DarkAsk
@DarkAsk
Fri, Oct 20, 2023 8:00 AM
72
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[閱讀]《文‧堺雅人》《文‧堺雅人2：健康的每一天》。
作者：堺雅人
台上，他以演技詮釋他人
台下，他以文字演繹自己
此處的堺雅人，不是半澤直樹，不是古美門律師，而是在演員與文人的雙重角色間，不斷推翻及鞏固自己的樣貌，不斷琢磨、重塑、質疑、推翻自己的寫作者。
他透過行文，對自己與詮釋的角色進行無止盡的問答。
很多時候，並沒有「正確答案」，甚至連問題本身也無從釋義，但或許…這難以名狀的朦朧之美，便是演員不斷追索的人生風景。
文‧堺雅人
文‧堺雅人2：健康的每一天
對某些比較少看日本戲劇的人來說，也許直到《半澤直樹》才開始認識堺雅人，但除了演員的一面外，名校文組出身的堺雅人，其文筆相當具有可讀性。
Book
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Fri, Oct 20, 2023 8:00 AM
《文‧堺雅人》與《文‧堺雅人2：健康的每一天》，前者是從2004年末開始持續了四年，於雜誌《TVnavi》上連載的專欄所收錄而成，後者則是2009年秋到2013年春在雜誌《CREA》的文章。
試閱：
博客來-文‧堺雅人>內容連載
從書末的「主要演出作品列表」中，可以看到堺雅人的作品量是相當驚人的，早期較偏舞台劇，一年大約有三到五齣舞台劇或連續劇，在2008年甚至有三部電影、四部連續劇、一個綜藝節目與一部動畫配音。
也因此有許多文章都是倚於當下進行的工作，其日常、其感悟、其心得。兩冊散文集的內容調性大致相同，多數的內容是對於演出的想法，例如說體格、表現、背台詞，或是與劇中相關元素的聯想，另外，早稻田大學文學部出身的堺雅人，對詩詞歌賦之文字等也很有想法，有幾篇是相關的說文解字。
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Fri, Oct 20, 2023 8:20 AM
Fri, Oct 20, 2023 9:41 AM
整體上來說是好看的，就如同諸多跨界的創作者所寫散文一般，能從文章中一窺堺雅人的內心構造，包括其進入演劇社的契機與過程，還有在各劇間對於許多細節的種種想法，雖然說到《王牌大律師》、《真田丸》等劇後，堺雅人才從配角之姿變為全劇主角，不過在電影、電視劇外，其於舞台劇這個領域已經有非常多的發揮。
從另外的報導看到，在業界中，堺雅人以牢背台詞而為人所週知，尤其是《王牌大律師》與《半澤直樹》兩劇有大量長篇台詞，更是發揮得淋漓盡致，在兩本書中，堺雅人亦有提到自己揣摩角色、練習演技以及背台詞時的種種訣竅與習慣。
除了螢幕上的堺雅人，透過這兩本散文，可以認識文字中語彙豐富的堺雅人。
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Fri, Oct 20, 2023 9:49 AM
Fri, Oct 20, 2023 9:51 AM
是說，在《文‧堺雅人》中，有與《篤姬》作者宮尾登美子的對談，其中宮尾提到，在二十四年前撰寫原作時，曾去訪問明治維新後，被天璋院視如己出，扶養成人的德川家達之女，當時已經是八十四歲的老婦人。
原本印象中天璋院篤姬好像是歷史人物(實際上也是)，但驚覺到，原來是找得到與其直接相處過的近代證言，一下子那個真實非虛構感就湧上來了。
天璋院還跟所有的子孫說：「家達的父親是被慶喜毒死的。」
DarkAsk
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Fri, Oct 20, 2023 10:50 AM
Fri, Oct 20, 2023 10:51 AM
節錄：
@DarkAsk - [言葉]內田賢治執導的電影《運命じゃない人》中，有這麼一句台詞：「過了三十歲，根本...
