讓亞裔市場、亞裔演員能擁有更多機會，總歸是件好事。」的結論。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:37 AM

Wed, Sep 9, 2020 5:49 AM

嗨，我當時就想，如果大家也能這樣去想性轉潮就好了。就算只是想滿足女性的「我也想和姊妹們去幹些酷事情」、「我也想當超級英雄而不是那個被家暴的待救女子(說真的我自己還不夠熟嗎)」的想像也好。
會對這種需求說出「我覺得沒必要吧」的人，只是你一直都是得到萬千寵愛的小寶貝，主流電影為你量身打造所有酷炫東西、滿足你所有幻想。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 5:42 AM

Wed, Sep 9, 2020 7:43 AM

不知道耶，那些想法停留在「IMDb前一百名列出來有多少是白男導演啊，證明白男就是比較懂藝術比較優秀啊，現實就是這樣啊」層次的數據控，有沒有把IMDb倒數一百名列出來看看組成是多少？最大組成要抓出來鞭喔？哇賽該不會後100全都是非裔亞裔女性LGBTQ？……沒有嘛我們都知道情況是怎樣。笑你們只會用IMDb啦我都用Letterboxed。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 6:00 AM

Wed, Sep 9, 2020 6:27 AM

就算真的要「談論藝術」，不要把那些滿足特定消費市場的普作拉進來好了。體現人類共同價值的好作品，大家都沒意見吧，那麼描述特定個體經驗的作品呢？大概是自一位我很喜歡的(又是男性)影評人對《魔女席瑪》的評價是「我完全不覺得這部作品有任何被拍出來的必要，也無法想像誰會想看」之後，我才開始思考觀眾/評價端也會受自身的個體經驗限制。（至少我個人對《魔女席瑪》所描述女性狀態之幽微是非常能共感的）不是每個人都能察覺到自己的限制，簡單來說每個人都有相對無感的議題，但那對其他人可能是重要的。然而「自己無感/沒共鳴≠電影很差」，這件事有時連影評人都有閃失，遑論一般觀眾呢。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 6:08 AM

Wed, Sep 9, 2020 6:10 AM

今年夏天我去看了金馬主辦的費里尼影展。給我的衝擊之強烈，來自於費里尼可以把「作為白人異性戀男性」的個體經驗拍得那麼好，好到我的理性原地起立鼓掌，感性氣到原地過世的程度。那些個體經驗的排他性是很強烈的，《大路》裡蹂躪萬千好人只為成就一渣男悔悟的結論也好、《女人城》作為一個想了解女人又不得要領的異男自我坦白也好、《八又二分之一》的老白男中年危機也好。他是這麼技術高超、理直氣壯——且誠實懇切。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 6:18 AM

在此沒有要質疑費里尼在電影史中的經典地位，只是這件事讓我太震驚了，沒有人會指著費里尼罵「你怎麼都只講自己的ㄚ」（吧），所以反過來說，「描述特定個體經驗」這種少數族群議題電影常被罵爆的理由，也不應該是一個絕對的爛片標準啊。

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 6:37 AM

品味都是建構來的，經典也是，如同歷史詮釋的話語權掌握在特定人手裡。府院黨全都是KMT的舊時代導致人民要背一堆中國鐵路而不知228為何物。決定我們該知道什麼的人就是那一群，相信當時也有人會說「台灣本省人就是比較笨比較俗呀，不然被埋沒的例子舉出10個？」
靠夭咧真的被埋沒了這世界還有機會知道嗎？

派對咖和樹

@shinsaka

Wed, Sep 9, 2020 6:47 AM

那些覺得奧斯卡=全世界的影視產業大師+類比大師我就笑笑啦。也不看美國本土的族群組成之複雜，拿日本印度南非類比到底是在哈囉。