【觀影】有APH米英粉觀點，介意者慎
《黑獄亡魂》（The Third Man，1949，London Films）。
經典老片就是香。一週內刷了兩次後，實在覺得這部應該列入米英粉必看清單（純粹個人意見）。
若說1942年的《北非諜影》是美國做出自己將拯救舊世界於戰火的宣言，那麼1949年的《黑獄亡魂》就是身為前任世界霸主的英國寫給後繼者的警告與提點。

主角荷瑞．馬汀是一位美國二流通俗小說作家，他在窮愁潦倒之際受兒時玩伴哈利．萊姆之邀來到維也納尋找工作機會。時值二戰結束不久，維也納受美英法蘇四國共管，秩序混亂、人心惶惶、黑市猖獗。荷瑞才到維也納，就聽聞哈利因車禍意外喪生的噩耗，但他發現一些古怪的疑點，讓他不禁懷疑背後是否有陰謀。而在哈利喪禮上結識的英國警官卡洛威少校卻告訴他哈利生前進行的黑市交易曾害死人，警告他不要涉入。荷瑞不相信至交老友會做傷天害理之事，決心調查真相還他清白⋯⋯
看似挺普通的懸疑發展，以現在的眼光看真相確實也不難預測。但節奏精煉，對白機鋒，鏡頭和光影美得不得了。

國際刻板印象笑話也很多，像是：

丟茶包喝采！笑死，好想畫XD

把人帶去警局喝茶時不忘提醒女士記得帶口紅的法國警察XDD

但更有趣的是背後的政治局勢隱喻。
如同噗首所言，若說1942年的《北非諜影》是美國做出自己將拯救舊世界的宣言，那麼1949年的《黑獄亡魂》就是身為前任世界霸主的英國寫給後繼者的提點。

首先背景設定在維也納就很厲害。
維也納作為歐陸傳統的文化藝術之都，如今瓦礫與陰影交織的破敗景象，建構了讓「懷抱英雄主義自以為是的天真衝動的美國人經歷現實衝擊」和「古老歐洲對馬歇爾計畫帶來的援助和隨之而來意識形態輸出的矛盾心態」這表裡兩層次意涵發揮的完美舞台。
戰後同樣受到四國託管的還有柏林，但柏林圍牆1961年才建起，而且氣氛太冷硬（？），作爲更硬核的諜報故事的背景會很適合，但可能就少了點文明殘響的味道。
女主角安娜住在不似一個流亡劇小演員可以負擔的豪華屋宅，乍看很違和，但當房東太太在背景畫面叨念著「以前親王常來這，連梅特涅也來過」就能明白又是導演安排的對比。片中超多這種細節。

大量刻意歪斜不安定的鏡頭也強化同一個概念。

（Apple TV不能截圖，只能手機翻拍，實際比較好看）

在一片傾斜畫面中，最後一個對稱又寂靜的長鏡頭就特別讓人印象深刻。

長達90秒無對白，安娜目不斜視地離去彷彿對荷瑞的精神審判，也象徵某些歐洲菁英對美國干預的排拒──荷瑞即為美國冷戰初期自我想像的投影：自覺深懷正義，卻帶有控制欲與無知。表面是理想，實質可能是自我欲望的覆寫。
同樣地，片中許多情節也反覆暗示著這點。

而身為英國人的卡洛威少校，在片中，他知道整個局勢的全貌，默默推動事實水到渠成，也總是迂迴地提點荷瑞：「這是維也納，不是你小說裡的德州。」
但卡洛威少校實際上超寵荷瑞的。雖然滿口嘲諷，但其實從頭到尾都在幫衝動的荷瑞善後，替他安排住處、提供保護，看他心情不好還安慰他，「你的小說還不難看啦。」XDDD

（哄一下氣噗噗的小孩）好有米英帶入感啊啊啊
也讓我想起聖保羅教堂The American Memorial彩窗上的火箭，你就寵吧柯克蘭

少校的貓貓嘴有夠可愛。

保護欲十足耶。

說起來，美國人拍的《北非諜影》，主角美國人里克深沉帥氣，有謀略又是個傲嬌情種；而在這部英國人拍攝的《黑獄亡魂》中，荷瑞就衝動又孩子氣。這種認知差異wwwww

其實還有很多細節可以談，但就會爆大雷，所以就此打住吧。
總之是部兼顧娛樂性和深度的好片，真希望有朝一日能和米英同好暢聊。