觀影 濱口龍介《邪惡根本不存在》：我對於這部片的標題始終有點複雜，覺得那太點題，或者說，太侷限了呢？電影的背景坐落於一處相對偏僻的村落，這個相對原始、封閉、單純的村落，如今卻因一外來計畫——本來是演藝事務所的公司，卻為了要申請疫情補助金，而展開一「豪華露營」的度假村方案——而面臨環境受迫害、威脅的危機。

3.22《邪惡根本不存在》濱口竜介勇奪威尼斯銀獅獎迷幻神作

濱口龍介並未將故事定調於「樸實純粹的鄉下人」VS「油條市儈的都市人」的簡易對比。確實，在本片一開始，觀眾容易同理於村落的人，他們的生活單純、踏實，而都市人只是召開急就章、虛應故事的說明會，派兩位沒有實質權限的負責人，就想打發掉村民的疑慮，的確令人憤怒。尤其是在說明會中，兩位負責人不自覺的傲慢（尤其是男員工高橋），儘管包裝在彬彬有禮的態度下，卻仍一再顯示出自以為是的心態，無論是只想用漂亮影像（那個宣傳影片一出來我忍俊不禁，真的是好典型的觀光宣導影片啊）、煞有其事的簡報呼嚨過去，對於當地居民針對汙水排放、管理員輪班制度、火災疑慮等，一一做出明確質疑後，態度才漸漸端正起來，尤其那句「這也讓大家都有生意做」（大意如此）的話語，無疑是極其傲慢又自大的看法，也更可見其自認「我是來做一場雙贏的生意」的自負心態。

但在觀眾被徹底惹火後，場景卻轉移到兩人回到東京後的發展，他們已經了解居民的顧慮，也認同其焦慮其來有自，不容輕忽，但上司只想派他們去摸頭而已，特別是，當上司指派女員工黛作為主要負責人，原來的主負責人高橋則擔任司機，無論這調動到底是認可黛更得到居民的信任，或者上司敏銳意識到，相對於多少有點盛氣凌人的高橋，派遣身為女性也比較溫和的黛，更容易得到居民的認同，都可以見到，他們不過是夾在公司跟居民之間的緩衝而已。這兩人是讓居民拋擲怒氣，表現出「你們的顧慮我們已經接收到了」的海綿，甚至，讓黛（女性）作為主負責人，會不會也是巧妙利用她的女性身分（較柔弱、身段較低），讓居民不能夠那麼窮追猛打的策略手段呢？而當觀眾體認兩人作為夾心餅乾的兩難後，又因兩人在車上的對談，更加深入而理解這兩人，其認同對象漸漸被轉移了。

我很喜歡老王用「半吊子的同理」去形容高橋與黛所扮演的角色——也許是在這兩位職員出現的那一刻，我才真正地進入電影之中，理解邪惡不存在的其中一面。這也讓我不禁猜想，是否比起家裡旁邊要蓋起豪華度假村的山民，那些在水泥叢林搏殺，與自身妥協的上班族，才是這部電影真正能觸及到的人群。（……）我非常能夠理解高橋與黛這種輕率的同理，以為自己理解對方，卻忽略彼此有著根本的差異，我也經常懷著這樣的一廂情願，以及自以為是。
這也使得結局非常地扎我。

@mx_wang - 《邪惡根本不存在》 #雷

必須要說，單以「電影觀眾」的面貌來說，比起偏僻山村的沉靜居民，像高橋跟黛這種作為下屬的社畜，觀眾更能同理而想像吧。

這也讓我想到，小梁曾寫道：前些日子看到報導者在寫一篇關於台灣充氣娃娃之戀的報導，我突然有點悲從中來，是因為我認知到了我如果我在現實生活中，遇到了也喜歡打扮充氣娃娃的人的話，我根本無從反應，或許也會本能覺得對方怪異，但我因為報導者整理過的採訪與文字敘述，「自以為」我理解了這個議題，假裝我懂，並對於這些人感到情緒的波動，但事實上這些議題，也只是因為被整理成一篇乾淨的文章，而顯得可以令人理解，更何況我還隔著螢幕閱讀。這是報導者的選題功力，但或許會不會也隱含著一些資產階級的想像與同情？因為事實上我是買單報導者的文章，而不是這些被報導者的生活，我只是假裝同情，或是被一篇邏輯清楚的抒情文感動，一旦要我真正的與這些被報導者面對面，其實我根本毫不在意。

@christhing - 《我的完美日常》意外的很有戲感，主角的設定，一直讓我想起同樣做為藍領階級的V...

