@ivy_221016 - 【笑談廣東話】（一）書面語和口語之別 之前去台灣跟大家聊天發現一些對香港粵語...

介紹廣東話的考據噗必須轉噗再手動轉。

雖然都是使用繁體字，但港台兩地對於中文的了解不太一樣。例如台灣噗友提到『中文』，通常指整個書寫和口語（國語）的漢語文系統，因為對她們來說就是「我手寫我口」的同一個東西，而這跟香港噗友的認知定義不同。

香港推行『兩文三語』教育，兩文即中文和英文；三語為粵語、英語和國語。兩者分別指書寫和口語。
對於粵語為母語的香港人來說，中文/漢文/國文（看你選哪個講法）的書面語不等於自己講的口語，只是使用的字詞依然是一樣的漢字系統。香港人學習書寫時使用中文書面語，同時學習講中文語音裡的粵語和國語。所以在香港人眼中，粵語仍屬於中文的傘下。

一個例子，粵語不用『的』、『了』和『沒』，但當看到書面文字並要講出來時，香港人會自動轉換成粵語口語裡的『嘅』、『咗』和『冇/無』（或是其他同音字），因為在學校就是一路這樣學過來的。

粵語一直被視為口語，在學校時老師常常告誡不要用口語寫作，因為不正式。但既然一樣使用中文文字，也就能夠書寫和創作。所以噗浪可以看見香港人同時使用中文書面語和粵文。
艾妮桑在她噗裡附上她很用心寫成，分全書面語和帶粵語兩個版本的同人創作，就是一個香港人運用『中文』這個語文的日常思維。

所以台灣噗友有機會跟香港噗友交流時，可以留意一下：
你中文講得很好（×）
你國語講得很好（o）

你中文寫得很好（×）
你書面語寫得很好（o）
（這個是個不太出色的客套話，但意思你懂）

引用艾妮桑的噗：

『//西西曾在《我城》裡這樣描述口語和書面語的關係：「在這個城巿裡，腦子、嘴巴和寫字的手常常會吵起架來了。寫字的手說，你要我寫冰淇淋，但你為甚麼老是說雪糕雪糕。」//

以我個人為例，我的思考系統是粵音口語和書面語切換，偶爾會有英文，現在打字時大腦是會用廣東話唸書面語出來，我只有很不確定的時候才會腦內用國語唸一下看會不會順。』

香港的粵語另外還多一層特色，因為英文如此融入香港的語言環境當中，所以中英夾雜絕對是日常對話的特徵，有些字詞甚至不用英文講就感覺怪怪的。最有名的例子是某古裝港劇出現過『同朕check下』這句台詞，聽起來完全違和感零，只違和在演員穿古裝和演皇上。

因此噗友在噗浪裡看到的粵語，很可能已經是香港人收斂了，把英文生字都收起來的版本。中小學老師除了告誡書寫時別把口語放入書面語，還會在演講時提醒不要中英夾雜。所以香港人用全中文書面語書寫不是問題，只是寫的時間可能比講出來的中英夾雜版還長。

好久之前，曾出現過『我司』這個詞的爭議，有人提到這是香港用詞，簡直是躺著也中槍。
事實上我司在香港的語境裡，實際是解作政府機關，如殖民地時代的布政司和教育司。香港有聽課、有考過公開試中文書信的人，都會將我的公司把寫作本公司或敝公司。沒有的話就，嗯，中文不好。
再一個更貼地的答案，香港的商業環境仍以英文為主，所以信件和電郵內容都應該是英文而不是中文（除了中資公司和少數可以完全迴避英文的港資公司）。故此我司完全不是香港的正確常用語。

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亞伯特傳了這個給我，問這些就是全部的『想』了嗎，用一個想字拉出粵語不同的詞彙，讓大家感受粵語詞彙的活潑生動和多變。

感謝花想轉噗，也覺得你說得比我詳盡，請問可以轉部分文字回去原噗嗎///

艾妮·浮離 : 轉回去當然沒問題！這裡也沒說得很詳盡，整理也沒艾妮桑那麼流暢，只是補充一些個人在意的點 ///

金糖覆盆莓．花想 : 噢噢噢昨晚很睏所以那串也沒很流暢（之後拼命修改錯字和語序），大家明白就好，不過跟其他語言系統的人聊天才發現大家對香港粵語認識不深（？）也有很多疑問，順著來寫很多習以為常的東西感覺好新鮮w

金糖覆盆莓．花想 : 想這個例子實在太變態

其實全書面語寫作是還好（畢竟讀了這麼多年書大家都訓練有素），最難的應該還是純中文演講，用廣東話會一不小心就同朕check下，用國語會說到一半load不到應該要怎麼說
有時會覺得DSE取消小組討論真的是德政

然而全口語寫作也不簡單，近幾年因為很多人提倡為粵文寫作「正名」而出現了很多粵語文學作品，可是不少作品讀起來都不太順，有種「平時既不會如此說，也不會這樣寫」的微妙感，某程度上可能是因為廣東話的口語表達非常著重音調變化，同一組詞語用不同音調讀出來的時候意思可能會完全不一樣，而音調卻是沒有辦法透過文字表達出來的

舉例：姐⁴姐¹（家傭）、姐¹姐¹（工友）、姐⁴姐⁴（校工）／「＿姐¹」和「＿姐⁴」都是尊稱，但「＿姐²」是對工友的暱稱
於是就出現了「遮遮」這樣的變種，說是「錯別字」，你又知道為什麼要特地用一個別字；然而用原字又擔心讀的人不知道如何變調

