Inlin🎾補番時要動!
關於演技這回事的雜廢話題
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會講到漫畫ダブル可能算有捏?但我覺得ダブル本身應該不是劇透會影響觀看的作品
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ダブル - 野田彩子 / 第一幕 お気に召すまま | コミプレ|ヒーローズ編集部が運営する無料マンガサイ...
對有在看演戲這回事的人 這基本上是我覺得非常值得一見的作品
只是我覺得經歷上看的淺與看的深有沒有在追人類 感覺到的某種東西的感受值會不同
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売れっ子漫画家×うつ病漫画家
另外對看過ダブル的人我覺得也超推的作品是売れっ子漫画家×うつ病漫画家這部

這兩部在刻劃的本質 非常有異曲同工之妙
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反過來說看過這部的人我覺得我推看ダブル
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不過這噗其實不是要來推作品
想要自己雜談演技這事情已經好陣子了
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我自己覺得雖然是個巧合,不過自從網舞開始新網舞,4th換三浦香接手
我不能去現場的這幾年間
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這樣說有點奇妙可是我自己有這個感覺,我一路因為這個巧合又有一個感覺到自己某個東西開花(開竅)了

結果這幾年甚至比起我看現場的日子,我的解讀力又往上了,的奇妙感

可以說這是時機造成的結果也說不定
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我這幾年間,其實只是在研究自己的醬嚕
「為什麼會變得感覺和之前不同了」
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然後因緣際會下,疫情&時代演進
使我要能聽到現場工作者的話語的機會提高非常多
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以前都在看若俳,新網舞使我開始接觸「並不是.5」的圈子的言語

這些再與若俳的言語交錯思考 逐漸得出越來越多的整體像
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我覺得藉由這幾年間這個思考的(無意間)訓練
我現在遠比三年前,擁有「製作方式」的思考

這個讓我看演技的方式也和以前不同 我覺得
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首先是

我發現演技真的是一個很異質的東西
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不知道大家其實都怎麼想
不過我覺得「演技是不是作品」光這件事情就蠻分歧的
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之前剛好和人聊到,演技的「參考」「模仿」這回事

其實這個以 演技是作品 的思維來說「模仿」像是一種惡德的概念
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但問題是 演技和小說 音樂 圖 那一類的都不一樣
沒有所謂「獨立」的成像 沒有辦法是「被獨立的產出」
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ダブル我覺得非常非常好看的一個刻畫。

就是愛姬,面對多家良/友仁演的「山崎」

講 明明一樣  卻甚麼都不一樣
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多家良那個時候 友仁自己看著都想

多家良 完全 複製友仁的演法 連呼吸的作法 都是
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而多家良的「臉」 多家良本人的「氛圍」

使愛姬理解 「甚麼都不一樣」
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我覺得這邊

讓我用力點頭

對 這就是 演技 這回事
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再怎麼模仿 先不說模仿到一樣本身就幾乎是高難度的

實際上 只要人變了  那麼就是 別物 完全的別物
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所以ダブル這部

各種方面很恐怖

非常的直戳演技的恐怖處
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學生時代曾經演過戲的經紀人 她的學生時代
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明明演技作法都是她比那個人知道更多

但是 格差 是決定性的 絕對會誕生的事物

她那個「不想在舞台上被這個人踐踏」

那個內心的言語 雖然不是我自己的經歷(我根本從未演過戲)
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怎麼說 這就是ダブル對我個人而言很窒息的其中之一
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因為我們看了這麼多年

一定都見識過那個「踐踏」的感觸  發生的瞬間
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這部 看的過程我反而是盡量在使自己的腦不去想多餘的東西
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因為真的去想 有太多很可怕的 要面對的
但我還是 發了這噗想雜談演技
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我這噗應該是 會講的 比較 尖銳的東西 所以 消音推薦(
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個人的。感覺的話題。
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我主要看的兩個醬滷 網舞與特攝
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想講 特攝這邊的事情
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認真說,東映特攝的主演,都是先挑臉再挑別的
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所以坦白說,多年下來感觸深

