《大東京玩具箱》夫妻檔作者うめ之先生小澤高廣受訪

「出版社以外」からの収入のほうが大きくなった──うめ小沢高広さんに聞く「いま漫画家デビューを狙うならこう...

——在社群網路以及note.mu這樣平台存在的這個時代，小澤你會怎樣建議想要出道當漫畫家的人呢？請給後繼者一點參考。

小澤：如果只是要先出一本單行本的話，多畫一些不費功夫也就是低製作成本的漫畫，持續貼到社群網站上。如果沒有爆紅就繼續改變題材，若是哪一篇爆紅就把它系列化。這樣不斷反覆，大概就會有編輯部找上門來。我覺得這個模式會比較快。不要把出版社舊有的新人獎當目標。

——這樣嗎？

小澤：因為出版社的編輯已經沒有資本與時間去培育、教育新人了。↓

而且投稿、得獎、安排責編、分鏡稿還要過編輯會議比稿，這些流程太花時間，C/P值太低。

而且會是什麼人來當你的編輯也不是你能選的，也不清楚編輯部裡的權力關係，幾乎就是在抽轉蛋了。你希望轉出模型，結果出來的可能是蒟蒻，這樣單方面不透明的轉蛋，實在不想把人生賭在這上面呀。

——無論怎麼遇人不淑，也要奮力突破，要是人能夠有這樣的才能當然好，但是漫畫歷史上像這樣的人少之又少。反倒是如果編輯轉蛋運氣太差，本來可以萌芽的才華可能就被扼殺了呢。編輯方面也有這種危機感，所以像講談社開始有在跨編輯部接受投稿的作法呢。

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小澤：如果可以那樣開大門廣納人才的話或許可行吧。不過如果是故態依然的雜誌獎的話，我覺得絕對不要去投。

但是要說社群網路爆紅，書就會真的賣嗎？這也絕非如此。按讚轉傳100萬次，結果書出了連1千本也賣不掉，這種案例時有所聞。所以不是出1本單行本就能靠這一路上升，要想好出書之後的戰略。

@wolfenstein - 外薗昌也：「有作品每次更新都會在網上爆紅，編輯喜孜孜地期待成品的銷量，結果...

另外，在社群網站會爆紅的漫畫類型，與你想畫的漫畫是否真的相符？這也是個問題。

——也有聽人反應，在社群網路上就連12頁的故事都還太笨重呢。相較起來，雜文漫畫、或者畫個人不尋常的經歷還比較容易爆紅。就這個意義上，有些人認為極短篇的暢銷漫畫已經主要是靠網路發表了。

小澤：就是畫日常小故事、或者自己還是親友生病的經驗這種吧。如果作者本來想畫的就是這種，那非常好，完全沒問題。

但如果人們想畫的是規模龐大的故事、想描繪過去讓自己熱血沸騰的冒險動作故事，雖然有這樣的願望，卻只為了想在社群網站爆紅而去畫雜文漫畫、想說「哇我變漫畫家了好棒」，如果這個業界只能指引給作者這樣的未來，那我覺得實在有點可惜呀，應該要想辦法改變啊。

如果想要畫宏大的故事，在像集英社或講談社辦的那種，編輯一定程度會看、但也會同時公開在網路上的場所刊載，可能性會比較高吧。

如果是以前的話，編輯會一定程度指點方向所在、會手把手牽著走。如今已經不是如此，你必須自己畫大量漫畫，摸索哪一部會中獎。為此你能夠把繪畫成本降低到什麼程度呢？具體來說，就是別用盡全力畫圖、別用盡全力畫分鏡。不要耗費成本在繪畫上、不要耗費成本在分鏡稿上，而要一直量產下去。

——使出渾身解數構思分鏡、耗費一年使盡全力刻圖，拼上自己的人生畫出來的投稿作品送出去，三個月後得知落選。這樣來回個二、三次就走不下去了。而且即使這份拼老命的作品真的得獎了，也可能在抽編輯時落敗，甚至一開始討論就完蛋。將所有本錢全部賭在一部作品上決勝負，這風險實在太大了呀。

小澤：違背自己真正想做的事去發展我覺得也不好，所以想要畫冒險動作劇的人，還是先以那種路線為目標比較好。

但是假設你偶然間畫十多歲少年少女的戀愛故事在網站上非常熱門，這時我覺得你可以相信這個路線發展下去。畢竟，自己有什麼樣的潛能，都是藏在自己最不明白的地方嘛。

所以如果你某部不在預期內的作品熱門起來，那就和編輯提出意外激發你潛能的提案是一樣的。我覺得你就先花上半年相信這個路線走下去。人們看到作品熱門都會高興，所以只要不是真的很討厭，是可以調適心態想「這樣其實也不錯嘛」。

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另參

@wolfenstein - 《大東京玩具箱》夫妻檔作者うめ受訪談近期漫畫業界體驗。二人最新作品是在漫畫...

過去貼鳥嶋可以當作出版方對現狀的看法，うめ則可當作不仰賴出版體系的作者的看法。不過他們既然是雙人組也不算單打獨鬥，有些編輯對漫畫家的功能可能兩個人就分工完成了。

另外就是他講的當然是適用日本那邊的作法，出版社依舊需要產出暢銷作品來營利，所以會有動機去挖社群爆紅作品的作者來畫。