《小丑：雙重瘋狂》
拿《龍鳳香車》（1953）和《生命的旋律》（1969）作歌舞點題很多次，但看完之後最直接的聯想，這剛好是和Bob Fosse的《爵士春秋》（1979）結構對反的片子。《爵士春秋》就是強者自表殤折立碑的特權跟福利：「老子就算吸毒嗑藥嫖妓遲交早死，還是比你在座各位要有才個一百倍」，但《雙重瘋狂》卻像《遣悲懷》以降那種駱以軍體故事，創作者在弱者為大的前提之上躲進一個個歪斜不正、注定露出馬腳的借鏡／文眼／引用／調度，最後終於一句「別唱了／寫不出來了」，把敘事者背負的傷害用寫之不寫／拍之不拍去催化到極點。

老實說我還在猶豫：一方面，我覺得《雙重瘋狂》比美國外媒所見要聰明太多，只是它比較反常地聰明在知道自己缺陷在哪、展示缺陷會引來什麼心理效果。二方面，我又感到很不想承認這種「弱者的特權」，也發覺這跟我沒辦法消受《鬼才之道》可能是同一件事。

影友給了同樣有趣的說法：這就是一部比《阿瑪迪斯》還要純粹的庸才電影，因為裡頭沒有莫札特。