九日
一般模式終於破關了，好幾天卡在最終BOSS打不過
先講玩完的最終感想，我個人非常、非常喜歡這款遊戲，客觀而言也絕對是佳作以上

Nine Sols on Steam

這遊戲的最大優勢是：敘事、美術、音響

美術不用多說，光是「道龐克」世界觀與道士貓貓主角就已經贏一半了，角色設計鮮明有魅力，背景美術細節豐沛且緊貼世界觀，只可惜小怪的樣貌不夠多元，但也尚可接受

關於音響，配樂非常出色，以電子音樂＋民俗元素＋人聲為主（攻殼機動隊的賽博龐克公式XD），平時大多是無機質的，或旋律極簡的環境配樂，將情緒化的動人旋律（尤其交響弦樂）保留到劇情最關鍵時刻才出手，效果絕佳，好幾個BOSS戰的配樂尤其精彩

另外，這遊戲主打格檔，因此音效方面的提示作用很重要，不論是敵人準備進攻，或是格檔成功與否，遊戲手感都受到音效影響，最怕配樂跟音效打架；我覺得本作在音響面協調得很好，沒有遇到什麼問題

不過這遊戲最強的還是敘事，不是故事大綱本身有多新穎，而是敘事技巧出色

這些技巧包括：如何調控並逐步釋出資訊讓玩家進入故事（說故事的順序比故事本身更重要），各角色圍繞各自主題呈現立體的性格，不同角色主題之間又能相互映照對比，卻又共同圍繞著故事最重要的母題，最後收攏在一起

此外，美術、音響的調度也如上述，通通都為敘事服務，讓這一切能夠用最有效的形式來呈現

當然敘事也不是沒有缺憾，由於製作時間成本限制，最後關卡內容大幅縮水，也讓配角支線的收法顯得倉促，所幸不致影響整體劇情的輪廓

可以說九日表面上的賣點是「2D隻狼」，實際上卻是「重敘事的類魂／類銀河惡魔城」

這兩種類型在市場中的作品多半採取破碎化敘事，甚至可以玩到破關仍然看不懂故事在說什麼卻也無所謂，而九日完全背道而馳，故事才是遊戲的核心，或許也是赤燭這間公司的核心

不過這裡就會碰到市場定位上的難題，我相信有許多類魂、類銀河惡魔城的玩家，是完全不在乎故事的，厭惡九日這樣開篇就給玩家（相對類型內其他根本不講話的作品而言）大篇幅的對白，同時有很多在乎故事的玩家，根本玩不動那麼困難的動作遊戲

九日最終的銷量看起來不錯（雖然不知道目前數字是否符合他們內部的預期），不過這遊戲對準的利基市場讓他終究頗挑玩家，這個傾向加上戰鬥系統的偏重後更甚

雖然一般都會將九日定位為類銀河惡魔城，尤其因為空洞騎士與絲之歌逐年高漲的聲勢，讓九日頻頻被與空洞騎士比較

但我玩完之後的感想是：這部能說是2D類魂，卻不好說是類銀河惡魔城，因為這作品相對戰鬥（尤其BOSS戰）而言，探索的表現實在不夠強

先說戰鬥，操作手感之類不用多說，調配得相當好（移動能力全拿前還略顯卡手，全拿後就沒有問題），許多人都稱讚本作的戰鬥是最大亮點，我相信也的確夠優秀，只可惜我個人是（主觀地）不太喜歡，所以我的想法也就沒什麼參考價值

之所有不喜歡，部分因為我是閃避>格擋的玩家，部分也因為本作對標的是隻狼，故戰鬥節奏相當快，又逼迫玩家一定要正面直視敵人的進攻，學習敵人的出招流程，但容錯率（尤其遊戲初期的容錯率）又給得很低

喜歡九日戰鬥系統的玩家，尤其盛讚最終BOSS的設計，我看到許多人認為他們從一開始被秒殺，到後來學習之後能與BOSS有來有回地對招，是相當爽快的一件事，但我自己是完全無法在這當中感受到樂趣……

