把這一週看的東西都放在一起：

➀《Gift》配樂場
➁真促會講座《政治檔案研究徵集與開放應用》
➂《福田村事件》

➀《Gift》配樂場
看的時候，暗自和《邪惡根本不存在》對照，開始懷疑起濱口說原本沒有長片計畫是否在騙（哈哈）

也感覺到某種信任的浪漫，濱口把自己最大的武器——對白交給了石橋英子，而這竟然也足以成立，特別是在公聽會的那一段鼓聲，已經道盡許多。

有趣的是，我在《邪惡根本不存在》中最喜歡的社畜對話，在默片中被剪掉，這讓兩部作品有了不同的敘事主軸，而讓《Gift》更像濱口所說的靈感起源《X物語》一點。

➁真促會講座《政治檔案研究徵集與開放應用》

吳俊瑩老師與成大二十而立團隊分享政治檔案修法，以及如何從政治檔案中創造故事。成大二十而立團隊分享他們的經驗都來自於對檔案中日常生活的共鳴，從一般經驗中呈現威權如何使其「非一般」。

我很喜歡吳俊瑩老師、成大二十而立團隊以及台下提問者分享，三方都意識到政治檔案有其立場和失真，必需要意識到文件製成的目的，檢視他的真實性，不能將檔案視為唯一解。

➂《福田村事件》
昨天先看的朋友對這部評價不好，我已經先打滿預防針，這部和《哥吉拉-1.0》一樣，都有主創借角色之口，傳達想法、提示時代背景而使得台詞過於生硬的問題，不過因為我預防針已經打成鬼玩人，今天看覺得好欸，還可以接受。

朋友的心得很讓我在意，一部處理日本人種族歧視的電影，竟然還是訴諸日本人受害，以此呈現時代氛圍。

雖然片中試圖以瑛太之口，問出難道就可以殘害朝鮮人嗎？但重心和翻轉仍舊圍繞在日本人不殺日本人（但共產份子和部落民也許不算）這樣的敘述是建立在什麼樣的溝通策略上？

剛好前一段時間看了森達也的兩部紀錄片《A》與《A2》，《福田村事件》在處理居民對於異類的反應以及軍國主義下軍人的反應上，竟然也有這兩部紀錄片的影子，甚至在記者責任上也能找到呼應。

這樣與當代呼應之深的情況下，我暗自猜測之所以把將敘事重心放到日本人受害上，源自於一種對日本觀眾的不信任，而需要將核心訊息放在最大公約數上。

至於瑛太那一句難道朝鮮人就可以被殘殺嗎？則是說出口後就必需被封口的台詞，是種戲裡戲外的相互呼應。

QA中井浦新提到，自己選擇接演這部電影，某一部分的原因是希望能夠參與像是森達也導演這樣的導演的第一部劇情長片，想知道他的觀點會怎麼作用在電影中。

突然想起，森達也和是枝裕和一樣都是從電視台拍紀錄片出身，而井浦新也參與了是枝的第一部劇情片《幻之光》，看來真的是喜好wwww

雖然贊同老王的看法，但我還是覺得日人普遍單純是比想像中更加無法接收自身迫害別人的事實。(至今都還沒有真正敢挑戰大剌剌揭開日本瘡疤的日本電影)，他們有非常嚴重大事化小小事化無，放大自身受害觀點的傾向。這個民族性至今仍然持續著沒有太大的改變...

★咪啦★俠之道Love : 原來QQ因為這部在行銷上一直打「問題作」，有種製作方很以拍出這種電影為豪的氛圍，看來我是太輕看日本社會的壓力了

老王，保持真誠 : 光是打「問題作」這個行銷就覺得非常日本XDD 明明是應該正視真實發生的歷史社會事件，卻選擇了用問題作來當作宣傳話題，也在在顯示了他們內心深處本來就沒有想正視這個現實的心理呢。大概也是因為從眾社會，所以家醜對他們來說就是不應該大肆被外揚事情....

福田村的狀況真的跟核爆、731部隊等處理方式相當類似。明明起因是日本人自己，最終卻用受害者角度去詮釋自己所作之惡，更可怕的是他們就算知道自己做的是壞事也完全沒有任何道歉的意思，甚至因怕後代知道歷史而受影響而選擇淡化跟隻字不提來處理。(基本上跟64差不多XD只能靠其他國家來用不同立場去看發生的事實。)
所以導演願意拍是真的很了不起，但看到老王朋友說最終還是走回受害者角度時就會發現，日本這個民族這麼多年了核心還是沒什麼改變。

★咪啦★俠之道Love : 感覺也許可以再樂觀一點！
我剛剛去找了中國的電影podcast深焦談去年的日本榜單十佳，主持人分享這部本來是藝術片規格，沒想到奧後來話題性和口碑出圈，算是大賣了。

另外是井浦新對這部電影大力支持，田中麗奈也是同一個公司，另外一個出大力的是編劇荒本晴彥，荒本組也是大動員www