演技好的人基本上幾乎很直接等同聲音好
而東映都是臉好和演技很爛的起頭方式
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多年看下來的感觸是 怎麼說呢 會感覺到一件好殘酷的
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特別是戰隊紅諸多這種傾向

站在center那個人通常都比身旁人演技下手
可是多年後 當事人都會紅到沒有意外不會再回來演這個了
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東映 送出了無限多這樣的演員出去
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也有的,是我現在看他們演技也覺得並沒有進步到讓我覺得為之一亮的程度
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但是,基本上都會納得這樣的人有一次又一次的出演機會
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因為他們身上有一種不可複製性
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嘛上面舉戰隊紅不過真要說的話賴打才是更多這樣的
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我覺得ダブル的多家良

就是存在這種不可複製性的人
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不過 這種不可複製性到底是甚麼 我認為是一個很深奧的話題
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ダブル很有意思的事情就是

多家良與友仁 怎麼說

友仁代表了熟知各種演劇論與作法的人 甚至他連指導八成都很上手

多家良是相當二次元文法的設定 幾乎無法看劇本 腦袋真的有點不太靈光(包含這種不太靈光都很リアル)但讓他演戲 他就是天才
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ダブル 各種方面來說我覺得這個人設設定式很惡魔的就是

一定程度上
多家良的演技=鴨島友仁 賦予的所有

從他偶然在劇場看見友仁的演出開始 那邊開始說到底友仁就堪稱是多家良的「人生」

我覺得惡魔的是

多家良這麼二次元的設定就只有他為友仁著迷的瞬間與後來人生的這個部分對我這種也真的感覺過「絕對的瞬間」的人而言
リアル到一個恐怖
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特別是 這個我覺得演戲的人 作演劇的人
應該都比我們還要更容易有這種「命運的瞬間」的開始

特別是 小劇場系的人
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所以怎麼說 我一邊看多家良的經歷
一邊想這種「演技」的影響的リアル感 真的是我對這部作品最笑えない的部分
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我看的過程沒有想到這個

不過我想想越發覺得

ダブル描述出的「演技」

其實超級是闡述

演技 就是 他的人生
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我認為テニミュ不是演劇 不是作品
ダブル這部 有讓我感受到原因何在
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怎麼說
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我現在覺得
演員的演技 不是作品 不如說是反過來的
其實演員本身 是作品的一個齒輪 更不用說他的演技
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所以 舞台(又或者是電視劇/電影) 固然 有作為作品的性質

可是對一個零件而言

你說包含了自己的存在的龐大的事物 是「自己的作品」

這有點怪異
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所以我才會覺得 網舞 準確來說 或許應該稱為 「場域」
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把必然包含這個人(與他的人生)的事物

理解成「他意圖後的產出所建立的價值」

なんか違う
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演技這回事

在 沒有意圖 的時候

經常會誕生出超越意圖以上的意義
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我自己 對多家良與九十九初共演,然後他在拍攝現場,打電話與友仁通話然後進行角色塑造

那邊的刻畫 坦白說 感到雞皮疙瘩
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這邊的ダブル 怎麼說 這個時候 テーマ還是
多家良 其實是在演鴨島友仁賦予他的「友仁所意圖的演技」
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那邊是多家良的演者自我還沒誕生的時候
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但那邊我特別雞皮疙瘩的是

友仁 太理解如何讓多家良辦到「演技」 他投予的言語
對我來說就是那麼衝擊的東西

然後

那邊也正是多家良的天才性的表現
憑藉著友仁的語句 多家良完全「知道了」自己要如何演出
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這邊我特別想講一下,我眼中的
「演技」這回事
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認真說,認為「只要有想到意圖 去演出」就會演出很好的表現的
應該是平常訪談都不會看的觀客層的想法
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演技包含了很多 我覺得其中一個很大的層面
這是一種肢體使用的技術
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網舞無印的若俳 基本上有一整打

