刺青（1966）：增村保造導演，谷崎潤一郎原作，描述當鋪千金阿豔和員工新助趁夜私奔，但收留她們的船老大權次不安好心。新助被他派人暗算，為了自衛只好殺人，阿豔則被賣到遊廓當妓女。妓院老闆德兵衛怕她逃走，特意找了刺青師傅清吉在她的背刺上絡新婦的圖案，而她也彷彿被妖怪附身般開始吞食男人的金錢與生命……

電影劇情魔改自自谷崎潤一郎的兩篇小說，分別是「刺青」與「殺死阿豔」，但增村保造的價值觀和原作不太相同。和小說裡女性幾乎只能是客體與受害者的安排不同，電影版成為女人不斷嘗試掌握自己人生的故事，過程激烈殘忍，卻又綺麗而迷人。

事後回頭看阿豔的自主性隨著她不斷受害的冒險逐漸發展出來，她原本可能連自己到底想要什麼都搞不清楚，最終卻只能在妓院裡得到屬於自己的脆弱自由。她最初會愛上新助，或許是因為他是她可以牢牢掌握的男人，而在那時代她想要掌握自己的人生，便得找到這樣的伴侶才行。

為了逃離父母安排的婚姻，她強勢的情緒勒索新助和自己私奔。原本的盤算是藉此逼父母同意讓新助入贅，放棄把她嫁出去，這樣她就可以成為家裡真正的女主人。這時候的她早已為自己想好後路，所以只顧著盡情享受眼前的自由，對計劃未來之類的事什麼也不想。

然而她還是千金小姐時十分尊重她的船老大權次，其實覬覦她的肉體，想強暴她卻被太太阿瀧阻止。而當妓院老闆德兵衛看上無聊時偶然到私設賭場閒晃的阿豔時，妒意甚深的阿瀧馬上支持這個賺錢計劃。

他們先用「事情即將解決」為理由帶新助去餐館把他灌個爛醉，再趁著阿豔落單時把她迷昏綁到遊廓。等她醒來時，身上已經被瘋狂迷戀她美麗肌膚的刺青師清吉，刺上他生命中的最高傑作，一隻有著美人頭顱與蜘蛛身體的妖怪絡新婦。

妓院老闆德兵衛說了，我一看就知道妳有成為花魁的資質，讓我來把妳調教成最強的女人，然後為了我盡情吞食男人，把他們的錢全部榨光吧！老實說這句台詞雖然刻意，但卻一語道出風塵業的結構性問題。

先不吐槽為什麼至今有些人心中最強女人的標準，依然是指擅不擅長用性服侍男人並藉此得利，但無論如何美化甚至浪漫化娼妓這份職業，都無法掩蓋作為一個「產業」，其中殘忍並剝奪尊嚴與身心理健康的那一面。

弔詭的是，阿豔強勢的人格特質也從這裡開始發光，成為藝妓染吉的她除了天生擁有的美貌外，無論技藝還是進對應退都十分優秀，沒過多久便真的成為花魁。她擁有自己的房子、學徒，並可以自由安排行程。就像德兵衛講的，她彷彿天生就適合幹這一行。

電影一路看下來也確實，阿豔擁有足以成為高級交際花的天分和資質。但更實際的問題在於為什麼這個叫作天生適合幹這一行，那是什麼意思？每回受到質疑時，阿豔總不斷把被迫刺上妖怪圖像，當作自己樂於成為娼妓，並做出所有殘忍無情之事的理由。

不是我要幹的，是因為那個刺青，全是刺青逼我幹的！

但這部片拍得是一點靈異色彩都沒有，那就是一群人演出的鬼故事。刺青只是打開阿豔的拘束器，讓她再也沒有良家女婦女這條路可選，從此理所當然的拋棄禮教束縛。但這跟成為娼妓是兩回事，實際上阿豔真正想要的是靠自己賺大錢，然後獨立自主的享受人生。

如果不是活在一個除非成為花魁否則看不到一點機會跟出口的社會裡，她會有更多機會可以探索自我，不需要成為表面上光鮮亮麗，實際上卻是替男人賺錢的工具。當與新助重逢時，她不在意新助的殺人犯身分，這樣更好，他就只能待在屋子裡由她飼養。

她設局讓對著自己狂流口水的船老大權太，為了正式迎娶她而殺害自己的太太阿瀧，並在隨後驅使新助殺了權太復仇。如果她真那麼愛幹花魁，幹啥閒閒沒事要冒風險復仇？但這仍是靠自己賺錢的管道，所以當新助希望她從良然後兩個人遠走京都重新開始時，阿豔則以錢還不夠為由隨口搪塞。

