押井守談雷導

押井守　師匠たちに教えられたこと(第3回)リドリー・スコット【前半】

押井守　師匠たちに教えられたこと(第4回)リドリー・スコット【後半】

內容當然會有不少與先前的訪談相符，不過這次從導演角度來談而不是單一作品，能談的就比較廣

@wolfenstein - 押井　我真正體會到（「銀翼殺手」）這部作品的厲害之處是在開始做「攻殼機動隊...

Anitama快來翻吧，不要只翻宮崎駿那篇呀～

押井：「比方說電影三元素：角色、故事與世界觀。電影教科書都會寫說這三項就是電影的本質。我曾經就這點與（詹姆斯．）卡麥隆討論過，他說他拍電影時總是會十分留意這些元素的順序。

他的順序是先有角色。創造能讓觀眾起共鳴的角色是電影最重要的關鍵。第二則是故事。有起伏、有結構安排，創造讓觀眾不會厭煩的故事。最後是世界觀，其實也就是視覺影像。

不過我拍電影的順序是反過來。先有世界觀，然後是故事，最後再建構角色。為了敘述世界觀才需要故事，去思考要拍那些場景、要安排進怎麼樣的場景。最後才放進支撐起這個世界觀的角色。這是為了符合觀眾的需求，因為他們是透過這個角色去理解世界的。」

——所以就是一切為了世界觀嘍。

押井：「不過我這樣跟卡麥隆講，他說：『這種順序在好萊塢是沒法成功的。在好萊塢要成功，就必須要嚴守角色→故事→世界觀，我自己一直都是如此。』畢竟任何人都是根據自己的成功體驗才產生出這些道理的，所以我也不覺得他說得不對。那就是卡麥隆的戰訓吧。」

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我只摘選這段。

想想這段挺有趣的…讓押井體會出世界觀優先的雷導是異形1的導演，而角色優先的卡麥隆則正好是異形2的導演。