「想到意圖 去演出」
但是演得很爛的人們 (說實話)

網舞很像是新人學校的原因我覺得是因為這個環境 我們這種客層會去看這些就算是爛演技內裡面的所有意圖
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意圖的深度 肢體使用的熟練度 全部的全部 都要達標到「不擅長看這些的人們也感覺的到」的程度,通常這個人才會被大眾肯定
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肢體使用,比方聲音來說。
大概是過去一年間看演員講話的感想

聲音首先存在「沒有訓練、練身體 就辦不到的聲音」

有意圖 但是身體跟不上 是很常見的
而在一定程度上一般演劇上我們只會聽見 「身體跟得上」的演出

網舞或者特攝 這些地方比較特殊 就是允許身體跟不上的演出
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另外還有就是特攝的新人幾乎都會講的
「抓不太到攝影機的位置」「自己覺得表情已經有作了但攝影機拍出來確非常不明顯」這種其實對我也是肢體使用的一環
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所以我們一般在說 演技 怎麼說 至少我自己十年前還不看訪談的時候我想像的很淺 覺得就是演的感情到不到位

但是實際上感情詮釋真的只是其中一小部分
更多的 在其他部分  演出家/導演 基本是負責看你在演出的時候 感覺 對or不對
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到「對」之前的一切 我認為 這就是 對我而言的 演技
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所以怎麼說,上面也有稍微提到

其實我對演技的模仿這事情覺得

模仿沒有那麼容易 每個人自己都有自己的動作的癖
那可能是源自你的骨骼 曾有過的傷 疾病 人生經歷的東西

所以所謂一模一樣的模仿 首先要克服這些
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所以坦白說這也是我對多家良感到十分うわ的點。
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所以怎麼說 上面說我對通話感到雞皮疙瘩
是對兩方的東西
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那不是「建議」這種的領域 對友仁與多家良來說
友仁那句話就像是「你退個三步」這種程度的東西的具象
他理解多家良的思考模式 在這之上並且導出對多家良而言的解答
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然後多家良 只憑那樣 所有的想像就全建構「完成」了
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他們的這個 真的是 蠻 恐怖的

怎麼說 會完全感覺到他們之中到底有多病態
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個體的兩個人 到這個程度的演技建構方式
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晚點再繼續說和ダブル比較無關而是網舞感想面的演技話題
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なんだろ
ダブル刻畫出的演技的恐怖
我覺得是

「做到這個程度也一生無法成為對方那樣」的恐怖感
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我的意思是 怎麼說
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更接近的是

「對方和自己作著一模一樣的事情
但自己永遠不會是他」
的絕望
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與此同時 雖然作品中只有多家良被舞台上的友仁擄獲的刻畫
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但是看著就會完全感覺到

友仁 絕對是為 多家良的演技 徹底 狂った
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所以友仁在自己永遠不會是他的絕望中
又無可救藥的被他吸引

甚至到
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なんだろ
到 多家良表現(表達)出 對他抱持的情感  彷彿不是基於「演戲」的吸引的瞬間
友仁是無比憤怒的
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我這邊無法用語句好好的講
我覺得那邊很震撼的是 怎麼說 我在看到那邊之前也覺得友仁八成是這樣的

但就是那個瞬間友仁讓我感受到他的「狂」甚至 八成是已經高於多家良的
若多家良那時候想要的是友仁之後所有的人生

友仁就是這個的相反 他在追求多家良最高的一瞬間
到超越多家良肯定/追尋友仁這個存在的程度
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怎麼說
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@inasi - 要來看A3九幕噗先發著
愚人節剛好才回顧之前看A3九幕的噗
https://images.plurk.com/5lafY3WyJD4jW3FCjYtsh4.png

