蓋個比比巴士豆四箱樓
劇情看完之後陸續寫點紀錄

不知道攻擊性強不強但可能有

看巴士劇情都會有種
釋迦把寫劇情的人開了我無償幫你們寫好不好
的想法出現

很明顯地是想把第二章劇情斷在「傳說的真相」上，可能是因為這樣感覺活動劇情的氛圍都不太對嗎？

豆三箱後面給安醬的描寫已經很奇怪了，從以前一直頻繁出現的對自己和搭檔的成長迷茫甚至痛苦的描寫；杏四箱雖然如預想般的解釋了rw 的過去，但本人的心理問題並沒有被解決，而只是被另一股更大的「理想」給壓了過頭

本來以為經過杏四所謂「知道真相」的過程可以讓他們知道自己要超越的究竟是什麼，不是那個浮於表面的傳說，而是上一代人未完成的理想
劇情裡一直提到說這是nagi 生前的最後一場演出，承載了街道很深的情感，我真的很怕他們下一句說為了超越活動他們也得掛一個人之類的話（不是那個意思）

應該說vbs不是悟性這麼低的吧⋯⋯巴士的「夢想」相較其他團體真的虛幻了很多，應該說是不明確（就連主旨是「拯救」的25都有蠻明顯的當下在解決的問題）我也以為經過了這幾次箱活可以稍微改變一下這點（

杏爹很早就提到過要超越那個夜晚不是容易的事，也說過那樣的情感寄託和記憶的美化不是只靠練習就能突破的。說的是接續他們的夢想(印象中是這個意思但不確定)而不是超越

突然不知道怎麼講但就是覺得好奇怪

我想可能是在鋪梗嗎？
下期大概率是冬箱，也大概會繞回去冬和古典樂之間的問題，如果可以從一個外在角度，像是同樣世界知名的青柳爹（或是哥哥我想看哥哥）去拍醒(?)他們的話就好

也不是說要他們放棄夢想，而是認知到自己要超越的不是和那個時候一樣的情感或結局，而是上個世代未能好好完成的目標

我不知道
但看l/n已經拿到樂手合同；mmj逐步發展節目和偶像事業；ws到各地巡遊了一圈；25也終於可以和馬媽正面對決，只有vbs還困在街道的迴圈裡就覺得好神奇

也不能說團體沒有成長，一定有的，但相較其他團體有一個明顯的脈絡在向前推進，巴士一直給我是個人發散式的成長（←這樣也不是沒有好的，因為箱活就真的很專注在一個人身上）
你要說他們現實層面有什麼成果，可能就是成功辦理了活動，稍微有了名氣
結果！這些全被！大河打回去啦！
不僅忽略了他們以往積累的一切，還要用街上人的冷嘲熱諷去評判他們

↑寫到這裡突然想到
之前看有人的評論說到寫劇情的人有點逐步把街頭音樂和街道寫成我們大眾刻板印象所想的樣子
例如剛剛講的嘲諷，不是以音樂能力和先前積累的表現為準，而是那樣單純的批評和貶低，跟那種真的「用音樂說話」的感覺很不一樣

（啊不過彰箱就也常常出現這種糟糕的人，突然之間也不知道能些什麼了）

玄幻一點的角度來講，以前杏箱出現的街道人都很善良溫柔溫暖，但因為現在知曉了所有人對他曾經的謊言和隱藏，才無法用以往的相處模式面對這條街道，所以才會在「杏箱」意識到來自其他音樂人的嘲諷

寫得有點國綜混合體那種難寫的程度了，但我想表達的大概是那種視角差異產生的偏差，但因為我們自以為一直是上帝視角才覺得前後敘述不一

（我為什麼要幫釋迦講話）

乾我這樣寫得感覺我很像黑TT
真的不是我還是很喜歡他們
但我真的很在意劇情的合理性和連貫性
不然大家都去讀同人作品就好ㄌㄚ

（（這期寫得好的地方是新跟颯真的線））
我抵抗不了的搭檔情

我覺得新跟颯真算是在劇情裡對「搭檔」這種角色的對標嗎，「除卻一同歌唱的能力後，我們還能繼續並肩向前嗎」的感覺

東雲彰卡面：打工
→天啊終於有打工片段了
→＼出現即辭職／

有人說這樣會讓角色扁平化，倒是覺得沒那麼嚴重吧，一個角色是否立體並不是外在加了什麼額外的設定，而是性格和面對事情的各種決定才真正代表一個角色的內在特質吧
真要說的話akt應該算是巴士裡比較沒有被臉譜化的角色了（相對之下比較沒有那個感覺）人在不同面向的刻畫也有做到
除了主線劇情真的有點寫到用力過猛導致一段時間徹底喜歡不起來他（

天啊颯真也超可愛(*꒦ິ⌓꒦ີ)
（新四格）