親密心得下收

看到有人在批評親密的舞台劇表演如果你是真的購票入場來看應該看到生氣，真的覺得這種批評水準非常的低，因為濱口從來不是要處理劇場如何影像化的問題，而是表演如何作為影像構成的元素。也因此濱口電影中的「表演」，與其說是在處理表演藝術的問題，不如說是再處理「表演性」，只是用一個徵引劇場元素的姿態在講表演性，而這種表演性他涉及的是日常生活中的姿態問題：日常生活那些具有展演意味的部分。所以劇場元素只是作為一種日常情境的類比而將日常生活的特定面向給「可視化」。

另一方面，正因為觀看與被看之間的關係如何的去形塑我們的認知：我們總是已被看的前提下去進行觀看（這種看與被看之間的循環在愛情中特別明顯），所以更可以說用電影去處理表演性，其實是借用表演藝術的元素來問一個視覺藝術的問題：看與被看所構成的，是個超越在肉眼之上的「觀看」，也就是電影中由第一人稱和第三人稱鏡頭共同構成那既非全然主觀又非完全旁觀的視線。我們的認知，總是以一種如同莫比烏斯環一般，繞出自身又回到自身。

另外你和這齣劇之間的關係就不是買票進場齁，重點是後台和前台之間的關係，一個處理後台與前台關係的作品為什麼要花時間把作為前台的戲弄得「本身很精彩」，因為重點就不是這個齁。而且既然在講的是（抽象意義上）前台後台的關係，前台的戲也可以很難看啊，沒聽過訪談比作品有趣？前置的故事比最後的成品有趣這件事嗎？我覺得跨專業去觀看真的會看到有些人想像力很低，看塔爾就要糾察裡頭古典樂哪裡呈現得不夠專業，重點就不是那個，而且這種我就想找個喜歡古典樂專業但很喜歡塔爾的人來打他們臉，不要用你自稱的專業來護航自己的喜好好嗎？不要看個作品只想確認你原本想的是對的好嗎？