我覺得 レニ和幸夫其實和ダブル的這兩人 很類似
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我覺得友仁的你不是我 我不是你的絕望
與他對多家良的 你是我 我是你的情感 是同時存在的
他一定比誰都知道與感覺過 多家良的演技 即是他自身 多家良告白的夜晚
我覺得意思是指這個 友仁比誰都理解
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雖然變得很像講ダブル但我覺得這部對我的重點是

演技是 在演戲以外的部分 也是演技的一部分
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所以這個作品 講的「演技」這事情的概念純度真的是非常可怕
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這裡面表現出的「演技就是這樣惡魔的東西喔」的感覺 真的是ぞっとする
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既是至高無比的魅惑 也是生存的戰爭 人的自我價值在一瞬間就會毀滅的場

那就是演技的表現場
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接著則是本來之前就想講的話題的部分
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>既是至高無比的魅惑 也是生存的戰爭 人的自我價值在一瞬間就會毀滅的場
那就是演技的表現場

我有在想所以我在追求的「戰鬥感」的真面目
根源其實是這個

演技這件事情 在某些場合時機 直接會變成一種

類似「對戰」的事物

生與死的勝負
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上面自己的噗
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>舞台上的他
與台下(甚至說我這次只是看配信)的我
是存在一個 除了勝與負 什麼也不存在的時空內也說不定
勝與負
甚至是「生與死」
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>「そのプレーの一瞬で何もかもを置き去りにする瞬間に胸の高鳴りが勝てない。
理屈じゃなくなってしまう。」

>大概
所謂的 胸の高鳴り 那不是屬於 喜怒哀樂的「情緒」的範圍

>那是把世界更極限的簡化與濃縮後
生 與死
有 與無
勝 與負
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>所以
那一瞬間是
這個世界的一切 被消除掉
只有生=有=勝
的世界

>所以那當中必然無法存在「理」 因為就連「情 」
也無法存在
那種瞬間
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我前天終於把大樂重看了
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雖然想和ダブル話題區別一下了 不過我想想又有可以接著講的
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多家良,為友仁衝擊的那場 友仁出演的 公演上

發生了トラブル   友仁當下沒有小刀 而使用 手刀 的演出
在看了同場公演的九十九眼中 成了滑稽好笑的瞬間

但對多家良 卻不是那樣
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怎麼說 從這邊開始

我又要講高橋怜也(又.................................................
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這些年下來 テニモン都喜歡怜也 這實在不是新鮮事
我覺得這些年沒追網舞的人都無法想像到

高橋怜也這個孩子 身上的「なにかがある」的程度

真的不是蓋的
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到這邊突然要講比較抱歉的引用 當事人不是特別有甚麼意思(?)

不過看4th關冰初日的時候小夜對怜也跡部的第一首沒有感到滿意
這我感覺到 非常的有意思
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怎麼說,我有在那個時候感覺到小夜與我對怜也演出的想像
八成因為看過的演目 而有一個想像基準的不同
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因為是演技這個主題自己也講一下這個
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高橋怜也的開頭 兩年前他是從新網1初日大家都表示演技台詞很慘開始的

初日那個時候 大家都說 是基本靠著歌唱力在撐的跡部
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新網舞1有收錄完整的S1初日,我上一次回顧也覺得

初日真的是讓人震驚的棒讀程度。台詞的節奏亂七八糟
歌的情感很充沛沒錯 但感覺不到是跡部 且舞也跳的很差勁
更不要說完全沒有習慣打網球了的感覺

還有那個時候,妝也還很勉強
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那之後 卻是一直迎來 一直在推上看到 怜也 進步了!
但畢竟沒有看現場,我們不知道具體怎樣 一直到大阪樂 然後
東京凱旋校鏡頭配信日

在那裏的就像換了一個人 走路的姿態改變 壓低了歌聲
改變了各種細節 台詞節奏都改善了 不過舞坦白說依然あまりよくない(坦率)
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大千秋樂的那天 現在也記得包廂內 看著S1的我們

