無論是美國羅曼史作者協會，或是Kristin Ramsdell的《羅曼史：文類指引》（Romance Fiction: A Guide to the Genre），都大致以此分類（Kristin Ramsdell的書是稱為「另類現實羅曼史」，即Alternative Reality Romances)。
而強化了羅曼史性質的Romantasy，女主角要打的怪已不是物理上的妖魔鬼怪，她要邁向的冒險，更多意義是為了掙脫父權社會的束縛，從旅途中拆解、重新建構身分，而非天命式的英雄主義情結。在充滿幻想力的奇幻文學，女性更能擺脫生理限制，擁有魔法、異能等足以與男性體力抗衡的力量。最重要的，在婚戀關係中，也不再是男性視角下的「公主/聖女」 vs 「蕩婦/女巫」。「愛情」不只是為了在結局替女性賦予新身分（往往是父權下的標籤），轉為冒險之旅催化「自我認識及探索」的元素。
從「反抗傳統奇幻小說總把愛情作為故事結束的附屬品」來看，女性讀者在Romantasy預期看到的不一定是「物理上的冒險」，而是「對社會/命運的反抗」，冒險只是逃離-遠離社會的一個途徑，幻想的魔法是女性少數能勝過男性的領域（比起肉搏或劍術），愛情則是從內往外去撼動社會與命運桎梏的展現。
所以Romantasy才必須重走以往古典羅曼史的常見故事，禁忌之愛——愛上身懷秘密的宿敵、愛上身份地位相差甚遠的人，才會成為一種必然：背叛社會的期許，只從我心，並藉由「相愛」與「反抗」改變兩人的命運。
在時代的改變下，把原本點到為止的過程寫出來，且以滿足女性的感受為主，也是Romantasy受到歡迎的一個可能原因吧？
Romantasy既是羅曼史，也是奇幻小說，如果從「成人羅曼史」的角度思考，變成定番的情慾戲分就可以理解了。只要定位清楚，沒有人會譴責羅曼史出現情慾場景，但奇幻小說出現過多這類場景就有可能會被讀者翻白眼，或根本不和女性讀者的胃口。
但也要說明，兩者的界限很模糊，評論標準不一。
無論是美國羅曼史作者協會，或是Kristin Ramsdell的《羅曼史：文類指引》（Romance Fiction: A Guide to the Genre），都大致以此分類（Kristin Ramsdell的書是稱為「另類現實羅曼史」，即Alternative Reality Romances)。
若熟悉Romance genre，會知道情慾描寫一直是這個類型的重心，尤其自從1970s美國羅曼史展開情慾轉向後，隨著時代演進有越來越露骨的趨勢。這其中當然有市場機制的導向，要滿足現代讀者的味蕾，自然要端上重口味的菜色。
為何許多女性熱愛羅曼史？其中一個主要因素，即是羅曼史能跳脫男性凝視，書寫以女性為主體的情慾。在羅曼史中，女性能嚮往、享受甚至主導性愛，能擺脫父權社會賦予的恥感，擁抱性慾且受到肯定。這是在其他通俗文學類型中，較少大力著墨的面向。
縱觀奇幻文壇，出現眾多優秀的女性作者，但不一定每位創作者都樂於強調愛情及性的元素。而Romance fiction發展至今，類型難免出現僵化和瓶頸，許多作者只想走安全牌。
再者，現代Romance fiction的源流，即是中世紀描寫宮廷愛的騎士傳奇敘事詩，直到十八世紀小說興起，羅曼史邁向高度性別化的趨勢，從中世紀由男性歌頌心目中的理想女性，轉為多由女性寫作、以女性為敘事主體、受眾多為女性的文類。結合愛情與冒險的Romantasy，某種程度上只是將文類的根源發揚光大。
感覺這篇可以直接引用在目前撰寫的文章，不知不覺就打這麼多
好了我要努力還文債了Romantasy的崛起，除了讓羅曼史讀者嚐鮮，發現奇幻不是只有男性作者寫的大部頭史詩外，或許也能給予向來忽視陰性與情感敘事的奇幻文學別樣的衝擊，因為奇幻文學主流的「天命英雄-陽性敘事」，其實也明顯出現疲態了。
我想喜歡奇幻也喜歡羅曼史的讀者不喜歡Romantasy的一個可能性是，對於奇幻與羅曼史的要求相互打架。奇幻敘事與羅曼史敘事的手法畢竟不同，常常讀起來兩條plot是分離的，這個新興文類還未能達成像哥德羅曼史那樣，將家庭內部的不安與外顯的恐怖達成相互呼應的融合。奇幻小說的感情線不會是大多數注重冒險的讀者苛責的地方（當然太粗糙的處理也會引起爭論），但以感情作為核心的羅曼史則必須審慎處理。
覺得妳談到一個重點，Romantasy崛起是近幾年的事，甚至都還沒有明確的界定標準，目前宛如新生兒學步的摸索階段。反倒哥德羅曼史已有數百年的發展脈絡，對於類型的架構已掌握成熟；而與Romantasy相近的Paranormal Romance，至今也有數十年的發展期，因此創作者能純熟地拿捏兩個類型的比例，也已建立穩定的目標讀者。相對的，定位未明的Romantasy，就容易出現奇幻與羅曼史互相打架的情況，無論是創作者或讀者需求皆是。
不過，還是樂見Romantasy的陰性敘事和情感書寫，能同時為奇幻文學和羅曼史帶來更多火花
很喜歡她的整理，把這個其實根本不算新、卻在後疫情時代成為顯學的次文類，演變的脈絡梳理地很清楚。個人很有感的是談到傳統Epic Fantasy根本是boy’s club，以及Romantasy的情慾書寫總被評論過度放大（就和其他Romance gerne遇到的問題一樣，短短幾章的情慾戲，諸多評論就開始叫囂了
談到Romantasy和Cozy Fantasy之所以在後疫情時代崛起，很大成因是讀者想要藉由閱讀這類書籍獲得逃避（escapism）。也讓我想到《柏捷頓家族》當初上線時，也有一些評論指出這類古裝浪漫劇會流行，是出於對嚴峻疫情的逃逸，在圓滿結局及虛擬世界（無論是架空或是距離現代遙遠的古代）獲得解脫。
（以下附上WRN針對曼協弊病的報導）
一擊ＫＯ美國羅曼史作家協會的「蜜蘭案」
BookTok的問題我自己是有點猶豫，畢竟也在BookTok的熱推書籍裡看到自己視為地雷的書，但這方面只能說是青菜蘿蔔各有所好
然後不幸地我更喜歡菇類，何況也是這些暢銷書讓出版社從疫情後的頹靡重振士氣，其中也不乏跳脫傳統白人強勢文化敘事，族群與視角多樣化的作品。雖然Romantasy至今還沒有真正定義其風格的代表作（或許《第四翼》全系列完結時有機會？），但認真覺得能打破Epic Fantasy的Boys club，擁有能激發社群討論世界觀與感情線並重的重量級作品，可以說是女性文學的重大復仇了。
BookTok大概就像百花齊放的野地，作品種類繁多但水準參差不齊，由gatekeeper把關的業界雖然較有保障，可難脫白人菁英的保守視角危機，不過能有更多管道評論書籍都是好的現象呢！
經由影片梳理，才發現近年的Epic Fantasy幾乎被男性作家壟斷。儘管不確定未來如何發展，但在YA與成人向遊走、世界觀與感情線同等重量的Romantasy能崛起，讓女性向奇幻成為顯學，實在是值得樂見的趨勢啊