《鬼才之道》是同溫層心目中近幾年最棒的陰性敘事之作，但美好的作品背後卻藏著其他女性的傷痛。為什麼這群有話語權的創作著都宛如人格分裂一樣，在作品中盡情歌頌女性情誼與陰性力量，同情渺小平凡的弱者，創作之外又不知恥地剝削女性。

每當某部分群體樂於譏諷台灣「女權過高」、「女性創作是搭女權順風車」，請先看看眾多#metoo受害人的心聲，以及各產業結構的男性利用權勢欺壓女性的惡行。正因為這個社會女性太容易被奪聲，所以我們才要不斷訴說自己的故事。女性的發聲，無論多少遍都遠遠不夠，因為這個世界就是有這麼多妖魔鬼怪。

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「蔡坤霖在Line對話或溝通信件中，經常有意無意提及自己與知名人士的交情及合作案，例如《關於我和鬼變成家人的那件事》導演程偉豪、監製金百倫、《美國女孩》導演阮鳳儀等，或是與《鬼才之道》導演徐漢強關係良好。被C小姐拒愛後，蔡坤霖更頻繁凸顯自己的人脈地位，讓C小姐不敢揭發他的惡行，深怕蔡的勢力會害她失去工作⋯C小姐直言，正因蔡掌握豐富資源，才會吸引許多年輕編劇，面對蔡的情緒操控或騷擾，也不敢拒絕或質疑。」

這種騷擾在職涯發展層面形成了「必要勞動」，否則得承擔拒絕後的報復與邊緣化風險，這讓許多女性選擇忍耐或逃避，進一步鞏固了男性中心的創作網絡。陳蔚爾的案例顯示，即便是有才華、有作品的女性創作者，也難以擺脫這種結構性的困境。她的專業能力獲得認可，但這份認可總是附帶著性化的期待，讓她無法純粹地享受創作的成就感。亦即男性可以百分百全心投入創作，女性只能於倖存中，將殘餘的1%心力用來創作。

https://opinion.cw.com.tw/...

蔡坤霖後續的回應，內文十分詳細，有關注此事件的朋友可以自行點連結：

蔡坤霖 on Facebook

而C小姐後續也委託律師聲明，請見：

Pat's Legal Atelier on Facebook

出於無罪推定原則，不能妄下定論。但忍不住想說，這些「行為人」果然都是同一套SOP，先是否認、撇清關係，再來使出父權大法：瘋女污名或蕩婦羞辱，聲稱對方心懷不軌、投懷送抱不成而由愛生恨、過度妄想、精神不穩等等。

面對#metoo事件，最重要的便是拋開「完美受害者」的執著，無須指責對方為何當初不懂拒絕、沒有及早發聲。諸多的#metoo事件都牽涉到權力不對等，必須考慮當事人得面對利益、人身安全、聲譽侵害的危機，無法嚴詞拒絕。

蔡坤霖的第二篇回應，有關注此事的朋友可以自行點連結。

態度非常強硬，顯然也很在乎自己形象。至於真相如何，相信當事人自己心有定論。

蔡坤霖 on Facebook

台灣影視編劇協會的聲明，關注職場性平價值。

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