因為過於好看而全部安靜 的那個氣氛
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這場我永遠要說 從CASTING構造來說
一直是很CRAZY的。

大千秋樂
雖然很會唱歌 但這一場公演才幾乎是第一次演戲的  超演技素人
VS
十年前以上就站在網舞這個舞台上演出
現在已經站在帝國劇場上的大前輩演員 同時還是該角色的聲優的
相葉裕樹

這就是高橋怜也這個男人 人生第一場舞台作品公演的大千秋樂
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我推上有個推主在這次4th關冰的討論聲浪中提到
其實新網舞1的時候 她那個時候認真的想過
這個配置是想毀了這個演員嗎?
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對網舞不清楚的人應該無法想像

網舞 如果要打比賽 那其實不是只是一般的共演
不是看起來能夠實力相當 那麼比賽看起來也就會非常「假」
那是騙不了的
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但是 那場 S1 最後留在圓盤上的 真的是 讓人驚嘆的結果
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新1之後,他接著的舞台我能看盡量加減看了 雖然也不是特別追著這個人但是就是對著他接著起了興趣
看了米 看了SB69 看了A3(我還看了那個恭維也說不上好看的難以言喻的電影)
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米他拿到很合他的歌
他在SB69演的角色 唱的是他自身歌唱域不拿手的類型的歌
然後在A3看他接真澄 忍不住覺得他意外的很適合那次的真澄
他莫名的很能表現出深情的概念

不過 像這些我也就只是看 看的過程除了享受他唱歌或者他ゲラ帶給我的娛樂以外 我沒有其他甚麼感想

要我說的話 這幾個舞台有讓我覺得 演技感覺還不錯的 大概只有A3是我的喜好
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接著 新網舞2 他再次回來演跡部
是跟著震撼世界的ワンマンパーワー這首一起
和有了1為基底的角色解釋
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再接著 テニソニ的快樂唱歌 再接著 レボライ
這幾個他作為跡部站上舞台的
テニソニ 像是他本人
レボライ 怎麼說 我永遠要把大樂時阿默的發言拿出來講:怜也與泰江這兩人S1到底還要創造多少傳說

那一天怜也在與泰江的曲中 曲中掉鞋

那實在是衝擊我們的一次
好巧不巧 那首歌就是 跡部展現泥くさい面 「真實」自我的歌曲

目前跡部的全部歌曲中 唯一掉鞋也能被容許/被理解成「戲劇」的

幾乎只有這首歌
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沒有跟著這些過來的 很難想像那一瞬間 那個  目擊這一瞬間 的感覺

看過那幾天的「沒有掉鞋」

卻在大千秋樂 有那一瞬間的掉鞋

就在 演出上 跡部倒地 匍匐前進

舞台上的他 鞋子落在一旁 唱
「見ろ これが本当の俺の姿なのさ
全てを投げ出し丸裸の俺」
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這不是故意的演出
完全是真正的事故

但是這個掉鞋 讓人屏息

只是一個掉鞋

讓他在那一瞬間
甚至超越前幾天的演目

都還要像那一首 那瞬間的 「跡部景吾」
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再接著
來到 4th關冰
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>高橋怜也這個孩子 身上的「なにかがある」的程度

再放送這事情
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關冰這場公演多災多難

終盤最動盪的還是凱旋結束那週的週四夜公演 怜也因為體調問題 高音唱不上去了 之後週五採用錄音 週六一般公演中止改特別公演
然後週日 大千秋樂
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>多家良,為友仁衝擊的那場 友仁出演的 公演上
發生了トラブル   友仁當下沒有小刀 而使用 手刀 的演出
在看了同場公演的九十九眼中 成了滑稽好笑的瞬間
但對多家良 卻不是那樣

我上面講トラブル的話題
其實也就是 要講這事情
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怜也 他是一個歌聲是最大武器 並且為歌聲賦予很多意圖與解釋的 テニミュキャスト
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大千秋樂
他失去他本來良好狀態的聲音