在《邪惡根本不存在》的前半，用非常緩慢而冗長的步調，訴說主角巧在山村的平淡日常，因為跟隨著鏡頭的推移、看著他緩慢地劈材、取水、工作，觀眾自以為是地同理了對方，甚至還對於那些都市人的不自覺傲慢抱持著憤怒。然而，隨著故事的進行，我也漸漸發現，自己也只是進行了半吊子的認同罷了，事實上，我真的理解巧、理解他對於這兩位負責人再訪後的心境嗎？在觀眾的共鳴、同理對象已經悄悄置換之後，本來的主角巧在電影後面成為了謎團、他的心境轉折，那個暴力之所以促不及防地發生，暗示著鴻溝就是存在，其凌駕於語言跟因果解釋，有時候，事情就是發生了。

alfredo 跟woffy都有提《邪惡根本不存在》與濱口之前的短片《觸不到的肌膚》之相似性，那種某種暴力與死亡預感的堆疊與累積，沒有明確、可說明的因果，卻一再能感受到某種情緒訊號，使暴力的爆發，看似叫人驚愕卻又不是沒有預感的。這種超脫於語言、情節的深層情緒，既沒道理，卻也道盡一切。

@Nyserq - 《邪惡根本不存在》不知道該怎麼評價...不知怎麼想到幾年前在金馬看的一部羅馬尼亞片《...

E174：可能會翻車但要嘗試 《雷雷雷》 《劍星與 Sweet Baby 事件》 《邪惡根本不存在》 《...

我既喜歡片名，又覺得有點可惜，或許在於，我覺得「邪惡」一語既是擴充、又是扁平了這個「結局」，這是邪惡嗎？或者，當觀眾糾結於邪惡時，我們是否太糾結於這個詞彙了？我確實不太會一時間聯想到「邪惡」，所以這個詞某方面來說是擴充解釋，但我又覺得，當我被題目引導，只從這方面切入後，又錯失很多東西

畢竟，這部片也能是「理解並不存在」，就像小梁僅僅只是因為某些議題、現象被整理成一篇乾淨、有條理的文章，便自認為能夠同理，其實根本不在意。我也常常覺得，文字、影像，經常帶來某種淺薄的、自以為懂的表層理解，但說到底，我們真的懂嗎？我記得以前林立青《做工的人》經常出現「能否代言」的資格權討論，也有不少人認為林的詮釋，不過是討好中產階級的「純樸憨厚做工人」形象塑造，因而拒讀或否定，更有很多人樂於發表另一種「我眼中的做工人」來去描述另一種形象，另一種形貌，但，那真的正確嗎？還是，一旦其訴諸文字、被整理成一篇清楚、明朗的文章，被另一個階級、地位的人閱讀、吸收後，就注定會「失真」了？

我也想到，像我自己以前曾在讀了《小森食光》、《山牧之愛》，就輕易跟著批判白領階級、都市人是「膚淺的人說一些空洞的話」，但這樣貌真的無比可笑，因為，我就是都市人啊！我是站在什麼立場，一隻手指指著別人，其他手指指著自己呢？我覺得《邪惡根本不存在》，讓我意識到的，是所謂的「同理」是如此淺薄、冒犯的存在，所謂的鴻溝是如此陌生而確實的存在，不會因為幾十分鐘的錄像、一兩本漫畫、一本數萬字的散文集，就輕易被解開、被談開，卻也因為那樣，那深淵之幽黑深邃，才會如此耐人尋味，引人俯首探望。

【不只聊漫畫】用身體勞動與料理體會四季更迭──《小森食光》與《山牧之愛》

其他人心得：

@leahahaha - 看完濱口竜介2023年《邪惡根本不存在》（悪は存在しない）。

@bunnyuu - 邪惡根本不存在／悪は存在しない(2023) 「やり過ぎたらバランスが壊れる。」 ※...

濱口龍介不愧是台詞之神，節奏感之神，一刷時感受到的不愉快，正是濱口龍介精細規劃的結果。那些台詞是彬彬有禮的冒犯，你一邊看，一邊幫對方找藉口，「人家沒有惡意」，你被馴化了。濱口龍介把這個講出來，於是你覺得不爽。（……）這場的觀眾每次劇情講出彬彬有禮的超冒犯台詞時，都一起倒抽一口氣。好爽。而且人很多，出乎意料，簡直想要跟大家一一握手，謝謝你們喜歡濱口龍介。
石橋英子的音樂在電影中不斷的戛然而止，在某個程度上，也像是一種惡意的溝通，她不讓你講下去了。但在最後一幕時，音樂很寬容的走完了，字幕也走完了。場燈大亮，留下目瞪口呆的觀眾。

@sm101010 - 二刷《邪惡根本不存在》的感受比一刷更好。

@sm101010 - 第一個小時還沒結束，我幾乎就已經決定《邪惡根本不存在》應該會是今年我最喜歡的電影...

@gertrudelu - 看了《邪惡根本不存在》（悪は存在しない）特別放映。覺得這部片有一個很「怪」地...

我的濱口電影／短片心得：

@lucywritewrite - #觀影 濱口龍介《假裝沒事》、《永遠愛著你》

@lucywritewrite - #觀影 濱口龍介《景深之中》，2010 覺得有點失望欸，就，有點抓不...

@lucywritewrite - #觀影 濱口龍介《親密》，一次看完前篇後篇，其實心得一時間不太能生出...

@lucywritewrite - #觀影 濱口龍介《觸不到的肌膚》+《離天堂還很遙遠》。