【羅曼史研究/閱讀途中】

在閱讀西洋羅曼史研究的論文，讀到分析芭芭拉卡德蘭（Barbara Cartland）的這段，忍不住拍手叫好

佘斯頓即批評其作品五十年不變，一律是嬌小、溫柔、安靜，有著心型臉的純潔女主角。她們或身陷貧窮、凍餒的處境，或是被壞心的繼母或父親賣給某個老色鬼，最後被世故、成熟，已經厭倦女人的公爵所拯救，兩人結為連理，而且小說裡多半有個性感、美麗的花痴女配角，反襯女主角的純潔。

嗯我只能說這公式歸納真貼切，雖然是縱橫二十世紀的教主，作品也很受歡迎，但風格實在太時空膠囊，我真的不行

卡德蘭的作品常被抨擊公式化且意識型態保守，然而直到1980年代，作品還可以受歡迎到改編成影集，現在想來也是很不可思議。

然後這段更直接：

不只如此， 男主角總是在這段關係裡佔有主導的地位，女主角則是溫柔追隨。例如在《逃婚記》的結尾，女主角道： 「我要你……帶我……到 星星那裡」（1978:190）。在此，也可以看到卡德蘭的特有風格：亦即，女主角在動情或告白時，就會開始結巴，出現了許多“……”的句子，似乎她們的智商指數劇降，變得口齒不清。

閱讀到目前為止，作者的論述都算客觀中不失個人觀點。唯有卡德蘭這部分直接到幾乎沒好話，我仿彿從字裡行間感受到作者為了研究，已經白眼翻到後腦勺的無奈

當然還是要說，卡德蘭公式化的高產與強烈的寫作特色，在羅曼史文壇依舊占有一席之地，影響後世深遠。

不過從近年的羅曼史選書中，卡德蘭這位曾經的羅曼史教主幾乎不見蹤影，似乎也可看出端倪。作者的個人特色雖鮮明，只可惜著作多半無法經過時間考驗。

好有趣，作者發揚了特定公式，自身的作品卻沒有撐過時間考驗
柔弱女主角與霸道總裁的公式果然魅力無邊，不管放眼外曼還是華文言情皆是，但其中的性別意識之不妙，還是讓人不敢恭維啊

蓮蓮🕯️手感之神請坐下 : 雖然難免有時代因素，但卡德蘭創作超越半世紀的歲月，作品幾乎千篇一律，而好的作者是會隨時間成長，所以經不起時間考驗可想而知。

雖說卡特蘭特色鮮明，但她的公式不算獨創，承襲許多攝政羅曼史的架構。尤其她曾被指控部分著作模仿另一名作家Georgette Heyer 的作品，後者本來還想提告，但後來作罷（卡德蘭也沒有因為抄襲疑雲道歉 ）

說到Georgette Heyer ，她和卡德蘭差不多同時期，但現在還是滿受推崇，羅曼史選書也可見到她的蹤跡。Heyer也被認為是繼承珍奧斯汀，開創現代攝政羅曼史風潮的先河（然後她也寫推理小說，再次證明懸疑和羅曼史密不可分 ）

想起芒果大曾經分享卡德蘭的小說封面，這邊轉連結

雖然卡德蘭作品我不愛，但封面插畫很棒，有興趣可點連結欣賞。

@b521111752031a - #藝術 #文學 #羅曼史小說 Francis Marshall為英國...