簡單補充一下我這次看水星到底是不是一部及格的”鋼彈”(從UC遺老眼光看)作品

富野歷代UC鋼彈所糾結的人類革新，圍繞著某人理性和感性的糾結，更明白的說是基於佛洛伊德的伊底帕斯弒親情節困境。

新人類企圖代替眼中失職的父親，成為母親情感伴侶，他們覺得被上一代犧牲掉的是原本該為自己而活的人生，然而對於弒親後所代表的不再有「權威」可以依循，這些新人類感到茫然和害怕。

然而進入21世紀後，鋼彈的收視群眾變成了不想向體制抗爭對革命非常陌生的人群。

既然大家都選擇佛系躺平和逃避只想轉生異世界了，為了拯救B社的業績，鋼彈也不再設定為單純的少年與巨大機器人故事，而是走向派系對立之間的差距，劇情就是這些觀眾現實世界裡產生的道德困境投射。新世紀的鋼彈，更加重視立起大量角色的誘人人設，說是賣周邊也好說是轉向群像劇也好，至少我是感覺富野和我等UC遺老企圖維繫的少年英雄影響世界思維，在這些年鋼彈已經蕩然無存了。

這種重視情感衝突輕視理性，觀眾想看什麼就猛加料的寫法，最後導致鐵血二期後期的邏輯失控。岡媽或許是一個好的群像劇作家，她寫鐵血的劇本卻暴露了所有新世紀鋼彈的最大缺點，不耐看。

就不耐看這點回顧水星魔女，大河內依然繼承了這個宿命。每話水星第一時間看完，就是一堆爆點在我腦袋裡嗡嗡響，然後就是無盡的7天考據循環直到下一週新的話數來對答案！好爽啊

……然後我就忘記上週演什麼了（默

大河內我認為優於岡媽的地方在，在這種消費循環裡他仍然借用了莎士比亞的結構讓UC遺老看到新人類從前未必能接受的視點：譬如以德報怨；又譬如當我們看到水星大圓滿結局時，對於米米來說，她在外面仍需要面對新一輪的鬥爭，世界仍然沒有變好太多，但至少狸貓和鸚鵡CP貼貼萬歲，有個家可以回去了。

那大高潮該怎麼搞機械降神？福井晴敏在獨角獸鋼彈給出了答案
「觀測決定存在，意念決定現實」

因為意志力可以與物質互換，最後寂靜零號和鋼彈們通通環保可降解，變成光消失也是有點合理的？大河內在這裡很明顯是用了福井的神棍論去解決。

如同現在UC遺老和新一代觀眾共存的時代，大河內鋼彈在快消費時代保留了穩定的UC核心精神，而不是觀眾愛看東西就無限堆料進去最後變成笑柄和meme來源。

至於最後7話為什麼趕到飛起，其實也可以發現從17.5話萬策盡搞回顧之後，大大大大河內變成了雙掛名編劇。很大可能製作資源已經不足以完成他初期悠哉悠哉寫出的骨架，是其他人幫忙把出資方的各種賣膠賣周邊檔期先敲好，然後幫忙塗點模型漆就上架。

大河內作為掛名編劇當然要負全責扛住成敗，但在結局的此刻，UC遺老我已經跟大大大大河內和解了，大門！