有時我覺得讀得最順的是半文白的那種文字，像是請緊握扶手，勿站級邊，看起來是書面語但讀起來100％是廣東話

倚竹 : 同朕check下完全反映了香港人中英夾雜到返唔到轉頭的程度，另外兩個例子就是香港人只會講folder而不是文件夾，send email而不是發送電郵。
讀了這麼多年書用書面語寫作沒問題，全中文講話才最困難是真的！以前跟來自中國的客談英國升學，真的要吞下很多下意識的英文詞彙。
不過在講起一些日常吐糟和有感而發時，中英夾雜真的太中point了，全中文書面語寫不出那種心情，雖然其實內心裡的中文老師都要罵人了。（又一例子）

音調又是下一個高階的課題了（看本科出身的艾妮桑），而且得看老師有沒教。不過以倚竹在上面的姐姐例子，我覺得創作時若果有前文後理，應該是可以推測是這個姐姐是哪個身份。其實平時跟朋友通訊，大家在後面加上助語詞，看的人都是要靠讀完整句猜測那個助語詞是什麼音調，再猜那句的語氣是怎樣。（粵文真的是連串閱讀理解 ）
半文白的文字，以地鐵廣播來說最融會貫通（不是玩笑），不過要持續用這種半文白創作是一個難題，有時連歌詞都做不了。

（頭盔）本科時期沒鑽研太多語言方面，所以都是個人感想：
個人覺得漢語雖然一字多音，但書面語本來就不是一個善於表音的載體，所以沒辦法很明確表示到音調變化和語義間的關係，我想其中一個方向就像花想說的，靠上文下理去理解。

當然，粵文的好處和壞處都是沒有一套官方既定的規範約束，主要就約定俗成的路線，彈性就大多了（如果有人是堅持連「佢」也要寫成「渠」的正字撚，就不是我們的討論範圍）

成功約定俗成的例子比如「尋日」和「琴日」都是指昨天，但大家就借用同音字去對應相應的讀法或口音，也成功可以令大家理解同樣是「昨天」的意思；

還未非常普及的例子比如「咁」（gam3）和「噉」（gam2），兩種不同聲調用兩字去區分不同用法，例如「爭噉啲嘢」和「咁多人嘅」，但暫時觀察似乎大眾還是主要用「咁」去混用。

粵語的變化相對較大，我猜如果大眾真的有需求把ze的各種用法分開，將來可能會看到像小竹說的「遮遮」一詞泛用也不奇怪。

暫時觀察粵文作品（自己也嘗試寫過），似乎比起全廣東語口語，文白夾雜似乎是一個比較容易的方向（更易寫／易理解／同時仍保留一部分語言特色），全口語總有點較輕鬆的感覺（不肯定是不是種刻版印象，畢竟典雅文字通常不太口語）

不過今天碰巧看到廖偉棠討論華語文學，覺得也是一種思路：

廖偉棠 (@liuwaits) on Threads

//好的華語文學盡可以歐化、美化，甚至日化韓化。語言的強盛和活力，來自龐雜的消化力，來自移民、混血兒的調皮搗蛋，而不是潔癖者的清理門戶。文學亦然。//

其實香港粵語既然是一種中英甚至夾雜大量外來語的語言，粵語文學各方面都很多變才是合理吧，有時候不必太拘泥於純然以漢字書寫的口語？（摸下巴
突然想起火星文和MK文學

就像最近大家討論的「梅花間竹」看來不像口語但其實是粵語用詞這類，大家對粵語文學的想像可以開闊一點？（感覺粵語歌詞有部分早已是這樣的方向了www

地鐵廣播和巴士/電車告示真的是公共文學
其實正是因為書面閱讀是連串上文下理的閱讀理解，有時我會很懷疑是不是有盲目追求「我手寫我口」的必要

近年全粵文寫作不少，但有時會覺得很勉強；輕鬆向的作品是都還可以（雖然有時會有很多讀起來根本不順的沙石），一旦嚴肅起來就很彆扭
見過有人將一些名文「翻譯」做廣東話，要不就變成「我同你伯爺一齊打天下」的老海鮮口吻出師表，要不就變成不知所云的陳蕾士琴箏（雖然本來都不知所云）
我想這並不是刻板印象的問題，而是culturally我們根本不會用言語來表達這些感情，就像三色台電視劇經常有「當你見到呢封信嘅時候」的劇情，我們是傾向用比較疏離的書面語去reduce口語講感情的尷尬感，於是口語寫出來就很尷尬⋯⋯

至於梅花間竹，其實真的不是粵語用詞
梅花間竹跟「行路」「飲水」「狼戾」之類一樣，是國語不再使用的古文＞粵語用語
那些人根本是亂來，有種他們叫李白將行路難改成走路難啦，靠

找了下發現四十年代的文人已在討論這個問題www
https://tkujcl.tacx.tku.edu.tw/...
//筆者根據他們的論爭分為「揉雜派」和「純粹派」。前者傾向接受白話文運動的成果，認為方言不能獨立使用，其超越政治功利的文學觀至今仍有重要價值；後者認為華南方言未嘗沒有達至言文一致的可能，而且對於廣大群眾來說，方言是最有效的表達工具，他們在粵語等廣東方言的書面化、廣東說唱文藝的創作和改良等方面不無貢獻。//

https://libap.nhu.edu.tw:8081/...

中間還有當時作者吐槽wwww

有趣的是，當年推動粵語方言文學的是左派文人。