杯蓋後盾👻
金馬 艾曼紐 Emmanuelle 無劇透

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「我發現現在這個世代年輕人對性和彼此沒有什麼興趣、對討論身體的議題充滿了恐懼。」
and that came from a French Director . I was absolutely mind-blown.
導演奧黛麗迪萬(Audrey DIWAN)表示這部電影確實在法國燃起了對於身體、情慾的探討,而她發現大部分不同意討論(或者討論方向?)的都是看過艾曼紐原始版本的人。
真是毫不意外,完全可以想像是怎樣的人。
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雖然我沒完整看完1974版,復刻我會去看,但就是完全可以想像。我的觀影經驗法國一直都是我認為在性別意識(甚至各種議題)非常前面的國家(雖然同時也存在波蘭斯基這種垃圾)。其實聽到導演這麼說的時候我感覺到各種擔憂,尤其是全球政治趨勢上的。但因為跟電影關係似乎太遠了我還是先閉嘴好了。
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在當時而言艾曼紐是想要擴大電影的框架,而2024導演則是想要將框架縮小一點,來和觀眾對話。而且其實我認為這對話的門檻並不高,甚至導演本人也說2024原本的版本應該是更加「女性主義」的版本。
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但即使如此它仍然是以女性視角出發,艾曼紐並未成為性客體,他的「性」從「自我」出發,並且一再探索和追尋。

我看過幾個經典的1974片段,調性和2024截然不同,連選角本質上都有很大的區別。

我很難形容觀看時心情的複雜,原始的艾曼紐給我的感覺是可愛的,俏皮的,無威脅性的,充滿被動誘惑的,就算主動追求性愉悅,性的過程的影像畫面仍然是非常男性觀點的。
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可是看奧黛麗迪萬告訴我們為何是我大諾耶米梅蘭特(Noémie Merlant)時,他說Noémie是有權威的、自然的面相,因此很適合。

這個角色原本人選是蕾雅瑟杜,但是他們兩人對電影方向的想法不同,導演非常確定自己想要談論的是身體的,感官的,蕾雅則是想探討心靈層面的,因此合作機會延後。

而當Noémie看完劇本後,她對導演說的是:「如果我是艾曼紐,我不會停止追尋我的情慾。」

賦予女性角色自主性非常重要,演員的認同與說服也非常重要,這樣的選角我自己是非常買單。
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明明情節相同,光是片段就足以讓我明白兩個版本可以說是完全不同的電影,甚至是兩個截然不同的女性角色。

而導演也不認為他有重新「改編」這個作品,他認為他拍攝的就是他在小說中所見的。我實在太迫不及待正式上映時1974版復刻,我絕對相信同一文本只需改變觀看視角,裡面建構的世界就會在一瞬間被置換。
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這是部非常難拍攝的電影,因為導演在片中展示的慾望不只是身體上的女性情慾,不只是性愛場景,還使用了視覺嗅覺觸覺味覺多重感官,甚至是與自然有所連結,作為重新掌握權力的象徵。
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我也喜歡導演在片中藉由飯店高層呈現出香港的殖民背景,以及白人男性高層在背後操弄的手。

電影後半部有個場景是重慶大廈,是當時受限於武漢肺炎導演在自己家中創作時,只能憑藉著自己看過的香港電影中的景象創作而創作,電影裡面的一些細節和氛圍我也感受到了熟悉的kar味。
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很期待正式上映的時候能看到更多討論,也很推薦大家進戲院去感受Noémie版本的魄力與魅力,我想他絕對是屬於這個時代之一的艾曼紐。(我相信這個時代的多元也能容納更多不同慾望形式的艾曼紐)
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突然想起來導演超可愛。
那個時候主持人很好笑問導演怎麼沒想到要來台灣拍,台灣也很色啊!笑死。
導演就說必須承認他看的台灣電影沒有香港的多,他會努力趕上,之後也想來台灣拍電影。
拜託導演請看看鬼才跟小雁愛麗(幹)
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