黑澤明

讀完《羅生門》、《七武士》共同編劇橋本忍的回憶錄，多少解決我揣測黑澤明和三船敏郎的分手之謎。

橋本忍在某個程度來說，是剛好跟上那個時代的天才，因為肺結核的緣故，他從戰場被轉移到治療所，臨床的同袍給了他一本電影雜誌，他看一看說：這種程度我也做得到。同袍不置可否，他又問了一句：那全日本最厲害的劇作家。
一聽到同袍回答「伊丹萬作」，橋本便決定要寫出一部劇本，並交給那個日本第一的伊丹。
在他廢寢忘食終於完成他的原創劇本後，他喜滋滋地把成品寄給伊丹，沒過多久他接到回信，書裡沒寫伊丹回了些什麼，但他高興到不行，想跟同袍分享，但那個當初給他電影雜誌的同袍，在轉到其他醫院後，因為病況嚴重而過世。
有意思的是野上照代說伊丹萬作對橋本忍的回信是這般寫的：「你的文筆稚拙，看似沒有寫作才能；但又好像有超越其上的東西。」

隨後拜入伊丹萬作師門的橋本忍，也許真的有那個超越於寫作才能之上的東西，伊丹萬作雖然有名，但他不收弟子這件事也同樣出名，橋本忍便糊裡糊塗地成為伊丹唯一也是最後一位弟子，我特別喜歡伊丹詢問橋本如何思考改編原創小說這件事，伊丹萬作這麼問：「在處理原創小說時，你覺得應該保持什麼樣的心態呢？」

橋本忍以每天觀察一頭牛為例，他說就好比長期尋找那頭牛的要害，每天觀察、不畏風雨地盯著牠瞧，當找到痛處後便將牠一擊致死。
「管他原作本來的樣子或形貌如何，我們要的就只有鮮血而已。」

伊丹萬作聽了則溫柔地說：「這個世上有些原作不應該被殺掉，而是值得我們陪著一起殉情的啊。」

不久後，伊丹萬作也因爲肺結核過世，而橋本忍則思索什麼叫與原作殉情，他找了自己喜歡的作家芥川龍之介，嘗試改編他的經典作品〈竹藪中〉，他認為這個故事的骨幹在於真相難解，同時是男女之間的故事，因而定名為〈雌雄〉，並寄給了伊丹萬作的故友，他的劇本輾轉來到黑澤明手上，黑澤明把他找來東京，想解決劇本時長不足的問題。

見到黑澤明的橋本忍，知道黑澤明想問什麼，但是他不知道怎麼的，當黑澤明一說片長不夠，他突然直接回答：「那把〈羅生門〉加進去吧！」黑澤明一聽也摸不著頭緒，就要橋本忍回去試試。搭上特急的橋本忍開始懊悔，他不知道自己到底是在回答三小，明明身為劇作家的黑澤明應該已經有了作法，但卻因為自己胡亂回一句而放他回家，他當下的工作便是補救自己的暴言。
但他隱隱約約知道，雖然不知道自己為什麼會說出這樣一句話，但他的內在一定有什麼他尚未參透、必須發掘的靈感，而黑澤明就是看到了那道光，才決定放下原本的規畫。

而就是這道微光，拯救了票房失利的黑澤明，將他們帶往威尼斯，通向世界，橋本忍也這麼誤打誤撞，從新手編劇躍昇為一線編劇。

伊丹萬作曾跟橋本忍這麼說，作為編劇必須找到自己的尺規，橋本忍以繪畫和藍圖解釋尺規的重要，小說可以說是獨立創作，可以自成一格，但劇本是電影的藍圖，必須經過調整和團隊合作，一切的目的都是為了最終的成品。
編劇的尺規某種程度上可以說是審美的標準，知道好在哪裡，什麼叫不好，那個好是經歷淬煉，通過自我的精益求精而來。

處女作便一炮而紅的橋本忍，還沒有自己的尺規，但他透過跟當時一流編劇黑澤明和小國英雄的合作中，慢慢找到自己的尺規。在拍完《生之欲》後，黑澤明希望拍一部寫實的武士電影，橋本忍靈光一閃，希望以《武士的一天》為題，講述武士的一日悠悠渡轉，卻因為一件小事而切腹。這個主題深受黑澤明喜歡，甚至還提前畫了分鏡，然而橋本忍在國會圖書館待上數日後，他發現他無法自圓其說，因為他不知道武士一天吃幾餐，武士到底吃不吃便當。

這個作品是基於寫實而出發，但卻囿於無法寫實，橋本忍與當時東寶調查所的職員詢問查遍圖書館的資料，並詢問歷史學家，但都沒辦法得到答案，過不了自己這關的橋本忍決定終止計畫。

從來沒被人叫停的黑澤明當然大為光火，他質問眾人到底是誰阻止橋本忍寫作，心煩意亂的橋本忍則對黑澤明大吼說：「我們國家有事件的歷史，但沒有生活的歷史。」、「你知道武士一天吃幾餐嗎！」

