プロセカ
很遲來的瑞希四箱小隨筆心得
附帶一些對25活整體劇情的一些想法（抱歉越寫越氣，不是在氣大家都變真冬媽箱活，我覺得這沒問題）

是嗎?

簡單來說，就是為什麼要把故事寫得這麼流水帳？

我不知道是不是プロセカ整體都這樣，但總之25活整體看起來真的有一個很大的缺點
就是這些故事總是缺乏了一個「轉折」

plot twist一直都是劇本上很重要的一部份，因為這些轉折能夠為劇情帶來突然的節奏變化，透過刷新讀者的胃口、讓人耳目一新，而讓觀眾一直從這個劇本上感受到更大的樂趣

但25活一直以來（主要是瑞希和真冬才有比較長的篇幅）節奏上都沒有突然的變化。壓力都是一點一點慢慢累積，讀者容易被壓得喘不過氣、卻不容易感受到一種「喔喔喔啊啊啊啊幹幹幹」的新鮮感。不覺得這些好設定全部都被浪費掉了嗎？

不管是三幕劇結構還是序破急好了，一個劇本最重要的不就是那個轉折嗎……邦邦時明明就很願意讓團員彼此有意見上的衝突或吵架，不管是千聖彩、冰川姊妹、美咲的自我懷疑……大家對於無法理解的他人或自我明明就都這麼願意吶喊出自己的心聲，為什麼到プロセカ就大家都這麼不願意創造化學變化？

我舉個更實際的例子好了
為什麼真冬對媽媽的心情要寫得像流水帳毫無波瀾？
為什麼要直接在沒有任何爆點的情況下推測真冬一定是不願意相信媽媽不為了自己好所以才這麼痛苦？
為什麼不把真冬小時候的蘋果劇情跟現在真冬媽的劇情調換順序，先讓真冬媽加高真冬的壓力→讓大家開始疑惑真冬為何不反抗→再出一次活動描寫真冬相信媽媽相信到詭異的程度→再出蘋果劇情，並描寫真冬現在對媽媽懷抱的矛盾心情？

所有創作都一樣，音樂結構也一樣，就要先一口氣跑到不穩定的屬和弦，最後回到穩定的主和弦解決時才會有令人愉快的釋放感啊（抱歉非專業，好和弦現學現賣，我只是想到什麼就講什麼）

我一直都以為25劇情只是單純的「還沒」、「快到了」、「就要有大轉折了」
但這次真冬的操作實在是讓人太失望了，絕對是筆者實力不夠的問題

我真的是越看越有一種恨鐵不成鋼的感覺，好氣

（工作要寫角色，所以在研究怎麼寫好角色，拿最近看過的劇本研究，真的不是在偷懶）