高銘《催眠師手記：無罪的嘆息》｜寶瓶：2022。

「你唯一能知道的是自己當下在想什麼。（⋯⋯）下一秒都是未知。但是，一切都是錯的，我們並非生活在未知中，一切都是早就設定好的。」

身為催眠師的「我」──雖然表面的沉穩剛好暴露對自己的穩重缺乏信心，但能夠意識到自己的問題，找到好的方式應對──與他的「搭檔」──生活簡單，性格複雜，具有成人不具備的坦誠和清晰，卻心思縝密的心理學客座教授，在共同經營具有催眠資質的心理診療所裡，透過催眠誘導、分析夢境、觀察穿著、舉止、表情和性格，以及問詢──改編真實案例的心理推理紀實檔案。整體來說雖然牽強，但算是有些意思。


mur書 讀嘛讀嘛

關於夢和催眠，作者提及，夢的景象來自記憶，在夢中經歷的場景和事件，都是對現實記憶的提取和加工、抽取其片段所組成的；在夢裡的行為和想法，都是根據現實經驗做出最直接、最沒有任何防備的判斷和選擇的制約反應。催眠不是讓人睡著，而是透過某種手段讓被催眠者模仿做夢的狀態，交出部分意識；被催眠時，喪失的不是思考能力，而是部分防備能力；我們雖然──或者說是當然無法意識到潛意識，但一言一行都被潛意識影響。

就目前的認知來看，夢境其實是潛意識的表現形式，甚至可以說是「釋放」，拉岡也認為，潛意識是一切行為、感受和選擇的源頭。童年時缺失的，成年後會想辦法彌補；當時產生的扭曲的印象和感受，會在日後造成異常行為；日常生活欠缺的、渴望的、捨棄的、抗拒的、造成壓力的，都會在夢裡用特定方式表達，以及，在描述夢境時強調的或刻意模糊的、是客觀的還是概念的存在、是表象還是根源等等，問題本身或許被鎖起來──但重要的是，找到鎖被藏在什麼地方。

〈你的花園〉的個案是在催眠最後的反應是，以兩種截然不同的情緒和聲音快速交替的狀態，一種是在抗拒什麼的嘶吼，一種是在享受的淫蕩的呻吟──醒來時卻嘔吐了起來。其解釋是，個案釋放壓力的方式是夢遊，而壓力來自年齡與婚姻，但個案自我約束的壓抑性格，使得夢遊本身只是釋放壓力的途徑，夢遊狀態的行為才是釋放──手淫；個案在混亂與空白之中最有印象的「大眼睛」，則是她的自我克制、自我施壓已經到某種極致，必須透過扭曲、更極端、具爆發性的方式才能釋放出來：給偷窺者看。

個案對家人有過報復的想法，而她的報復方式是，隨便找個每個方面都不如自己的人嫁了；因為結婚基本上是被家人逼的，所以對婚姻的失敗所帶來的不滿，慢慢形成某種扭曲狀態，「你們說是為我好，但是那個男人只是對我的容貌和身體感興趣，完全不知道尊重我的選擇──你們用我的身體作為交換代價，我就用對自己的身體的輕視來報復──手淫展示給猥瑣下流的偷窺男人看。」把自己的身體當作發洩工具，用假想的暴露和真實的手淫宣洩報復心理──不過，即使在夢裡，個案也不能接受自己的所作所為，抗拒與享受就是她的自我掙扎。

〈黑暗中的隱藏者〉的個案是在二十歲時搭配一身黑色衣服後，發現自己從來沒有感覺這麼好過，之後就只穿黑色衣服，所有飾品、物品和生活用品都是黑色，把身邊的一切都換成黑色的東西；她感覺在黑暗中很自在、很安全，只有在黑暗中才能徹底伸展自己的身體，對明亮的環境也是排斥到幾乎是逃離的程度，甚至想把膚色變黑。黑色與黑暗意味著融入和躲藏，個案的行為是在想盡辦法消除自己的存在感，其潛意識是自我否定。

