莎士比亞真的是個會讓對比控或反轉控愛不釋手的傢伙
無法制止對角色塑造的對比和套路反轉的愛了。
莎士比亞

很難在莎士比亞的角色群中挑出一個平面人物。之前跟朋友討論，反轉會是拉出角色層次最有效率的方法。像是黃金神威中的尾形，我懷疑野田撒脫魯一開始並沒有打算讓他活太久，直到單行第四本他的戲份才重了起來。我覺得這有可能是之後尾形性質中有很多衝突或相對其他人物捉摸不定的地方，作者有刻意經營與常理不符的走向，而在其中作品的立體感就被拉出來了。(不過這也是野田撒脫魯玩得夠有一手

至於莎士比亞則是大玩反轉預設值，As You Like It 一次惡搞田園劇套路及普遍田園劇惡搞套路，Jaques則是陰鬱到搞笑、Much Ado About Nothing 有嘴砲講話超賤但其實不太會開黃腔的Benedick、A Midsummer Night's Dream 追求能力激烈到讓人不敢恭維的Helena有時卻很理智地說出觀眾內心的吐槽...

對比的話，Hamlet裡有四個要復仇的人: Hamlet、Laertes、Fortinbras、Pyrrhus，As You Like It 中Silvius代表被老莎玩壞的普通田園劇牧羊人、William田園劇惡搞版常見牧羊人、Corinth身兼正常牧羊人本劇常識人。結尾的四對新人也表達各式相處模式 還有老莎對愛情的挖苦，還會被拉去跟A Midsummer Night's Dream結尾的四對新人比較... 總之劇情線並行(parallel)的味道很明顯

還有劇中劇!!!!!! 那應該就是最明顯的比對了

然後莎士比亞真的很喜歡雙生元素: 各劇裡的兄弟檔、姊妹、姊弟、兄妹、The Twelfth Night 的雙胞胎、雙重性別... 而且這傢伙在現代應該還是個很酷的導演，很多劇情或元素其實仔細想想都有種「咦為什麼故事裡會出現這個東西？？」之感 (「很明顯的，他把自己爽寫的東西全部加進去了」(by Harold Jenkins的某篇論文 (不負責任翻譯

我覺得滿經典的還有Hamlet的假瘋對Ophelia的真瘋

Hamlet裝瘋還是假瘋？他說他在假裝，但到了殺波隆尼斯的時候他見到他母親無法看見的幻象。其實中間有一個渾沌說不清的解釋空間，同理從未說死Ophelia真瘋。以Hamlet 2000為例，Hamlet和Ophelia被塑造為一體兩面，發瘋像一種在壓力下的保護機制。