客觀來說 我可以想像見 任何 就只是那一天沒有接觸所有資訊的只是看見這個演出的人

批評他的聲音 批評錄音這事情 批評錄音的歌聲 或者嫌棄他的動作
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雖然並不是全部都放錄音 但是 要被嫌棄 也足夠了
無論是錄音 或者生歌 那些 在那場大樂 都不是完美的 理想的

對 大概就像九十九去看見友仁那場公演的時候 他對那場公演感覺到的「不完美/欠缺」
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@inasi - 坦白說我覺得這次4th關冰大樂真的是傳說了
我那天看大樂的第一時間的心情 盡可能的紀錄在這個噗內了
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怎麼說

對 與九十九相對的同時

多家良看了友仁那場

鴨島友仁 從此崁入了多家良的人生之中
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我在那個時候 感覺到的

非常
非常

類似這個
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那是崁入人生的S1

那是「不是這樣的人」  會認為是「欠缺」的公演

但只有在那一刻感覺到的人

會理解

那種 幾乎會為他瘋狂而捨棄一切的東西 存在他身上
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>「そのプレーの一瞬で何もかもを置き去りにする瞬間に胸の高鳴りが勝てない。
理屈じゃなくなってしまう。」

なみかわ桑這段話 也再放送
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>這些年下來 テニモン都喜歡怜也 這實在不是新鮮事

這件事情啊 其實我想很久
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我上一次有感覺到テニモン對一個人有這種 是我的元推し(?)的時候

他幾乎是本能吸引著我們
就算是他畢業後 也偶爾會看見並沒有追著他下去的人們 講起他的言語
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我也想過很多次
我對怜也真的不是他是我的推し的心情

他完全不是我的喜好的素性
我也絕對有比這個人更有興趣的演技
更喜歡的歌聲
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不過 真的是4th關冰大樂 那個時候

有非常多 被衝擊的瞬間
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4th 怜也從初日

就讓我看到了 他捨下了新網的跡部解釋
他在打造一個專屬4th的事物
那甚至還是他絕對不拿手的部分
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大樂的時候 怎麼說

開始前 誰應該都預期這個人會因為體調關係 而演的保守

看網舞下來很多年了 真的 並不是沒有看到演員選擇這樣的日子
為了保持品質 說 那是必要犧牲 絕對也是很懂 的
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不過大樂看到的
不是初日 也不是凱旋初日那樣
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不是過去任何時候的他
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「不是過去任何時候的他」

我覺得這就是、了

失去了 最有利的武器 陷在體調不良之中

他也依然沒有選擇「過去的複製」
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>我也絕對有比這個人更有興趣的演技
我上面這麼說

不過 我後來 在想的是
我自己沒有到對「他意圖表現出的成果」多有興趣

可是 我幾乎是無論多少次

都會被他「實際表現出來的成果」衝擊
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這一點我自己覺得很有意思的是
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和世界介紹()
高橋怜也這個人 超越我們可以想像的程度的
八成 非常不喜歡自己的臉 他存在一種若俳幾乎沒有的 顏面的コンプレックス
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所以他有非常多次 讓我感覺到他毫無客觀視自己的視覺氛圍的發言
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我有在想
他的表現和他對自身的價值無法客觀視 或許是有關係的
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我會思考這個也和ダブル有點關係
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我覺得多家良 看起來也是非常無法客觀視自己的type
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我講怜也的頻率 最近真的是到一個我自己覺得離譜
不過真的是關冰讓我徹底感受到了

雖說 他有意圖式的演技的優秀
但這甚至 不算是他最大魅力

他真正的本領在包含把厄運也轉為他自身的「場」與「表現」的這事情上
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有個推主 說 他彷彿是物語的歌姬體質
我覺得 他確實是有這種東西的役者
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這個東西 不是普通的「技術」可以得來的
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演技這事情 我現在覺得 不只是所謂「意圖」的技術

