影劇隨感

《帶針的女孩》（Pigen med nålen, 2024）— 為糖果屋的「邪惡女巫」翻案

「妳為什麼要幫我？」
「不然誰能幫妳？」

提名奧斯卡最佳國際影片的《帶針的女孩》，無論是影像風格或敘事角度都令人驚喜。音效的懾人，加深恐怖的氛圍。另外我也很喜愛利用服飾風格的變化，展現時間的推演（而非用字卡偷懶）。黑白影像的冷冽，帶出了時代的困苦。但觀影後，我卻在冰冷的氛圍中感受到一絲溫度，是來自於編導的憐憫，試圖為罪不可赦的「惡女」翻案。

其實為了保留觀影驚喜，事前沒有查太多資料和評論，只知道是真實事件改編、與殺嬰案有關。起初還以為歷史原型是女主角Karoline，也就是片名中那位「帶針的女孩」，隨著劇情發展，才發覺編導真正想說的是第二女主角的故事，即是丹麥二十世紀初的連環殺人犯Dagmar Overbye，據聞她在1913至1920年間，以開設收養機構、替嬰兒找尋收養者的名義，謀殺了約25名嬰兒。這個案件也影響丹麥後續的立法，優化遺棄孩童的照護。

當然，女主角Karoline依舊重要，她是那個年代無數弱勢女性的縮影。生活困頓，只能委身破舊的公寓；參戰的丈夫失聯，返家後已成為殘疾人士；與工廠老闆相戀，卻遭對方始亂終棄，還不幸懷了對方的孩子。最終，Karoline在走投無路之下打算私自墮胎，因而遇上Dagmar。她攜帶的長針，是戳向銀幕外所有女性的椎心之痛。鏡頭也不時帶向Karoline的雙瞳及凝視畫面，說明乍看被命運無情作弄的她，是有著個人意識的見證者，而非被動接受命運。

電影中Dagmar的設定是糖果店老闆，私下則擔任遺棄嬰兒收養的仲介工作。「糖果店」明顯借鑒了經典童話《糖果屋》，被父母遺棄的兩兄妹遇到「好心」的糖果屋老婦，殊不知對方是邪惡女巫，幸好兄妹倆靠著機智脫困。不過，《帶針的女孩》則讓糖果屋的女巫現身說法，遺棄孩童的繼母，與殺害孩子的女巫實則同為一體，乍看歹毒無情，她們的動機，卻都是厭女體制下的「情非得已」。

我們得回頭想當代的社會氛圍，墮胎是非法行為，國家政策也無心照顧遺棄孩童，許多沒有選擇的貧困母親，只能生下她們不想要的孩子，再委託Dagmar這樣的非法中間人，奢望孩子能遇上好人家收養。而Dagmar殺嬰的理由，是在可怕的世間，被遺棄的孩子哪可能順利活命？於是她快刀斬亂麻，扼殺了一個個小生命。

Dagmar在收留孩子時，皆與對方說︰「妳做了正確的選擇。」這些沒有選擇的女子，只能洗腦自己，孩子經由他人之手，能獲得更好的未來。而Dagmar殺嬰固然可怖，但她也拯救了無處可去的Karoline，無私地給予照顧與收留之處，彼此互相扶持，不能單以「惡人」的面向看待。因此，電影開場及中段，無數女性的面容交疊，看似Karoline，又似Dagmar，更可以是千千萬萬的女性。彷彿告訴觀眾，這個故事沒有真正的「惡人」，普天下的女子都是這般詭異多變的面貌，被不友善的體制扭曲變形。

劇情未將Dagmar全然卸責，她的行徑深深影響女兒Erena，迫使依戀著母親的女孩早熟，更有樣學樣地用暴力對待他人。然而，我也欣賞本片對母職的「去神聖化」，例如租客母親對不聽話孩子的掌摑、Karoline與眾多貧困女子對孩子的遺棄，母愛從不是天生也從未神聖，母親對孩子有滿滿的關懷，就如Dagmar被捕時對女兒的無盡思念，但母愛也有底線。「無私的母愛」、「神聖的母職」出自父權的建構，《帶針的女孩》還原每一位母親的樣貌，在身為母親之前，她們是女人∕凡人。

《帶針的女孩》也帶出綿密的女性情誼，取代Karoline成為租客的陌生女子，仍是友善地將馬車讓給被趕出租屋處的Karoline；工廠老闆宅邸的女僕聽聞Karoline慘遭遺棄，悄聲地安慰失意的她。而Karoline與Dagmar微微發酵的曖昧，不論是幽微的同性情愫，或是天涯淪落人的相知相惜，在男性皆失職的環境，這樣不被框架定義的情誼都十分動人。

後續查資料，才知曉Karoline也有原型人物，她是揭發Dagmar罪刑的關鍵人物，人物背景與遭遇也與電影相似。不過《帶針的女孩》卻反其道而行，不做道德批判，讓Karoline成了Dagmar事件的見證者，最後更收養了Dagmar的女兒Erena，作為理想的寄託。我想，編導設計Karoline這樣的角色，承載無數女性的意念，讓她陪伴在Dagmar身邊，同理在父權社會下，那些不得已被貼上「惡女」標籤的女子，看見她們的另一面。

劇照來源

The Girl with the Needle

分享片商送的佛心海報，質感好好

媽媽我上電視了

沒想到片商分享會我的文字，好害羞哈哈 我流量很低欸，他們是怎麼撈到這篇的？ 想看電影的朋友，也請把握院線大銀幕的機會喔！

Facebook