這些穿我設計的衣服的女子，常被稱為「獨立女性」，散發出男人無法輕易搭訕的氣質

「穿Yamamoto或COMME des GARÇONS衣服的女人不受歡迎」的說法也傳到我的耳邊。

以此契機，我開始設計讓男子可以在這些女性身邊活動的服裝。（1979年／昭和五十四年） 咩讀書 讀嘛讀嘛

from 山本耀司《服を作る（製衣）》

首先從否定上班族穿的西裝開始。

我不想替在社會核心、或是頂層度日的人做衣服。在這範圍外不代表人生就是失敗的，以主題來說，我喜歡的是在法制、遊戲規則之外的東西。

男裝與女裝不同
我是一邊想像會穿這些衣服的人多半是我的同伴，一邊設計的，所以很開心，有種要跟撻伐一起做壞事、從社會規範中脫節一下的心情。

坂口安吾
他的作品中寫到，身為表現者，對不道德的事物不深入理解的話，再顯而易見的東西你都看不見的。

雖然我與坂口生存的時代不同，但我知道藝術與文化與時代差異無關。坂口把我在思考的東西化為文字，實在太厲害了！

這早已是二十年前的事，但若當時歐美記者想要用語言的形式理解我，而我可以把坂口安吾的東西讀給他們聽就好了，我甚至想過要把他的作品翻譯成英文（咩：後來他實現了這個願望，讓英國記者唸這些篇章）

挑戰禁忌
在巴黎時裝周發表新作時，我心中有幾條禁忌。

其一是混入日本的異國情調。
我覺得日本設計師把和服帶到巴黎是最可鄙的事。
我在巴黎一直反對既定的美感與既定的女性形象，起初正反兩面評價都有，但漸漸被接受了。

實在沒辦法了，決心把自己的禁忌——和服 加入為1994年春天舉辦的94-95秋冬巴黎時裝周創作元素。

我穿和服通常多是因為特殊場合，但是給我很強的束縛自由的印象，改變我這個印象的，是從京都一位年長女性那兒聽來的。

和服是以一條腰帶固定、充滿自由的服裝。你可以穿著和服擦地板、花個五分鐘又可以氣象一變，把衣領一拉，變得有型起來，每個人都可以穿得很有個性。

（咩：現在寬鬆休閒時尚的「落肩」、「寬褲」等元素，跟和服及袴似有異曲同工之妙 ）

在巴黎時裝周用的布料限定在和服布料的邊幅，用來跟西式服裝搭配，提出「不需要特別打扮」的設計。這把我心中的一大課題一掃而空，但在巴黎時裝周碰到的卻與技術面無關，而是從日本主義（ ）的視角而來的關注。

（先去吃飯，之後有時間再續）