雖然目睹父母爭吵，但三四歲的孩子無法理解，不過，當母親要她在親戚面前少說話、少做動作、躲藏起來、盡量不要引人注目，「才不會被人說。」這種要求讓她放大與擴散印象中的爭吵內容，其要求等同某種程度的嫌棄；因為孩子不能完全理解來自家族的重男輕女的歧視，但是本能地知道母親的目的是降低自己在別人眼中的存在感。由於不算針對所以還沒什麼的童年記憶，在二十歲時因為環境和身分的轉換而被喚醒──結婚。

她的異常行為是對結婚的間接抗拒，以及對結婚不久之後的生育的恐懼，來自潛意識的隱約擔憂──要是自己也生了女孩，會不會也面臨到當初父母所面臨的問題──變成表象行為，穿黑色衣服，把周遭變得黑暗，融入其中，躲在角落，其實是在重複執行母親的命令：躲藏、消失和消除存在感，其動機進而演化成「逃避婚姻，就不會面臨生育，不會面臨父母的壓力」。

〈完美謀殺〉的個案是經常夢到自己用各種方式殺害妻子的中年男人，包括完整的、詳細的處理屍體的過程和細節，「過於還原」到可怕的地步，夢裡的他覺得自己非常冷靜，是預謀很久的、是事先準備好的；醒來之後並非興奮和衝動，而是嚇得一身冷汗或想吐的恐懼。他說，九歲時，他的父親當著他的面殺了母親。「印象最深的是：血噴出來的時候像是有自己的意志一樣，灑向空中，然後濺到地上。（⋯⋯）血噴到地上沒有停止，而是流向我。就好像是血有我媽的意志，而且我知道血的想法。血是有情緒的，它熱切地流向我站的地方，在夢裡，我能知道血是我媽捨不得我的表現。」

親眼目睹、從小失親、背負議論和指責多少造成陰影，但他最渴望的是，希望自己能有一個完整的童年──於是，在他的兒子和自己看到父親殺害母親差不多大時，他又開始做這個過於直接的夢；因為現實中的自己已經不抱任何期望，所以在夢裡的他用某種轉移的、極端的方式表達願望。最有意思的是，不把兩件事看作一體，殺人是殺人，處理屍體是處理屍體──對他而言，把屍體處得得愈乾淨，就愈可以逃避法律制裁；在夢裡毀掉證據、處理屍體、製造完美謀殺的「結果」，才是他的情感表現──父親沒有被治罪，自己至少沒有失去雙親，童年也沒有因父親而過得悽慘或背負過多。

「潛意識並非固定的，潛意識是進程，會伴隨每時每刻所接收到的所有資訊而產生動態，也就是說，潛意識本身和意識是互動狀態的。而且，意識有可能會沉澱下去成為潛意識，潛意識也有可能會浮出水面成為意識。雖然潛意識本身是意識不到的，但不代表我們不會意識到曾經包括在潛意識中的內容──潛意識的狀態是絕對的，但內容卻不是絕對的。
（⋯⋯）
就像擁有一個巨大的倉庫，裡面充滿各式各樣新奇的玩意，雖然我們是倉庫的擁有者和使用者，但是對於進出倉庫卻不擁有決定權。」

「我告訴他，雙臂伸直做出殭屍電影中的殭屍動作，然後我對他置之不理，繼續講別的。用不了幾分鐘他就會感到疲倦，雙臂開始下垂。這時候我看他，無須語言，只是把掌心向上輕微地抬幾下，他就會意識到我的暗示，繼續保持我要求他做的姿勢。『掌心向上輕微地抬』這個動作就屬於我們之間的特定暗示，其他同學則不會對此做出反應。當然，這個暗示不夠隱晦，接下來我可以進一步，在他伸直雙臂後，把這本很重的書扔到他伸直的雙臂上，不過很快他就會繼續伸直雙臂。可是我要求他這麼做了嗎？沒有，他很自然地讓書停留在自己的雙臂上，同時也盡可能不讓書掉下去。因為我給他的暗示是伸直雙臂在胸前，他不但接受了，同時還無條件地接受其他條件──雖然我沒有告訴他，托住書。他托住書的行為就是我透過暗示達成的額外效果。這位同學也壓根沒有想過：『我為什麼要托住書呢？』

這種暗示的目的就是隱蔽的一種，也正是類似這種暗示方式，才能繞過人的心理防衛機制而獲取潛意識中的部分內容。（⋯⋯）」

──〈潛意識與暗示〉

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