台漫
本來不想講但寫到最後還是講了

漫評》調和混搭類型的神祕調味料是「人情味」：評《大魔法搜查線》 | Openbook閱讀誌

得到意外的人（聽說是鬼才之道的編劇）寫了大魔法的書評在意外的地方刊登了！！
有種被從陰濕的宅腐巷子裡拖出來在太陽光下曝曬的錯覺www（欸）塵蟎都死掉了！

順便提一個最近從編輯那邊聽到的消息，和一般看漫畫長大的阿宅直覺不同的是，在台灣賣得最好的「台漫」，正是那些資深阿宅（包括我）難以欣賞的「文青」作品喔。
會看漫畫的人口已經很少了，核心阿宅的口味更是小眾，能讓不看漫畫的一般大眾掏錢的作品才能活下去，這才是業界事實。

並不是說我在畫大魔法的時候有設法迎合一般大眾，我的腦畢竟還是核心阿宅的思考模式。但在做書和宣傳的途中，我感受到獨步的編輯很努力想把書推給能觸及到的所有人。

從減少一頁的格子數量（大家都愛的華麗分鏡是需要學習成本才能看懂的東西，意不意外？）、到台詞的字級大小、以及售後努力給所有能和漫畫沾上邊的單位發稿。
這就是我們能做的全部努力了。（喔對了還有努力賣國外版權）

不要肖想台灣能做出jump系少年漫畫，所謂大眾作品你得先把作品推給大眾。那是巨大公司廣告網、銷售網、產業鍊、專業編輯助手等整組協助作家創作的配套缺一不可，才有可能玩出來的東西。

台灣漫畫對標的，應該是一些日本三四線小雜誌的作品。
那些可能永遠進不了大眾視野、不會被動畫化、但只要抓住屬於自己那群讀者就有棲身之地。

漫畫看很多的各位，應該都有幾部「雖然我很喜歡但大概不會有代理」或「明明這麼好卻代理一兩集就斷尾」的心頭好。

我看過很多作家，他們的作品如果生在日本絕對可以小紅一把，或至少能在同人場養活自己，但很遺憾他們生在台灣。

我希望他們能活下來。

如果回歸市場機制，就是大家都去畫政治、爆奶、和BL漫啦。
BL還是我不喜歡的那一種ㄇㄉㄈㄎ

歐對了，我並不覺得台灣讀者買書比例特別低，不支持本土之類的。日本人口是台灣的五倍，如果我們的漫畫銷量可以x5的話，我知道的大部分作品都能不靠補助就活下來。
小國要有小國的自覺，大家一起努力找找屬於小國小民的活法，就醬

台漫可以攝取到一些jump系沒有的營養素，也很好吃

工業產品可以沒有本土的(小國小民只能做全球化產業鏈齒輪，哭)，但文藝作品沒有本土的感覺會很危險喔

掏錢的人跟核心阿宅還不一定是同一批人，最核心的阿宅需求在台漫市場的供給很可憐要跟日本比，就常常被上位互換「某某類型我看日本的XXX就好了啊」

所以有點台灣價值=國際市場上找不到=本格派小圈圈反而不一定喜歡，的這類作品反而會在“支持本土的願望”大於”刁鑽地鑑賞漫畫的願望”的受眾裡面擁有比較好看的成績

啊我們就不喜歡

聽到編輯列舉那些「賣得好」的台漫書單就有種……意外又不意外的感覺……

最大共通點其實是圖主流式漂亮

圖漂亮很重要啦至少是個可以努力的地方，我相信台灣市場沒有淺到只有圖漂亮就能賣的好XDD

主流需要專業性

我好想知道賣得最好的是哪些😂