後面走鐘的肯尼，不就是那些崇拜 Andrew Tate 的青少年嗎？ 肯尼因為不知道自己的定位跟求偶焦慮，所以開始崇拜那些極端陽剛跟父權的理論，要把女人踩在腳底下。其實就跟那些正在轉大人時期的青少年很像，因為找不到自己的定位，沒有一個範本，看到一個感覺很有成就，被妹子圍繞的男人，就很容易被這類言論給吸引住。
懷孕看似將女性捆綁於母職，但亦有女性主義理論家觀察到，懷孕這獨特而極端的經驗藏有許多溢出異性戀常規性（heteronormativity）的酷兒之處。有興趣者可從艾莉斯．馬利雍．楊的《像女孩那樣丟球：論女性身體經驗》（On Female Body Experience）讀起，特別是第三章〈懷孕的肉身化：主體性與異化〉。
開頭非常讚，各種致敬和酸 film-bro 與mansplaining 都笑死，可惜後來對我而言說教味太濃，主要問題在於講的都是我知道的事，不太確定 TA 是誰？
我承認自己也會忍不住說教，不過親身經驗來說這通常是無效溝通，且其實更希望這是拍給女生的 feel-good movie 或爽片但很可惜我沒有爽到吧
movie 院線 女性導演
只是我覺得電影的娛樂與好看度還是先於議題，如果進場觀眾本來就偏向此種價值觀，那麼觀看樂趣除了瑪格羅比真的超好看之外會是什麼？如果進場觀眾衝著芭比主題而來，那麼真的是光講一講就能解開束縛還你原型嗎？
是說現在這種把話說開來的安排會讓我腦中響起 BEEF 裡面 Amy 說白人的心理治療方式不適合我們 XD
（劇本也是 Noah Baumbach 和 Greta Gerwig）
// 好想把這篇裡面所有的女權都改成女性主義（我之前還因為被講了不開心所以死不改，沒想到也有這麼一天）
我自認與本片有共鳴的點是，自己作為女性主義者的各個成長階段一直以來都在不斷互搏，不是批鬥別人就是批鬥自己。我也很想回到一切都很完美的、不知道何謂傷害的時候，但這條路就是不可能走回頭路。我想割捨並拒絕許多「女性氣質」只為了讓自己強壯且貌似無損，但我其實非常非常疲累。這部電影somehow調解了（或至少看到了）我一路以來的「不得不」。
越南政府並非首次因九段線爭議而禁映影視作品，其中也提到電影芭比的地圖並非只出現一次
//我完全忘了這件事
// 可愛死
// 真的會收起來（到底哪邊哪時開始的禁忌）
但 Ken 畢竟不是在父權中長大的男人，Ken 自由生長在女性樂園，不會有現實父權的反應也是很合理的。
Greta Gerwig 芭比 (2023)－美國開片票房1.55億美元
Anna Boden 驚奇隊長 (2019)－美國開片票房1.53億美元
Patty Jenkins 神力女超人1 (2017)－美國開片票房1.03億美元
芭比產品本身內在的性別焦慮幾乎完全透過女兒角色的口表達出來：芭比本身似乎有著滿足男性凝視的各種要素，而他似乎也鼓勵著玩著他的女性這麼做，但是與此同時，芭比的發展一直不斷地回應這種爭議，而片中更呈現出芭比對某些世代的人來說，推進了他們的女性意識，無論是更願意展現自我的美不用在意男性凝視的眼光，或是那些隨著對芭比自身迎向男性凝視的部分作出的更動。
芭比這部片（特別是芭比世界裡頭）遊走在「女性自覺的激進性」以及「女性自覺作為一種流行」的矛盾是非常合理的，因為這就是芭比這個產品本身所存在的兩面性。
強調女性的身體經驗不是指女人都得生育和當媽，而是指女性主體認同的體現與落實離不開物質性的身體；缺少了對自身女性身體的探索和體驗，女人便如芭比娃娃般徒有軀殼，其意義、甚至有沒有意義，完全取決於父權所投射於其上的慾望。
懷孕看似將女性捆綁於母職，但亦有女性主義理論家觀察到，懷孕這獨特而極端的經驗藏有許多溢出異性戀常規性（heteronormativity）的酷兒之處。有興趣者可從艾莉斯．馬利雍．楊的《像女孩那樣丟球：論女性身體經驗》（On Female Body Experience）讀起，特別是第三章〈懷孕的肉身化：主體性與異化〉。