DarkAsk
@DarkAsk
Fri, Oct 20, 2023 10:50 AM
有一種叫做「地位遊戲」的演技練習法。那是即興表演的一種，遊戲一開始先備好填寫參與人數數目的小紙籤(從1開始編寫)。按抽到的數字決定每個人的「地位」。
如果10個人玩這個遊戲的話，抽到「1」的人最尊貴，抽到「10」 的人最卑微。場景的設定不拘，在公司的會議室、居酒屋的暢飲派對都行。
玩這個遊戲的壓力在於每個人都只知道自己抽到的數字，但必須依據演出，推敲別人的「地位」。抽到「 1 」的情況很簡單，因為其他人地位比自己低，只要擺出威振八方的架勢即可。抽到「10 」也沒有太大的問題，裝出一副低聲下氣的樣子就好。
最頭疼就屬抽到中間數字的人了。
一下子對那人低頭，沒一會兒又對這人擺高姿態，好不忙碌。抽到鄰近數字，同樣備感壓力的人要確認「誰比較大？」，實在很折騰。
《文‧堺雅人》「位」
DarkAsk
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Fri, Oct 20, 2023 10:51 AM
Fri, Oct 20, 2023 10:54 AM
老實說，我根本不曉得我寫的文章是否「有趣」。寫連載的時候，我一點自信也沒有，像這樣來到出版階段，更是不明白了。出版所需要的費用、要賣多少本才能打平成本，一談到錢的事，我完全沒轍。更不敢想這本書到底有沒有那樣的價值了。但唯獨對這檔事，我決定視而不見。
雖然現在說什麼也於事無補，但一想到上述情形，這本書的作者(也就是我)，無疑是「這一行的外行人」。
關於文章，我並不是很明白。不過，在演技方面，也有外行人的技藝。意思是由本業非演員的人來演出。我想，像那樣的外行人最大的武器是「無邪」。無論評價好不好、能不能帶來下一份工作，把那些斤斤計較的事完全拋諸腦後，盡情享受演出、在現場的單純喜悅。每當看到那樣的外行人，我覺得自己都難以匹敵呢。
《文‧堺雅人》「終」
DarkAsk
@DarkAsk
Fri, Oct 20, 2023 10:51 AM
Sun, Oct 22, 2023 2:51 PM
話說回來，在塑造一個角色時，究竟是誰發明了「那個角色最愛吃的食物」 的手法，如同「哆啦A夢愛吃銅鑼燒」一樣？我越想越覺得這是一個棒透了的技術呢。
現在問：「你最喜歡的食物是什麼？」能立即回答的大人有多少呢？好比說雖然我喜歡吃壽司，但隨著年齡的增長，附加的條件也變多了，例如只愛「某某店的壽司」、「某某口味」。
如果哆啦A夢說：「不，便利商店的銅鑼燒口味有點⋯⋯」，多麼讓人掃興啊。還是希望只要是銅鑼燒，哆啦A夢就無條件地接受。
《文‧堺雅人2：健康的每一天》「吃」
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作者：堺雅人
台上，他以演技詮釋他人
台下，他以文字演繹自己
此處的堺雅人，不是半澤直樹，不是古美門律師，而是在演員與文人的雙重角色間，不斷推翻及鞏固自己的樣貌，不斷琢磨、重塑、質疑、推翻自己的寫作者。
他透過行文，對自己與詮釋的角色進行無止盡的問答。
很多時候，並沒有「正確答案」，甚至連問題本身也無從釋義，但或許…這難以名狀的朦朧之美，便是演員不斷追索的人生風景。
對某些比較少看日本戲劇的人來說，也許直到《半澤直樹》才開始認識堺雅人，但除了演員的一面外，名校文組出身的堺雅人，其文筆相當具有可讀性。
Book
試閱：
從書末的「主要演出作品列表」中，可以看到堺雅人的作品量是相當驚人的，早期較偏舞台劇，一年大約有三到五齣舞台劇或連續劇，在2008年甚至有三部電影、四部連續劇、一個綜藝節目與一部動畫配音。
也因此有許多文章都是倚於當下進行的工作，其日常、其感悟、其心得。兩冊散文集的內容調性大致相同，多數的內容是對於演出的想法，例如說體格、表現、背台詞，或是與劇中相關元素的聯想，另外，早稻田大學文學部出身的堺雅人，對詩詞歌賦之文字等也很有想法，有幾篇是相關的說文解字。
從另外的報導看到，在業界中，堺雅人以牢背台詞而為人所週知，尤其是《王牌大律師》與《半澤直樹》兩劇有大量長篇台詞，更是發揮得淋漓盡致，在兩本書中，堺雅人亦有提到自己揣摩角色、練習演技以及背台詞時的種種訣竅與習慣。
除了螢幕上的堺雅人，透過這兩本散文，可以認識文字中語彙豐富的堺雅人。
原本印象中天璋院篤姬好像是歷史人物(實際上也是)，但驚覺到，原來是找得到與其直接相處過的近代證言，一下子那個真實非虛構感就湧上來了。
天璋院還跟所有的子孫說：「家達的父親是被慶喜毒死的。」
如果10個人玩這個遊戲的話，抽到「1」的人最尊貴，抽到「10」 的人最卑微。場景的設定不拘，在公司的會議室、居酒屋的暢飲派對都行。
玩這個遊戲的壓力在於每個人都只知道自己抽到的數字，但必須依據演出，推敲別人的「地位」。抽到「 1 」的情況很簡單，因為其他人地位比自己低，只要擺出威振八方的架勢即可。抽到「10 」也沒有太大的問題，裝出一副低聲下氣的樣子就好。
最頭疼就屬抽到中間數字的人了。
一下子對那人低頭，沒一會兒又對這人擺高姿態，好不忙碌。抽到鄰近數字，同樣備感壓力的人要確認「誰比較大？」，實在很折騰。
《文‧堺雅人》「位」
雖然現在說什麼也於事無補，但一想到上述情形，這本書的作者(也就是我)，無疑是「這一行的外行人」。
關於文章，我並不是很明白。不過，在演技方面，也有外行人的技藝。意思是由本業非演員的人來演出。我想，像那樣的外行人最大的武器是「無邪」。無論評價好不好、能不能帶來下一份工作，把那些斤斤計較的事完全拋諸腦後，盡情享受演出、在現場的單純喜悅。每當看到那樣的外行人，我覺得自己都難以匹敵呢。
《文‧堺雅人》「終」
現在問：「你最喜歡的食物是什麼？」能立即回答的大人有多少呢？好比說雖然我喜歡吃壽司，但隨著年齡的增長，附加的條件也變多了，例如只愛「某某店的壽司」、「某某口味」。
如果哆啦A夢說：「不，便利商店的銅鑼燒口味有點⋯⋯」，多麼讓人掃興啊。還是希望只要是銅鑼燒，哆啦A夢就無條件地接受。
《文‧堺雅人2：健康的每一天》「吃」