【致每對親愛的父母，無解的人生選擇題：陳家聲工作室《馬文才怎麼辦》】

馬文才怎麼辦
陳家聲工作室
台大遊心劇場
Yuus看戲筆記202401

先講結論：很喜歡姚坤君收放自如的女王式演技，馬太守夫人可以全場找人Battle 卻沒有一回屈於下風，還連續演了三週，每場次都要能量滿滿，真心拜倒在她的高靴之下。

最後倔強趕走馬文才讓他沒有後顧之憂，終於可以學習獨立的那段情緒轉折完全無懈可擊，根本超級偶像！是故她全場找人對決可以場場都贏，完全毋庸置疑，非常具有說服力！
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（文長其餘請下收）

（劇情簡介）

自梁祝化蝶開始，跟隨祝英台出嫁，見小姐一頭投入梁山伯墳塋的祝家貼身丫鬟銀心，與梁山伯書僮四九，兩人一口咬定前來迎親的馬文才是殺人兇手，認為是馬家強勢提親，才讓祝英台選擇投墳，與梁山伯以殉情相守。

百口莫辯的馬文才在馬太守夫婦及祝家夫妻，及梁山伯書僮四九推波助瀾的說書人攻勢下，梁祝蝴蝶戀成了可歌可泣的淒美愛情神話，而他馬文才則成了這個故事裡，拆散一堆有情鴛鴦的最大惡人。

生平無大志，只能家裡蹲的馬文才，為了生存逼不得已，被妹妹馬文香與在客棧說書一見鍾情的四九脅迫效法祝英台男扮女裝，化名馬文到客棧打工換宿。妹妹馬文香則因哥哥離家出走，被馬太守夫婦嫁予王太守之子，腹中卻懷了四九（？）的孩子。

此時客棧正在舉辦江南第一美女選拔，不明所以的馬文才被同事舉薦報名，莫名奇妙的在祝家主辦的江南第一美女選拔（妻）賽成為第一名，方才知曉原來歷屆江南第一名美女都會成為祝家媳婦。

馬文才這才驚覺，原來他竟跟祝英台走上一樣的路子，在外闖蕩一段時日，被祝英台三不五時託夢提問各種問題，終於有所自覺的馬文才決定要為自己做選擇，於是帶著祝家人回馬太守府邸，卸下這段期間的偽裝，跟與四九聊天被抓包的馬文香，還有馬太守夫婦一次把事情講清楚！

（以上內容為自己看戲理解部分，因為內容很多決定跳過只講重點，不想看的可以跳過這部分）
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幾年前在知新劇場看過《馬文才怎麼辦》的讀劇，在地震的加持下，還蠻喜歡讀劇版的演出方法（當時的訊息量已是排山倒海的灌好灌滿），變成劇場版後有幾個想法，大致上還是喜歡讀劇版，劇場版也喜歡，但整體看下來比讀劇版還要累真是不知為何？

以下決定條列式寫出對劇場版的一些想法。

1. 勞闆在謝幕時表示：「所有的家庭問題，我一律建議搬家。」也提及馬文才這檔演出裡有很多是他自己的體悟，我自己比較有共感的點在馬家的家庭關係上。整個戲裡面充滿著強勢的女性角色，馬太守夫人、馬文香、祝夫人、祝英台、銀心，以及馬文才男扮女裝時的客棧同事（對不起，我忘記那位的名字），每個女性角色都是很有自我想法與堅持的類型（而且都很兇猛？），以致家庭中的男性角色（馬太守、祝老闆、四九、小方、馬文才等）存在感偏低（王太守跟王俊生完全不是這個體系，他們是走伸展台的特色人才），在這個女強男弱的設定中，女性成為勇於爭取，就算被社會體制重重壓制也要找到破局的一絲生機，連馬文才都是藉由男扮女裝的特殊設定，才開始懂得「能夠為自己做決定，是多麼不容易的一件事。」

2. 「養兒一百歲，長憂九十九」，也因為這部戲裡的女性角色，立場都強勢又堅決，馬太守夫人跟祝夫人變成了以兒女幸福為重，認定孩子的意見並不成熟，多以否定與壓制孩子的選擇，用「我是為你好」的概念，代替開放與肯定的方式代替孩子做決定，繼而導致祝英台為愛投墳，馬文才為生存離家出走，馬文香為愛情選擇離婚的結局。

馬太守夫人最後的手放開，是她清楚一直以來需要她來保護的馬文才，在外頭折騰一輪後，已經開始真正的學習獨立，與其要求他回家當個聽話的孩子，不如順他的意選擇放手，正式覺察到孩子已經成為一個獨立個體的事實。（挖得再深一些，也是創作者對於母親的提醒，代表他已經走出長期被否定的關卡，正式成為一位可以獨立思考，承擔自己人生的個體）

3. 裡面最沒存在感的應該是梁山伯了，怎麼感覺跟《白蛇傳》的許仙一樣廢？在跟不在一樣。

4. 有一兩套服裝導致我有辨識上的混亂感，分不太清楚當下對方飾演的角色是誰（祝老闆最明顯，再來是馬太守），朋友說角色的鞋子滿多人有意見，這部分我倒是覺得還行。至於馬文才男扮女裝看不出來他的美...我覺得重點不是馬文才女裝有多美，是馬文才至少看得出來裝扮是女生吧（？）

《馬文才怎麼辦》讓我想起于晴早年作品《願者上鉤》，用丫鬟的角度當主角去書寫小人物的故事，當中的社會壓迫設定跟《馬文才怎麼辦》雖然不太一樣，更明顯地表達出社會氛圍對於地位低階的女性各種歧視，也是一種有趣的收穫（？）

5. 剛剛才想到的，無限支持王俊生跟馬文才組CP啦！！！