金馬 艾曼紐 Emmanuelle 無劇透



「我發現現在這個世代年輕人對性和彼此沒有什麼興趣、對討論身體的議題充滿了恐懼。」
and that came from a French Director . I was absolutely mind-blown.
導演奧黛麗迪萬（Audrey DIWAN）表示這部電影確實在法國燃起了對於身體、情慾的探討，而她發現大部分不同意討論（或者討論方向？）的都是看過艾曼紐原始版本的人。
真是毫不意外，完全可以想像是怎樣的人。

雖然我沒完整看完1974版，復刻我會去看，但就是完全可以想像。我的觀影經驗法國一直都是我認為在性別意識（甚至各種議題）非常前面的國家（雖然同時也存在波蘭斯基這種垃圾）。其實聽到導演這麼說的時候我感覺到各種擔憂，尤其是全球政治趨勢上的。但因為跟電影關係似乎太遠了我還是先閉嘴好了。

在當時而言艾曼紐是想要擴大電影的框架，而2024導演則是想要將框架縮小一點，來和觀眾對話。而且其實我認為這對話的門檻並不高，甚至導演本人也說2024原本的版本應該是更加「女性主義」的版本。

但即使如此它仍然是以女性視角出發，艾曼紐並未成為性客體，他的「性」從「自我」出發，並且一再探索和追尋。

我看過幾個經典的1974片段，調性和2024截然不同，連選角本質上都有很大的區別。

我很難形容觀看時心情的複雜，原始的艾曼紐給我的感覺是可愛的，俏皮的，無威脅性的，充滿被動誘惑的，就算主動追求性愉悅，性的過程的影像畫面仍然是非常男性觀點的。

可是看奧黛麗迪萬告訴我們為何是我大諾耶米梅蘭特（Noémie Merlant）時，他說Noémie是有權威的、自然的面相，因此很適合。

這個角色原本人選是蕾雅瑟杜，但是他們兩人對電影方向的想法不同，導演非常確定自己想要談論的是身體的，感官的，蕾雅則是想探討心靈層面的，因此合作機會延後。

而當Noémie看完劇本後，她對導演說的是：「如果我是艾曼紐，我不會停止追尋我的情慾。」

賦予女性角色自主性非常重要，演員的認同與說服也非常重要，這樣的選角我自己是非常買單。

明明情節相同，光是片段就足以讓我明白兩個版本可以說是完全不同的電影，甚至是兩個截然不同的女性角色。

而導演也不認為他有重新「改編」這個作品，他認為他拍攝的就是他在小說中所見的。我實在太迫不及待正式上映時1974版復刻，我絕對相信同一文本只需改變觀看視角，裡面建構的世界就會在一瞬間被置換。

這是部非常難拍攝的電影，因為導演在片中展示的慾望不只是身體上的女性情慾，不只是性愛場景，還使用了視覺嗅覺觸覺味覺多重感官，甚至是與自然有所連結，作為重新掌握權力的象徵。

我也喜歡導演在片中藉由飯店高層呈現出香港的殖民背景，以及白人男性高層在背後操弄的手。

電影後半部有個場景是重慶大廈，是當時受限於武漢肺炎導演在自己家中創作時，只能憑藉著自己看過的香港電影中的景象創作而創作，電影裡面的一些細節和氛圍我也感受到了熟悉的kar味。

很期待正式上映的時候能看到更多討論，也很推薦大家進戲院去感受Noémie版本的魄力與魅力，我想他絕對是屬於這個時代之一的艾曼紐。（我相信這個時代的多元也能容納更多不同慾望形式的艾曼紐）

突然想起來導演超可愛。
那個時候主持人很好笑問導演怎麼沒想到要來台灣拍，台灣也很色啊！笑死。
導演就說必須承認他看的台灣電影沒有香港的多，他會努力趕上，之後也想來台灣拍電影。
拜託導演請看看鬼才跟小雁愛麗（幹）