電影 怪物/かいぶつ(2023)-是枝裕和

「真沒意思啊，只有部份的人幸福是不算幸福的；真沒意思啊，要全部的人幸福才是幸福啊。」

是枝裕和晃過法國、韓國，回到日本日常中人與人間/家族間曖昧不明確又清澈的日常關係互動，在日常情境下拍出日本社會殘酷，但又溫柔的訴說。
我想人的情感是共通的，但對於電影，有些導演可以不分文化拍攝出普世情感，而有些導演在根基自己文化中，掌握普世情感的同時，卻又能在自身文化中延展出更幽微深刻的那些瞬間，我想是枝裕和就是後者。

故事由一場火災及安藤櫻飾演的單親媽媽麥野早織發覺自己的兒子麥野湊的怪異行為開始，在各個角色觀點敘述中，展現某種全貌。
安藤櫻的演技真的極好，而飾演麥野湊和星川依里兩位小學生的黑川想矢和柊木陽太，演技也太過精湛，是枝裕和是否很會發覺很演戲的孩子(??)。

酷兒議題在日本我想依然還是相對保守的，也許正如電影中被鐵柵欄所攔住的鐵道，看似通透卻是死路。是枝裕和也將其拍攝成一種曖昧難明的狀態，將各種可能的議題拋出作為轉折—單親媽媽、恐龍家長、霸凌，這些既有標籤固化的，世每個人對於全貌的不解與刻板印象，藉由各方視角的層層剝除，到最後的風暴才得以窺見全貌。也唯有風暴，才能將這樣桎梏的狀態鬆動。

世界的殘酷被是枝裕和溫柔的拍法所沖淡；孩童專有的，不知輕重的殘忍與自私用各種角色化為間接，他一層層交疊，一面展示著每個人終無法了解整個世界與他人的全貌；另一方面也把那些惡意激情淡化；變成一貫的清澈。
而有了顛倒症的魚或是豬腦，由火起而以水落幕，裡面的譬喻或尖銳或靈巧，在細節上的配置也讓人想不愧是這樣的編導組合。

《怪物》令人印象深刻的還有聲音的串聯，坂本龍一的音樂溫柔卻在關鍵時刻的異音很美，而在每段劇情中，藉由碰撞聲、法國號等聲音作為段落與段落的連結，讓不同步的時間點藉由聲音整合這點我也很喜歡。

結局依然沒有把可能說死，但在風暴過後總該有明亮的希望吧。

A ★★★★ review of Monster (2023)

最後一段覺得算是劇透，就丟在Letterboxd