《大搜查線》新的希望 vs.《大魔法搜查線》的Reset

應獨步之邀提前搶先試閱了《大魔法搜查線》小說，以及漫畫版《大魔法搜查線RESET》。

《大魔法搜查線》的寫作時間落在2010年前後，距離最近重回網飛的《大搜查線》間隔十年，十來年的重新開機，最讓人在意的是敘事的核心與改編的重心在哪？

對我來說，這個故事從文字到圖像，最大的看點是警察小說這個類型，在陳浩基的書寫中有什麼變化，2010年對於警察這個職業有什麼樣的想法。

在文字轉譯為圖像時，資訊如何揭露也是一大看點，另一點則是「性別」角色的調整，以及對於敘事的作用。

我非常喜歡帕加馬小鎮的設定，以及如何折射現實世界，而在多年後的改編又做了哪些調整。

湯淺政明在改編經典《惡魔人》時，除了加入角色、創造情境以符合當代社會外，他也專注於對飛鳥了追求的事物，並以此肯認什麼。

和編輯閒聊時，我提到我很喜歡小說版對於犯罪受害者家屬的心情描寫，這在一個輕推理或者的類型中，殺戮也因此有重量。

編輯透露說這是這一次改寫中，特別加進來的。對我這個第一次讀這部小說的讀者來說，知悉殺戮的重量，就能夠更為貼近角色、世界觀，以及明瞭主角群的為難，當讀者進入角色，也不再是旁觀者了。

事件與感受也會作用在讀者身上。

這真的是非常厲害的改寫。

對照小說與漫畫，則可以思考推理小說和漫畫，如何刪減資訊、推進事態發展，加上歡喜冤家的女上司男下屬設定，讀起來也很快樂。

漫畫怎麼改編？從陳浩基《大魔法搜查線》到霖羯《大魔法搜查線RESET》

讀書之餘，也很推薦閱讀這篇問答，對於理解不同載體間的資訊轉化，也會很有收穫。

霖羯說她首先條列出需要傳達的資訊，再根據重要性排列順序──「和謎題有關的線索」和「和情節結構有關的資訊」這兩個最重要，最後才是「世界歡、氣氛用的資訊」──再想辦法從頭開始串成一個新的故事。對此，陳浩基表示：「推理作品如何『有條理地交代劇情』是最大重點，所以看到第一回在增刪原作情節下保留了一切重點，有意圖並且敏銳地埋伏筆，而且流暢地讓角色們生動地演出，我佩服得五體投地。」

陳浩基《大魔法搜查線》幕後花絮 | 台灣推理作家協會

這一篇幕後花絮也非常精采，特別推薦陳浩基分享的改寫思路，這對於思考結構與多線敘事上，真的大大大補帖。

「在二〇一二年當刻，我寫作都是以單線作為基本構思，就是典型的本格派推理思維，「謎團→調查→解決」，只要聚焦「現在發生的事情」便足夠了。《遺忘．刑警》雖然也有過去的篇章，但它和《大魔法搜查線》一樣，都是先完成了主線，回頭看才修改，加入描繪往事的副線（當然《遺》的改動是自發性的）。當時唯一挑戰了多線敘事的作品是《魔蟲人間》，但因為那篇的三線敘事是詭計的一環，加上我不將該作當成推理小說來寫，所以我本來沒考慮過有必要在一個推理主線完整的作品中加入另一個視點、描繪往事的副線。《大魔法搜查線》的「灌水」經歷（笑）讓我發現雙線敘事的魅力和伏筆的可塑性等等，結果就是讓我增加了一門「武功」，在應付「敵人」（是指構思作品不是指編輯啦）時有更多選項可用。」

広本～β :