最後《武士的一天》胎死腹中，但這樣的經歷卻成了後來的《七武士》，以及小林正樹的《切腹》。

不放棄拍攝寫實系武士電影的黑澤明，突然靈光一閃，希望能做個短篇題材的武士電影，集結日本古代的武士軼事，長篇電影內含數個短篇，從頭到尾高潮不斷，沒想到成本教出去後，他哥倆好才驚覺，根本不可能有所謂從頭到腳高潮不斷的電影，一頭熱的兩人反而犯了編劇理論中最初階的錯誤，兩人只好從頭再來，以農民聘請武士為主題，從新寫這個故事。

他們以共同編劇的模式，找來了與黑澤明合作多次的小國英雄，黑澤明和橋本忍不停地競寫、續寫，再由小國英雄定奪，找到最適合的筆法（這也是本書《複眼的映像》的由來，透過複數多重視角的團隊合作，碰撞出最棒的情節和台詞），三人拼了命地完成五百多頁的劇本，其間沒有人問片長會不會太長，因為他們都知道這部是傑作。

有意思的是看橋本忍找來的武士原型，其實並沒有像是菊千代這樣的角色，我從新回到《等雲到》一書翻找，才知道三船敏郎在三人撰稿期間，經常去拜訪他們，菊千代這個直率狂放的武士形象便是黑澤明交由三船發揮的，原先三船敏郎飾演的是舞藝精湛的武士久藏，但在這一段碰撞的過程中，菊千代出現了，黑澤明為了三船敏郎加了這樣一個既非舞是又非農民的視角，並告訴三船這個角色就交給你，他沒給演技指導，把一切託付給心意相通的三船。

前頭說過，橋本忍自認為是在撰寫《七武士》的劇本後，他才成為真正的編劇，從馬拉松般地寫稿，到跟小國與黑澤明競稿，磨出適合的篇章時，他有了自己的尺規，但他也意識到，他可能很難超越這個狀態的自己。

這時，他想像的伊丹萬作老師再度現身，他告訴橋本忍：
「橋本啊！遇到痛苦或煩惱的時候，你就想想黑澤明！」

在書裡，橋本忍透過伊丹萬作之口這樣解釋：

「全心拍攝的《七武士》恐怕會成為他的代表作吧，他自己也會覺得這一生將無法超越此一作品，無法拍出更好的電影。可是他才四十三歲⋯⋯導演之路還必須走下去。他每一次執導，無法超越《七武士》的焦躁、壓力、空虛、不安等異常強烈的煩惱與懊悔都可能湧現，那遍是上天、上天對創作出優秀作品、贏得名聲之人的懲罰。」

自此，得到尺規的橋本忍越走越高，而為了超越自己的黑澤明則是放下尺規，兩人走向不同的道路。

\

突然覺得我自己瘋起來真的挺瘋的ww因為想要了解兩個男人為什麼從契合到分道揚鑣，馬不停蹄地找資料來看，想從外圍進到內裡，之後就是補黑澤明的自傳惹！

久藏變菊千代！！！之前有想過三船應該要演久藏才對啊啊啊！有加菊千代真的很亮點

藍色巨蜥🥁Агаша : 我覺得他是需要一些野性的角色，黑澤明好像很喜歡三船那種略微浮誇的演法（？）這剛好可以中合他作品的嚴肅，增添一些喜劇色彩。

同意要有野性，覺沒有菊這樣中間的的角色就不會這魔加分！

藍色巨蜥🥁Агаша : 但這在後期的黑澤明作品可能就沒那麼合適，我沒有特別喜歡三船的演出，但在黑白片時期的效果真的很強

只看過動畫版的七武士，但被改成科幻片了XD

是說我覺得英國歷史上羅貝爾二世和顯貴者埃德加間也蠻萌的，兩個都離王位一步之遙而結成盟友

餅乾怪獸 : 我來找看看，因為沒辦法冀望王位，只好看向彼此嗎？

17歲的少年國王，被征服者威廉奪去了成為俘虜，與同年的,與父親不睦的仇人長子成為好友，彷彿在他身上看到自己的影子而支持他奪王位，但又忘不了血液裡對王位的正統宣稱

有萌，這有萌

你下一部寫這個啦

畫像有弱氣攻的感覺

羅貝爾二世(wiki)
1.因為兩個弟弟的一場惡作劇，把發臭的水潑在了他身上，事後威廉調解沒有處罰弟弟，羅貝爾認為他的尊嚴受到了損害，第一次發起對父親的叛亂。
2.餐與十字軍東征時非常貧窮，將領地以10000馬克抵押給弟弟，常常因為缺乏衣服而待在床上不外出。
3.主教來布道時，整晚和妓女和弄臣在一起嬉鬧。當他醉酒後在床上不省人事的時候，他那些卑劣的朋友偷走了他的衣服。羅貝爾醒來後發現自己赤身裸體，不得不呆在床上而錯過了布道。

感覺是強氣天然受

根本中二好不好wwwww判什麼變啊

中世紀來說兒子叛變挺常見的，查里曼的兒子就被自己兒們叛變搞到要被公眾羞恥play

餅乾怪獸 : 生兒子不如煙死算惹

(幹