《艾諾拉》（2024）
看俄羅斯小弟上門眾人打成一團的調度，想到不久前跟空音央聊天，對方提到劉別謙及脫線喜劇仍是美國電影學校調度養成的重要功課（《青春末世物語》拿來處理惡作劇），所以不意外後半轉場到柯尼島，又出現四個人用捲軸畫角度擺拍從左到右充滿喜感的走過去這樣高度形式化的處理。

一個程度上我對Sean Baker仍沒放棄在新片中平衡新舊傳統充滿敬意。只是這次劇本真的還......可以更好（覺得Red Rocket是這片的進階版，但性別視角不同)，尤其俄羅斯富豪一門人設實在浮誇過火，幾乎跟30s劉別謙拍俄共極盡惡搞的Ninotchka一樣（可以看看Greta Garbo號稱不會笑的人物怎麼對位到Baker這片的沉默暖男Igor），因為太童話而拉低一些不錯的現實張力。

說來說去，Baker拍出一部流利（無論形式或故事轉折）到有些不可信的片子，但最動人的瞬間仍是他對特殊從業者（脫衣舞女）心理破綻的刺探與反芻思考。我同意一些影友的說法，就是俄羅斯軟爛男實在沒啥讓人破防暈船的潛力（但與此同時，不可能把Anora寫成為錢行動的敗金女，所以成為這片美好夢幻前提的兩難）；最後她跟Igor那兩場戲（豪宅最後一晚跟車內）仍然值得抽出來自成一個世界，只是可能不會接在目前這個類型化的前提上。

沒錯，Igor的部分斷裂感真的有點大。