有錢才有安全與自由，她渴望能有更多錢，不惜與德兵衛合作，打算詐騙旗本武士芹澤二百兩。當場被識破時她強勢反嗆芹澤，連區區二百兩都沒辦法被騙算什麼男子漢時，我忍不住笑出來，但又覺得這臉皮和膽識真的很厲害。

當然芹澤至少在那當下吞不下這口氣，刀拿出來想直接宰人，德兵衛因此身受重傷，和阿豔一起落荒而逃。剛開始在驚慌中阿豔還非常忠實的協助德兵衛，但很快她的大腦重新上線，即使幫助德兵衛活下去，往後也只會繼續被這良心沒有色心滿滿的男人剝削。

既然如此，老娘我看你是沒有活路了，不如幫加速吧？但德兵衛到底是男人，他最後的困獸之鬥與阿豔的猙獰殺心都讓我印象深刻。但妙的是就像觀眾莫名其妙的覺得，理直氣壯搞詐騙的阿豔很迷人一樣，旗本芹澤也因此動心。

他請人把阿豔找來，道歉之餘還直接給她二百兩。標準的總裁系列，女人，妳引起我的注意了。該怎麼說呢，我不意外阿豔會因此愛上芹澤。我覺得她之所以喜歡新助，某方面是因為他非常容易操控，但到頭來她還是得努力在他面前維持自己千金大小姐的形象。一切都是因為刺青、都是不幸命運的操弄，我也只是受害者而已。

但芹澤不一樣，他肯定了阿豔身為毒辣藝妓染吉的那一面，殘忍、驕恣、唯利是圖，同時又美麗妖豔且工於心計。那個會被一般大眾否定的女郞蜘蛛形象，那個阿豔真正喜歡的自己，得到了芹澤毫無保留的肯定，而且還要她嫁給自己。

嫁不嫁是一回事，但和帥氣的芹澤相比，新助現在就像保存期限已經過了很久的牛奶，差不多可以丟了。但麻煩的是已經手刃多人的新助，除了包養他的阿豔外再無其他依靠，他只剩下她了。於是接下來發生的是血腥的始末，為了活下去，阿豔想盡辦法哄騙想殺了她再自殺的新助，然後趁隙反殺。

然而也是這時候，整部電影大半時間都像個背後靈一樣，神出鬼沒旁觀阿豔一連串犯罪的刺青師清吉，悲憤的衝出來殺了阿豔。妳之所以造那麼多孽都是因為我刺的那隻絡新婦搞的鬼，現在就讓我自己出來終結這份罪惡，以死償命吧，女人！

說真的啦，阿豔有夠衰毛的。

不過該怎麼說呢，這是個看似八股其實非常畫龍點睛的結尾，性感美麗的若尾文子飾演的阿豔，從頭到尾都顯得自信迷人，踩著無數生命強勢的攫取所有她能攫取的事物。然而那份彷彿可以形容為獨立新女性的身影，卻從頭到尾都牢牢鑲嵌在父權結構裡。

身為千金大小姐的她難以正面違抗父母，身為花魁的她經濟命脈掌握在老闆德兵衛手中。而在武士芹澤的求愛成功的世界線裡，她終究會回歸到婚姻結構裡面當小老婆。同時實際發生的是，她從頭到尾都活在男性凝視中難以追求真正的自己，清吉根本將自己的性癖投射在阿豔身上，最後又自以為是的以贖罪為理由，徹底否定阿豔的主體性。

他根本不是要殺死阿豔，他是要是殺了那隻女郎蜘蛛，殺了那個我創造的邪障。

我．創．造．的。

這就有點像在問資本主義對女權主義做了什麼一樣，有那麼多看似進步的理念與行動，結果到頭來是強化了剝削與控制。如同在瘋狂掙扎中發光發熱的阿豔一樣，看似爭取到了什麼，卻仍然被結構裡綁得牢牢的。當然活在世上人們大抵都被結構綁著，但顯然有些人就是比其他人被綁得更牢。

我很喜歡增村保造這樣的詮釋，非常銳利又精彩。同時電影本身也有著他一貫的美學，鮮豔大膽的用色所帶來的美麗畫面，並非精雕細琢而是種帶有生活感的踏實之美。幾場殺戮戲都拍得很長不過充滿勃發的生命力，演員帶有強烈情感的表現誇張卻十分適合本片。

該怎麼說呢，是擅長讓瘋狂展現說服力的導演。

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Then the ending subjects her to be reduced to her female body functioning as the carrier of male desire and fear