還包含更多 我們沒法想像的 沒有道理的東西 也說不定
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怎麼說
才兩年的時間
就能演出這個品質的演技的存在
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我自己 從新1就這麼想了

他一定層面上 對耗費了更多年努力的人而言
是可以用怪物稱之的
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就想講
我看完初日的衝擊,我也想藉著這個噗再放送
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>
有在想這個感覺 我個人 如果沒看過エーステ春可能不太是這個感覺 但就是看過エーステ春感覺到那種 本質為前提的演技
而在4th看到這個
並沒有偏離本質 但是卻讓自己看見了至今為止沒看見的他(伶也)/他(跡部)
的衝擊
在新網舞1之前基本沒有演戲過的孩子
到4th這個 怎麼說
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>要我說的話 若俳的演技進化基本是以數年為單位的我覺得
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>但是不誇張的說這兩年下來 看伶也
雖然網舞女一直有在講(?)但伶也真的是一個異質的奇蹟
異質的進化速度
他這樣的唱歌的人 進化的 要我說甚至說比起唱歌之類的技術 有一種看見這個人靈魂的進化的感受
>坦白說 有的人五年也不會讓我看見這個
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>新的跡部和4th跡部的差對我來說真的其實是龐大的 那不是所謂本人意圖的改變讓我們看見「改變的意圖」
而是 「讓我們看到的東西變成已經改變後的姿態」
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喔...我怎麼..........一月就講這個了
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>能讓我看見 這種東西的人 十年來應該只有他一個
真的是我能斷言這個的程度
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>4th關冰 我看伶也跡部有的衝擊感
大概是我本來會看見的本人是這個 區塊A 的部分
但在我無預期的狀況下 突然看到了區塊B的顯現
那般的感覺吧 而且 怎麼說才好 就算那是在演出指導下才出現的演技
光是想到這些演技的表現方式 本人已經 完成了
是不是他想到的 也不重要了 他已經 「表現出」了
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>
我說真的 就是因為演技的方式 和我所知的他是一樣的
所以對於感覺變得不同的混亂度真的不是蓋的
畢竟不是沒有看過他演其他的角色
但突然在4th 從認識這個人最初的角色 身上感覺到這個 腦真的很BUG
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>怎麼說
TRUMP設計 不是會有一個人演TR的SET角色嗎 角色的倒轉
>那個是基於當事人意圖的演技 與被演出計算的東西
而表現出的一個人的兩個質
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>不過新網與4th跡部   要我說的話
我感覺到 超越個人演技的T與R表現出的質
有點像
TRUMP的TR構成技巧的「反」
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> 跡部一個人即是拉斐爾與安潔 同一個演員 演出了 「兩個人」
卻也同時是 「同一人物」
的超混亂感
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這幾天剛好在繭夜
我看了TRUMP後有句話 說我覺得TRUMP系列對我來說八成不會再誕生出超越TRUMP這個演目的東西了
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我深深這麼想,怎麼說,我藉由這次4th關冰
很抓到了我在對舞台追求甚麼

我對TRUMP系列的興趣和別人不太一樣 不太是在故事上
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所以現在TRUMP系列的發展風格,當然沒有不好,
但基本上我默默感覺到 啊 這不是我會想深追的TYPE
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因為 我想看的是 演員在場域上的發揮

也就是我想看的比較類似「演技的可能性」
而非為了服務故事而存在的事物
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當然服務故事而存在的事物偶爾也會給我看見演技的可能性

不過我現在很感覺到末滿的TRUMP已經不是以前的小劇場前提的東西
文法已經改變了
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然後題外的事情
ダブル舞台是中屋敷這事情 我莫名的覺得很納得
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雖然我對中屋敷的ワーステ挺覺得中屋敷莫非對戰術表現沒有興趣(抱歉...)
但去年的この舞台すごい我個人的NO.1實在是中屋敷的甜池
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怎麼說 中屋敷對演員的使用
特別是作品比較採用小劇場文法的時候