我尤其討厭第一個BOSS，我破關後還特地用BOSS戰模式重打了幾個BOSS，結論仍然是我最討厭他

我想是因為，遊戲初期考慮到玩家的成長曲線，第一隻BOSS的行動必須相對單純，然而考慮到難度，卻又不能讓他太輕鬆過關，還得逼迫玩家學會用格擋，否則應付不了之後更難的敵人——結果就是第一隻BOSS受擊時的懲罰反而特別高，遠高過之後一眾BOSS

事實上遊戲初期的小怪也有類似的傾向，被打中的懲罰比後期更甚，我覺得這讓遊戲初期（大約到第二位BOSS為止）的體驗其實特別痛苦，也是最勸退輕度玩家的環節，等到中後期玩家的數值成長、應對小怪的手段變多後，體驗反而要好得多（或者該說，正常得多），這樣的數值曲線設計不能說沒有風險

(PTT有篇關於戰鬥系統的＊含劇透＊討論＊含劇透＊還不錯，解答我很多疑惑）

再來是探索，也是本作評價最普通的環節，以類銀河惡魔城而言表現只能說是中規中矩，最奇妙的是，這遊戲其實有意做出非線性流程，打王順序甚至是可以由玩家自己決定的，但實際玩起來的體驗卻非常地線性，玩家甚至根本難以意識到這遊戲原來有非線性的設計

這部分原因是關卡安排設計導致的，畢竟本作各關卡內部地圖都是線性，關卡間的交錯互動也有限，但我覺得更大的原因還是上述的「重敘事」與「類銀河惡魔城」之間的衝突——說到底為何類銀河惡魔城要採取破碎敘事，不就是探索感跟說故事會起衝突嗎？我覺得只要赤燭仍然以故事為核心，那麼只要還想繼續做類魂或類銀河惡魔城，都仍然得處理這個棘手難題

不過我個人斗膽猜測，這款遊戲在關卡設計、探索感上的缺憾，會不會也跟遊戲原本希望採取（而在飽受負評後放棄）的地圖系統有關？

在九日剛推出時，製作人為了對標魂系的特徵，可以說是有意要完全排除地圖這項要素：玩家雖然仍有獲得地圖的手段，但門檻相當地高（必須在付1000金的基礎費用之上，每個地圖晶片還要再付800金，雖然有直接拔除地圖晶片的選項，但對玩家而言拔除是非常強烈的負反饋，這種設計幾乎是在逼迫玩家一定要繳800金才能獲得各區域的地圖）

那麼為了讓玩家不看地圖也能認出路，關卡當然也不做得太大、太空吧？於是關卡的尺寸被限制在一定範圍內，而且也不能有太過迷惑的交錯路徑，必須都是非常清晰的十字路口，不然玩家會更難記住路

這就讓我想到對岸獨立遊戲up主蜥蜴君的影片

他這麽搞他是空洞以撒，你這麽搞你可能就是垃圾遊戲【蜥蜴獨遊電臺01】

這影片的重點其實就是一句話：一個系統是否能成立，都得要在該款遊戲的內部才能判斷
他舉例的是「以撒的结合」故意不寫清楚道具效果描述的數值，又因為以撒是神作，導致許多人在設計肉鴿遊戲時就覺得應該要照搬，一樣不寫清楚數值
但以撒可以這麼做是因為 1.優點強到玩家可以忽視這些缺陷 2.已經有成熟玩家社群能夠避開這些缺陷（道具效果MOD），不代表這個特徵就是個好東西

回到九日的案例，九日關卡內的小怪擺得相當密集，進攻欲望強烈又快速，甚至還有許多空中怪，這都讓「跑圖」在九日中變得十分困難，他不像魂系在每場交手間有更多喘息空間可以斟酌地形，也不像空洞騎士可以靠閃避從地圖一端跑到另一端（何況空洞打小怪就能回血，不缺資源）

九日的跑圖，往往必須要邊殺怪邊跑，但殺怪就會損血，就要回篝火，但怪又因此而復活……這導致九日中靠肉身的探索其實是非常艱困的體驗，當然有些玩家會喜歡這樣的刺激感，但對多數玩家而言，在這已經十分有挑戰性的基礎上，居然還不給玩家看地圖？會不會太過份了？

所幸赤燭從善如流，將地圖系統修改回了一般的戰爭迷霧，地圖晶片轉為附加價值的道具（且費用也大幅調降），我認為目前的地圖體驗十分合理，儘管有些玩家會抱怨地圖的按鍵操作卡手，但至少是可行的系統

不過留下來的後遺症就是，關卡地形顯得非常單純樸素，畢竟本來是要在沒有地圖的前提下給玩家認路的，在內建地圖的情況下就過分直白了

我的理解是，重敘事的後遺症，去地圖（失敗）的後遺症，都讓九日的探索感終究不及其他類銀河惡魔城遊戲（關卡反而接近傳統橫版動作），也因此更適合標籤為類魂遊戲

總結而言，九日的優勢終究是敘事、美術、音響，戰鬥比較挑人（有做出成果，卻仍有許多進步空間，詳情參照上面的PTT討論文章），探索不如人意，但客觀而言仍然是佳作以上

我自己對九日的喜歡很大程度還是因為敘事，除了技巧優秀，或許也跟題材有關吧，總之讓我好幾天都被迫沉浸在劇情裡

我甚至是先看完結局影片（因為實在打不過最終BOSS），好好沉澱消化完情緒，才回過頭把BOSS打完的，如果不是因為太喜歡故事，這BOSS我絕對就放著不打了XD

（關於原本排除地圖的決策，九日的玄蝶其實是非常有特色的系統，我相信原本也是為了搭配無地圖的探路需求才量身訂製的；但玄蝶探過路也不代表就能夠避開路上的怪嘛，還是要用肉身殺出血路，我想結果還是一樣……也就是說，製作人想呈現魂系不倚靠地圖的探索感，但最終跑圖帶給玩家的壓力卻比魂系探索跑圖時還要來得大，那當然會出問題）

我喜歡到在Steam買了數位版的美術集跟原聲帶XD

試著完全不看地圖從頭玩一遍
可以感覺到這些關卡地形的確就是依據原始的地圖系統而打造的，沒有地圖細節才更有「探索」的感覺，跑圖也沒遇到什麼困難
然而
1. 這是建立在我已經充分瞭解遊戲機制，甚至掌握了每隻小怪的行為模式的前提之上，才能無障礙地跑圖探索
2. 原始設計想要營造的「探索」感，跟我喜歡的在整個世界中的「遊蕩」感好像還是有點不同？這款比較像是希望玩家在個別的關卡內試著找出所有的隱藏物件，甚至有點預設玩家應該要全部都找到，才能獲得最佳體驗

我覺得在原始設計跟現在的設計之間，應該還是有折衷點，我也能理解有玩家遺憾說製作組太快就放棄原本的無地圖體驗
只能說在已經很考驗人的戰鬥設計之上，對一般玩家來說，要能領會到在這遊戲裡無地圖探索的樂趣，還是太嚴苛了些

原始地圖設計最大的問題應該是出在地圖晶片
地圖晶片等於是救贖道具，讓玩家在打完關卡後，可以透過詳細地圖來找出該關卡地圖內遺漏的物件──但問題是，我如果沒有地圖晶片，怎麼知道自己究竟有沒有遺漏？
地圖晶片定價昂貴（800金對這遊戲的經濟不是小數字），玩家在購買前卻根本不知道這個錢花下去是否值得

我覺得原始設計最大的問題就在此，地圖晶片賣得太便宜=入手全地圖太容易就會破壞探索體驗，所以把地圖晶片價格定得很高，但是高價格又讓玩家不敢輕易入手，結果反而更容易遺漏掉道具，沒辦法得到完整的遊戲體驗