會準備一個很特殊的場域給他們發揮的感 還挺有
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我意外的還沒講完想講的(意外的)
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這個可能也是有一點尖銳的話題
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我上面貼売れっ子漫画家×うつ病漫画家
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ダブル和這部
我覺得 極端的來說
都是非常把 天才性與秀才性的角色
天才位為秀才位作品瘋狂(?) 放一起討論的作品
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看ダブル以後 其實我在想的事情有點不謹慎
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怎麼說這個感覺
嗯 就是
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我覺得友仁與多家良的關係性讓我覺得其實是哩阿嚕的

而演技這件事情 「なにか」的一部分 感覺需要這個 情感 作為燃料/素材也說不定
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重看網舞4th關冰大樂的時候
其實我這次比較把心力放在和怜也演對手的 健登身上
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山田健登和高橋怜也
網舞的同期 從新網舞1開始認識
之後健登與怜也最大的分歧是,怜也演別的舞台的時候
健登一直是舞台只演網舞下來的。主要是,因為他也有很多作為Artist的活動要跑
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健登相比怜也,以前在地元的企劃團出身,當年資源本身不少,也堆積了一定名氣,和稍微磨練整體能力及演技的機會

新網舞1他從一開始歌就很上手,品質穩定
不過,因為角色是手塚,還有一開始就上手的印象

他確實完全不是個有給人「成長」印象的
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其實這是技能高的人在網舞經常會碰見的問題的一種

這裡的觀眾來看的不是技能,而是技能帶來什麼
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健登當然是有所變化,不過坦白說並不是非常顯眼的和他本來就有的高技能相比,變化的幅度不是誰一眼都可以強烈感覺的
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不過
真的要說
4th關冰大樂

他真的是化ける
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他的演技 無論是他自身
還是我看過的該角色

那真的是和至今為止完全不同的程度

這很神妙 因為手塚國光的台詞 出了名的少
在那麼少的台詞之中

要讓人感覺到「戲劇性的變化」

在這場4th關冰前 我從未想過
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坦白說4th關冰圓盤
可能未來會成為我永遠的 思考演技的聖典

我說我人生從未見過4th關冰大樂這個等級的東西
我是說真的
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健登他和怜也不一樣
他不是那種 會輕易改動自己解釋好的歌與台詞語調的類型
這個風格我一直覺得這說起來手塚らしい
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但是 大樂真的
關東冰帝的全部之中

我覺得最神懸かり的一瞬間

那就是一向用歌唱來唱的
大樂他在那個瞬間選擇了用台詞表現

「歩みは 止めない」
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不是嘶吼與熱情
而是宣告一般

那個瞬間
那個毫無疑問是
「手塚國光」
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我在想 健登的化ける這件事
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從來 不輕率做這樣的改變的健登

他的大樂的 選擇
在那個沈默的空氣中
他對怜也 喊こい
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這個話題很奇妙 不過 那天的S1
因為怜也體調,他與健登的手塚與跡部
實際上 劇情中與現實是相反的
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可是 我那一天一邊看一邊覺得 那場S1

那兩個人在舞台上的場景讓我混亂

有一種在舞台正在上演的是
你就是我 我就是你

的感覺
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所以我那天真的是

「居然會有這種事情」
「我都看到了什麼」

的心情
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健登那一天的選擇
他的演技
他那時的情熱
大概都不是他自身本來持有的事物

而是他那個時候為了怜也而如此的事物

然後很可怕的是
那個「理應不會合」的場面卻又居然和手塚相合
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>我覺得友仁與多家良的關係性讓我覺得其實是哩阿嚕的

而演技這件事情 「なにか」的一部分 感覺需要這個 情感 作為燃料/素材也說不定

上面這麼說
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我覺得健登的化ける

就是
在那時候
他獲得了燃料
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其實燃料這回事,甚至可以說S1之後的候補戰
S0兩人的對戰更顯
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